Наши партнеры

Выгодно прокат авто без водителя анапа в компании РексРент.
Elctra Style магазин женской одежды.
запорная арматура

Театральная энциклопедия
(страница 505)


ЭСТРАДА (от лат. stratum - помост) - возвышение в концертном зале, предназначенное для выступления артистов. В отличие от сцены, не имеет переднего и заднего занавеса, кулис, театр. машин. Крупнейшие эстрадные площадки в СССР - Колонный зал Дома Союзов в Москве, Зал Ленинградской филармонии, Зал им. Чайковского в Москве и Др. К). Д.

ЭСТРАДНЫЙ ОРКЕСТР - инструмент, ансамбль (разновидность джазового оркестра, см. Джаз). Исполняет преим. развлекательно-танц. музыку, а также аккомпанирует исполнителям популярных песен п др. мастерам эстрадного жанра. Э. о. исполняет не только танц. музыку, но и спец. аранжированные для него пьесы джазового репертуара, а также концертную музыку. Состав Э. о. варьируется от 15-16 до 30 и более инструментов, включает, как правило, большую группу язычковых и медных духовых инструментов (4 пли 5 саксофонов, 3 трубы, 3 тромбона). фортепиано, гитару, контрабас и набор ударных. В зависимости от репертуара этот состав дополняется группой струнных, гобоем, фаготом и валторной. В последнее время мн. Э. о. включают также разл. латино-амер. (афро-кубинские) ударные и скребковые инструменты: маракас, бонгос, конга, клавес, реко-реко и др. Э. о. появились уже в нач. 20-х гг. 20 в. сначала в США, а затем в Европе. В СССР наиболее значит. Э. о.: под упр. Л. О. Ут„сова (работавшего в тесном сотрудничестве с композитором И.О. Дунаевским), Э.И.Рознера, Б. Б. Ренского, О.Л.Лундстрема, Э. о. Всесоюзного радио и телевидения под упр. Ю. В. Силантьева, Э. о. Грузинской ССР "Рэро" под упр. К. Г. Певзнера и др.

Выразит, возможности Э. о., гл. обр. его колорпс-тич. фактура и ритмич. острота звучания, привлекали внимание ряда композиторов: Дж. Гершвина, создавшего в 1923 для джаз-оркестра П. Уайтмана "Голубую рапсодию", и И. Ф.Стравинского, написавшего в 1945 "Эбонп Кончерто" для оркестра В уди Германа. Значительную часть совр. репертуара сов. Э. о. составляют произв. А. А. Бабаджаняна, А. Я. Эшпая, Ю. С. Саульского, М. М. Кажлаева, Б. Я. Трацюка и мн. др.

Лит.: Джаз-банд и современная музыка. Сб. статей, Л., 1926; В о л ы н ц е в А., Эстрадный оркестр и театральность, "Театр", 1963, X" 9; С о ? о ? А., О музыке серьёзной и л„гкой, Л., 1964; Ут„сов Л., С песней по жизни, М., 1961;

Чернов А., Б я л и к М-, О л„гкой музыке, о джазе, о хорошем вкусе, М.-Л" 1965. Л. Б. П.

ЭСТРИН, Залман Наумович [р. 11 (24). II. 1906] - рус. сов. артист оперетты. Засл. арт. РСФСР (1959), нар. арт. Карел. АССР (1965). В 1930 окончил Моск. театр. студию. Работал в Свердловском ТЮЗе, Свердловском т-ре оперы и балета, в 1945-55 - в Моск. обл. т-ре оперетты, с 1955 - в Петрозаводском муз.-драм. т-ре. Э.- остро комедийный, характерный актер.

Роли: Пикадор, Фома Павлович, Гарбуз, Митрофан ("Коломбина", "Шуми, наш лес", "Севастопольский вальс", "Сердце балтийца" Листова), Попандопуло ("Свадьба в Малиновке" Александрова), граф Кутайсов ("Холопка" Стрельникова), Князь ("Кумоха" Пергамента), Зупан ("Цыганский барон" И. Штрауса), Альфред Дулитл ("Моя прекрасная леди" Шоу) и др.

Выступает также в балетных спектаклязГ: Доктор Айболит (о. п. Морозова), Санчо ("Дон Кихот"), Мп-шо ("Соперницы" Гертеля) и др. А. Ив. ЭСХИЛ (?'???) (525 до н. э., Элевсин,- 456 до н. э., Сицилия) - др.-греч. драматург. Происходил из старинного аристократич. рода. Принимал участие в важнейших сражениях греко-персидских Войн - при Марафоне (490 до н. э.), Саламине (480 до н. э.), Платеях (479 до н. э.). В 500 до н.э. впервые выступил как драматург, в 484 до н. э. одержал первую победу в драматнч. состязании (впоследствии 12 раз занимал в состязаниях драматургов первое место). В античности было известно ок. 80 драм. произв. Э., из к-рых сохранилось только 7: "Персы" (472 до н. э.), "Семеро против Фив" (467 до н. э.), трилогия "Оре-стея" (458 до н. э.), состоящая из трагедий "Агамемнон", "Хоэфоры" ("Совершающие надгробное возлияние"), "Эвмениды", а также трагедии "Молящие" и "Прометей прикованный" (даты написания и пост. неизвестны). Из остальных трагедий Э. дошли только отрывки, редко превышающие 5-10 стихов. Сравнительно крупные папирусные фрагменты из сатировских драм "Тянущие невод" и "Послы, пли Истмийцы" опубликованы в 1933 и 1941.

Творчество Э., относящееся к периоду окончательного утверждения афинской демократии (1-я пол. 5 в. до н. э.), отражает характерную для этого времени переоценку мировоззренческих принципов родового строя. Э. верит в могущество богов, в неизбежное воздействие родового проклятия, но в божественном управлении миром он видит вечный закон справедливого возмездия; герой его трагедий - самостоятельный в сво„м поведении и ответственный за своп поступки человек. Сущность трагического у Э. раскрывается с наибольшей отч„тливостью в "Орестее": тяготеющее над домом Агамемнона родовое проклятие Атридов осуществляется только потому, что члены этого дома (Агамемнон, Клитемнестра) сами виновны в тягчайших преступлениях против божественных ? человеческих законов. Вереница кровавых отмщении-преступлении прекращается благодаря вмешательству афинского суда (ареопага), решение к-рого освящается богиней Афиной и символизирует победу демократич. государственности над архаич. законом родовой мести. Торжество принципов патриотизма и гражд. равноправия над "варварским" деспотизмом составляет осн. содержание трагедии "Персы", прославляющей победу при Саламине, и находит отражение в трагедиях "Семеро против Фив", "Молящие".

Гуманистич. содержание творчества Э. с особенной силой раскрывается в трагедии "Прометей прикованный". В образе бессмертного титана Прометея, открывшего людям начала всех рем„сел и наук и осужд„нного за это Зевсом на вечные муки, получил выражение пафос утверждения законов разумного существования свободного человека на земле. Гордая непримиримость богоборца Прометея дала основание К. Марксу назвать его "...самым благородным святым и мучеником в философском календаре" (М арке К. и Энгельс Ф., Из ранних произв., 1956, с. 25).

Э. был новатором в области художеств. формы. Хоровые и лирич. партии актеров, составляющие не менее половины объ„ма ранних трагедий (неск. меньшее место занимают в "Агамемноне" и" ? оэфорах"), являются одним из величайших достижений древпе-греч. хоровой лирики. Они создают напряж„нную атмосферу волнения, тревоги и подводят действие к кульминации. Введя второго актера, Э. значительно увеличил роль индивидуальных персонажей, среди к-рых выделяются титанич. образы Прометея, Этеок-ла, Клитемнестры.

Трагедии Э. ставились в др.-греч. т-ре в 5-4 вв. до н. э.; нек-рые из них послужили прототипом для произв. Энния, Акция, Сенеки. "Орестея" положена в основу.одпоим. оперной трилогии С. И. Танеева (1895, Петербург), муз.-драм. трилогии Ф. Вейнгартнера (1902, Лейпциг), а также пьес Ю. О'Нила ("Траур к лицу Электре", 1931, Нью-Йорк), Ж. П. Сартра ("Мухи", 1943, Париж), Г. Гауптмана (тетралогия "Атриды", 1941-45).

Трагедии ?. ставили М. Рейнхардт ("Орестея", 1911, Берлин), А. Антуан ("Персы", 1912, т-р "Одеон", Париж). Среди ноет. произв. Э.: "Орестея" в Париже (1955, реж. Ж. Л. Бар-ро), Нова-Хуте (1960, "Т-р Людовы", реж. К. Скушанка и Е. Красовский), Сиракузах (1960, Итал. нар. т-р, в пост. и с участием В. Гасмана), Лондоне (1961, "Олд Вик", реж. М. Воланакис), Афинах (1962, Т-р греч. трагедии, Пирей, реж. Д. Рондирис); "Прометей" пост. на театр. фестивалях в Лионе (1954) и Торуни (1962); "Семеро против Фив" - в Афинах (1955, Т-р РГрода Аттика, пост. Л. Карциса), в Варшаве (1962, "Т-р Повшехны"); "Персы" - в Сиракузах (1950), Лиме (1953, Перу), переработка этой трагедии (действие перенесено в Германию 1945, Ксеркс отождествл„н с Гитлером) в "Шиллер-театре" (1960, Зап. Берлин) и Базельско.м гор. т-ре (1963), Афинском Художеств, т-ре.

С о ч.: Eschyle [Tragedies], v. 1-2, 7 ed., P., 1958; в рус. пер.-Трагедии, пер. А. Пиотровского, М.-Л., 1937; "Персы", "Семь против Фив", "Прикованный Прометей", пер. В. Аппельрота, М., 1887-1888; "Агамемнон", пер. С. И. Рад-цига, М., 1913; "Скованный Прометей", пер. Д. С. Мережковского, 3 изд., СПБ, 1907; С. M. Соловь„ва и В. О. Нилендсра, М., 1927 и 1948; "Орестея", пер. С, Апта, М., 1958 и 1961.

Лит.: Ярхо В., Эсхил, М., 1958; Лосев А. Ф., Осхил, в кн.: Греческая трагедия. Уч. пособие, М., 1958;

С r u i s e t M., Eschyle, P., i 928; Murray G., Aeschylus. The creator of tragedy, Oxf., 1940; T h o m s o n G., Aeschylus and Athens, L., 1941 (переизд. 1946, 195U, нем. пер., В., 1957); Reinhardt K., Aischylos als Regisseur und Theologe, Bern, [1949]; Maddalena A., Jnterpretazioni eschilee, Torino, 1951; Mette H. J., Der verlorene Aischv-los, B., 1963. В. Я.

ЗТУШ, Владимир Абрамович (р. 6. V. 1923) - рус. сов. актер. Засл. арт. РСФСР (1964). Чл. Коммуни-стпч. партии с 1946. В 1945 окончил Театр. уч-ще им. Щукина и был принят в Т-р им. Вахтангова. С 1945 вед„т педагогич. деятельность в Уч-ще им. Щукина (с 1965 - доцент).

Роли: Годунов ("Великий государь" Соловь„ва), Макс Вента ("Заговор обреч„нных" Вирты), гаулейтер Porre ("Кому подчиняется время" бр. Тур и Шейнина), Лаунс ("Два ве-ронца" Шекспира), Блендербленд ("Миллионерша" Шоу), Купо ("Западня" по Золя) и др.

ЭТЮД (франц. etude) - 1)В театральной педагогике упражнение, служащее для развития и совершенствования актерской техники. Состоит из разл. сценич. действий, импровизированных или заранее разработанных преподавателем. Кроме учебных, существуют также специальные Э., предлагаемые постановщиком спектакля исполнителям во время репетиций для более глубокого раскрытия художеств. материала пьесы, проникновения в стиль автора и т. п. Мн. режиссеры (К. С. Станиславский, А. Д. Попов, М. О. Кнебель п др.) считали Э. одним нз лучших методов в работе над созданием образа. режиссеры разных направлений создают свою систему Э. (напр., репетиционные задания Е. Б. Вахтангова, биомеханика В. Э. Мейерхольда, композиции массовых сцен Н. П. Охлопкова и др.). 2) В балете хореографический Э.-сольный концертный номер или дуэт (па-де-де). A. ft.

ЭФРОС, Абрам Маркович (25. IV. 1888-19. XI. 1954) - рус. сов. искусствовед, переводчик. Лит. деятельность начал в 1911. Печатался в жури. "АПОЛЛОН)), "Культура и жизнь", "Вестник театра", "Искусство", "Театральное обозрение", "Театр и музыка", "Новая рампа", "Рабочий н театр", "Театр" и др. В 1920-26-зав.художественпо-декорац. частью МХАТа. В 1940-50 преподавал в ГИТИСе, в 1950-54 - в Ташкентском театр. ин-те (профессор), читал курс истории рус. т-ра и театрально-декорац. иск-ва. Э. написал несколько исследований по истории рус. п западного изобразит, иск-ва, статьи о творчестве художников (Ф. Ф. Федоровского, В. В. Дмитриева, П. В. Вильямса п др.), перев„л и редактировал ряд произв. итал., франц. н античных авторов.

Соч.: Живопись театра, "Аполлон", 1914, ј 10; Декорации пушкинского спектакля, "Русские ведомости", 1915, X" 69 с. 6; Луиджи Пирандслло, в сб.: Запад и Восток, М., 1926; Бакст Л. С., "БСЭ". т. 4, М., 1930; Младшие художники Художественного театра, М., 1927; Театр и художник в годы революции, "Прожектор", 1928, ј 26; Гофмансталь Г., "БСЭ", т. 18, М., 1930; Декорации театральные в России, "БСЭ", т. 21, М., 1931 (совм. с Н. Гиляровской); Введение, в альбоме: Камерный театр и его художники, М., 1934; Два мастера театральной живописи (Сарьян, Федоровский), "Театр", 1941, ј 3; Начало, в сб.: Михуэлс. Статьи..., М., 1965, с. 379-404. E. X.

ЭФРОС, Анатолий Васильевич (р. 3. VI. 1925) - рус. сов. режиссер. В 1950 окончил реж. ф-т ГИТИСа (педагоги Н. В. Петров и М. О. Кнебель). Первые спектакли пост. в Рязанском т-ре. В 1954-63-режиссер Центр, детского т-ра, в 1963-67-гл. реж. Моск. т-ра им. Ленинского комсомола. Э.- последовательный и убежд„нный сторонник иск-ва "переживания". Он стремится к достоверной образности, уделяет преимущественное внимание тщательной разработке человеческих характеров, то добиваясь максимального житейского правдоподобия, то смело пользуясь при„мами и методами условной режиссуры. Важное место в творчестве Э. занимает тема становления личности, формирования характера молодого современника. Этой теме посв. спектакли, пост. на сцене Центр. детского т-ра,- "В добрый час!" (1955), "В поисках радости" (1957), "Неравный бой" (1960) и "Перед ужином" (1962) Розова, а также "Друг мой, Колька!" Хмелика (1959).

Лирнко-драматическими спектаклями, ставящими проблемы морали, были его пост. в Моск. театре им. Ленинского комсомола - "В день свадьбы" Розова (1964), "104 страницы про любовь" Радзинско-го (1964), "Мой бедный Марат" Арбузова (1965).

Пост. произв. классич. драматургии: "Борис Годунов" Пушкина (1957), "Женитьба" (1963) - Центр. детский т-р; "Чайка" (1966) - Т-р им. Ленинского комсомола. С 1967 работает в Моск. драм. т-ре.

Др. спектакли: в Центр, детском т-ре - "Чужая роль" Михалкова (1954), "Мы втро„м поехали на целину" Погодина (совм. с М. О. Кнебель, 1955), "Сказка о сказках" Зака и Кузнецова (1956), "Вольные мастера" Дановской (1959), "Бывшие мальчики" Ивантер (1961), "Цветик-семицветик" Катаева (1962), "Они и мы" Долининой (1964); в т-ре "Современник"- "Никто" Де Филиппо (1958); в Т-ре им. Ермоловой - "В гостях и дома" Володина (1960); в Моск. т-ре им. Ленинского комсомола - "Снимается кино" Радзинского (1965), "Каждому сво„" Ал„шина (1965, совм. с Л. Дуровым), "Судебная хроника" Волчека (1966, совм. с А. Адоскиным).

Соч.: 'Работа режиссера над спектаклем, М., 1960; Бедный Станиславский!, "Театр", 1956, ј 10; Достоверность, образность, условность, там же, 1960, ј 5; Штамп мой - враг мой!, в сб.: режиссерское искусство сегодня, М., 1962. Лит,.: Туровская М., Раздумье о жизни, в сб.:

Спектакли этих лет, М.. 1957; Ш а х-А в и з о в а Т., В движении, "Театр", 1966, ј 3. А. О,

ЭФРОС, Николай Ефимович (псевдонимы: Ч у-ж о и, Старый друг, -к н. М ы ш к и н, С т а-p и к, Москвич и др.) (1867-6. X. 1923) - рус. театр. критик, историк т-ра. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Печататься начал в 1891. Крупный журналист, Э. был ведущим критиком газеты "Русские ведомости", откликался на все события театр. жизни. Систематически выступал также во мн. др. дореволюц. периодлч. изданиях ("Театрал", "Новости дня"). Писал театр. обзоры спектаклей моек. т-ров в "Ежегоднике имп. т-ров". С момента возникновения МХТ (1898) Э. становится пропагандистом иск-ва этого т-ра п драматургии А. П. Чехова. Автор рецензий, статей и книг о Художеств, т-ре, в к-рых ярко отразилось верное понимание автором проблемы традиций п новаторства. Написал ряд монографий (о Ермоловой, Щепкине, Южине и др.). В 1914 под редакцией Э. (и В. В. Калаша) вышел первый том многотомной "Истории русского театра".

В сов. время Э. сотрудничал в журналах "Культура театра", "Театральное обозрение", работал в исто-рико-театр. секции ТЕО (Театр. отдела) Наркомпро-са, был председателем театр. секции Российской академии художественных наук. Э. выступал также как переводчик ("Анджело" Гюго, "Одинокие" Гауптмана, 1899) и драматург ("Дело Тарновской, или Всемирный процесс", 1910, Крестовский т-р).

Соч.: М. Н. Ермолова, М., 1896, 3 изд., М., 1925; Театр "Летучая мышь" Н. Ф. Балиева, М., 1918; К. С. Станиславский (Опыт характеристики). П., 1918; В. И. Качалов. П., 1919; "Вишн„вый сад". Пьеса А. П. Чехова в постановке МХТ, П., 1919; "Три сестры". Пьеса А.П.Чехова в постановке МХТ, П., 1919; М. С. Щепкин, П., 1920; Пров Садовский, П., 1920; А. Н. Островский, П., 1922; А. И. Южин. 18821922. M., 1922; "На дне". Пьеса А. М. Горького в постановке МХТ, М., 1923; Московский Художественный театр. 18981923. М.-П., 1924; "Чайка" А. П. Чехова на сцене МХТ, в кн.: Ежегодник МХТ, 1944, т. 1, М., 1946, с. 261-94.

Лит.: Волков Н., Памяти Н. Е. Эфроса, "Современный театр", 1928, ј 42, с. 662; Каверин Ф., Эфрос и молод„жь, там же, с. 663; Смирнов Н. А., Воспоминания. М.. 1947. С. Г.

ЭФТЙМИУ, Ефтимиу (Eftimiu), Виктор (р.1889)- рум. драматург и театр. деятель. Род. в Албании. Первая пьеса Э.-"феерическая поэма" в стихах "Нанизы-вайтесь, жемчужины" (1911) по материалам рум. нар. сказок, сохраняется в репертуаре рум. т-ров. Э. принадлежит пьеса "Черный петух" (1913), основанная на рум. фольклоре; "Рингана" (1915) - историч*. драма, показывающая антинародную позицию правительства Румынии (запрещена после неск. спектаклей);

"Танец миллионов" (1922), "Парад" (1960) - сатирич. комедии, разоблачающие бурж. политиканов, предвыборные махинации, продажную прессу старой Румынии: "Великий духовник" (1929) - антиклерикальная пьеса (снята с репертуара под давлением церковных властей); "Гайдуки" (1947) - о крестьянских восстаниях нач. 19 в., и др. Мн. пьесы Э. были переведены па иностр. языки и ставились в т-рах Италии, Чехословакии, Полыни, Финляндии и др. В 1919-22, 1929-30 и 1944-45 Э. был директором Нац. т-ра им. И. Л. Караджале (Бухарест). Вводил в репертуар т-ра* пьесы совр. передовых драматургов, классиков мировой лит-ры, регулярно организовывал утренние воскресные спектакли для рабочих по сниженным ценам. Прогрессивные политич. взгляды Э. сказались в его выступлениях в парламенте, где он в 1928 требовал установления дружеских отношений с Сов. Союзом. Во время фашистской диктатуры дважды был заключ„н в концлагерь.

Соч.: Teatru, Buc., 1956; Doctor Faust, vrajitor. Piesa in 5 acte, [Вис.], 1957; в рус. пер.-Инспектор по лягушкам. Комедия, в сб.: Маленькие комедии XX века, М., 1961; Человек, который видел смерть, М., 1962.

ЭФФЕКТЫ СЦЕНИЧЕСКИЕ (от лат. effectus- исполнение) - иллюзии пол„тов, проплывов, наводнений, пожаров, взрывов и т. п., создаваемые при помощи специальных приборов и приспособлений. Э. с. применялись уже в античном т-ре. В эпоху Рим. империи отд. Э. с. вводятся в представления мимов. Эффектами были насыщены религиозные представления 14-16 вв. Так, напр., при пост. мистерий устройством многочисл. театр. эффектов занимались специальные "мастера чудес". В придворных и публичных т-рах 16-17 вв. утвердился тип пышного спектакля с разнообразными Э. с., основанными на применении театр. механизмов. На первый план в этих спектаклях выдвигалось нск-во машиниста и декоратора, к-рые создавали всевозможные апофеозы, пол„ты и превращения. Традиции подобной эффектной зрелпщности неоднократно воскресали в практике т-ра последующих веков. В России в конце 19 - нач. 20 вв. широкую известность получили феерич. представления театр. машиниста и декоратора К. Ф. Вальца.

В совр. т-ре Э. с. делятся на звуковые, световые (светокинопроекционные) и механические. При помощи звуковых (шумовых) эффектов на сцене воспроизводятся звуки окружающей жизни - звуки природы (ветер, дождь, гроза, пение птиц), производственные шумы (завод, стройка и т. п.), транспортные шумы (поезд, самол„т), батальные шумы (движение кавалерии, выстрелы), бытовые шумы (часы, звон стекла, скрины). Подробнее см. в ст. Шумоаое оформление спектакля. К с в е т о в ы м эффектам относятся: 1) все виды имитаций естественного освещения (дневного, утреннего, ночного, освещения, наблюдаемого при разнообразных природных явлениях - восходе и закате солнца, ясном и облачном небе, грозе и т. п.); 2) создание иллюзий льющегося дождя, движущихся облаков, полыхающего зарева пожара, падающих листьев, струящейся воды и т. д. Для получения эффектов 1-й группы пользуются обычно трехцветной системой освещения - белой, красной, синей, дающей почти любую тональность со всеми необходимыми переходами. Ещ„ более богатую и гибкую цветовую палитру (с нюансировкой всевозможных оттенков) да„т сочетание четыр„х цветов (ж„лтый, красный, синий, зел„ный), отвечающее основному спектральному составу белого света. Способы получения световых эффектов 2-й группы сводятся гл. обр. к использованию светопроекции (см. Свет но. сцене). По характеру впечатлений, получаемых зрителем, световые эффекты делятся на стационарные (неподвижные) и динамические.

Виды стационарных световых эффектов

Зарница - да„тся мгновенной вспышкой вольтовой дуги, производимой ручным или автоматич. способом. В последние годы распространение получили электронные фотовспышки большой интенсивности.

Зв„зды - имитируются при помощи большого количества лампочек от карманного фонаря, окрашенных в разные цвета п имеющих разл. интенсивность свечения. Лампочки и подводка электрич. питания к ним монтируются на окрашенной в ч„рный цвет сетке, к-рая подвешивается к штанге штанкетпого бруска.

Луна - созда„тся проецированием на горизонт соответствующего светового изображения, а также при помощи поднятого вверх макета, имитирующего-луну.

М о л н и я - на заднике или панораме прорезывается узкая зигзагообразная щель. Затянутая просвечивающим материалом, замаскированная под общий фон, эта щель в нужный момент освещается сзади с помощью мощных ламп или фотовспышек, внезапный световой зигзаг да„т нужную иллюзию. Эффект молнии можно получить также с помощью специально изготовленной модели молнии, в к-рую вмонтированы отражатели и приборы освещения.

Радуга - созда„тся проекцией узкого луча дугового 'прожектора, пропущенного сперва сквозь оптич. призму (к-рая разлагает белый свет на составные спектральные цвета), а затем через диапозитивную "маску" с дугообразным щелевым прорезом (последний и определяет характер самого проекционного изображения).

Туман - достигается применением большого количества мощных ламповых линзовых фонарей с узкими, щелеобразными насадками, надевающимися па выходное отверстие фонарей и дающими широкое веерообразное плоскостное светораспределение. Наибольшего эффекта при изображении стелющегося тумана можно достичь пут„м пропускания горячего пара через прибор, в к-ром находится т. н. сухой л„д.

Для Э. с. пользуются светящимися красками" см. Люминесцентная театральная живопись.

Виды динамических световых эффектов

Огне н н ы е взрывы, и з в е р ж е н и е вулкана - получаются при помощи тонкой водяной прослойки, заключ„нной между двумя параллельными стеклянными стенками небольшого узкого сосуда аквариумного типа, куда посредством простой пипетки пускают сверху капли красного или ч„рного лака. Тяж„лые капли, попадая в воду, при медленном опускании на дно широко расплываются во все стороны, занимая вс„ большее пространство и проецируясь на экране в перев„рнутом виде (т. е. снизу вверх), воспроизводят характер нужного явления. Иллюзия этих эффектов усиливается хорошо выполненным декорационным фоном (изображение кратера, остова горящего строения, силуэтов пушек и т. д.).

В о л н ы - осуществляются при помощи проекций специальными приборами (хромотропамп) или двойными параллельными диапозитивами, одновременно перемещающимися в противоположном друг к другу направлении, то вверх, то вниз. Пример наиболее удачного устройства волн механпч. средствами: необходимое число пар коленчатых валов располагается с правой и левой сторон сцены; между шатунами валов с одной стороны сцены на другую натянуты тросики с аппликативно - живописными полотнищами, изображающими море. 'При вращении коленчатых валов одни полотнища поднимаются вверх, другие идут вниз, перекрывая друг друга.

Снегопад - достигается т. н. "зеркальным шаром", поверхность к-рого облицована мелкими кусочками зеркала. Направляя под известным углом на эту многогранную сферич. поверхность сильный концентрированный луч света (исходящий и;? прожектора или линзового фонаря, скрытого от публики) и заставляя е„ вращаться вокруг своей горизонтальной оси, получают бесконечное количество небольших отраж„нных "зайчиков", создающих впечатление падающих хлопьев снега. В том случае, если по ходу спектакля "снег" падает на плечи актера или покрывает землю, его делают из мелко нарезанных кусочков белой бумаги. Падая из специальных мешков (которые помещаются на переходных мостиках), "снег" медленно кружит в лучах прожектора, создавая необходимый эффект.

Ход поезда- осуществляется при помощи длинных диапозитивных рамок с соответствующими изображениями, передвигающимися в горизонтальном направлении перед объективом оптического фонаря. Для более гибкого управления световой проекцией и направления е„ на нужную часть декорации за объективом часто устанавливают на шарнирных приспособлениях небольшое подвижное зеркало, отражающее даваемое фонар„м изображение.

К механическим эффектам относятся разл. рода пол„ты, провалы (см. Люки провала), мельницы, карусели, корабли, лодки. Пол„том в т-ре принято называть динамич. перемещение артиста (т. н. типовые пол„ты) или бутафории выше планшета сцены.

Бутафорские пол„ты (как горизонтальные, так и диагональные) осуществляются перемещением пол„тной каретки по тросовой дороге с помощью привязанных к кольцам каретки шнурков и тросов. Горизонтальный трос натягивается между противоположными рабочими галереями выше зеркала сцены. Диагональный укрепляется между противоположными и различными до уровню рабочими галереями. При проведении диагонального пол„та сверху вниз используется энергия, создаваемая силой тяжести предмета. Пол„т по диагонали снизу вверх осуществляется чаще всего за сч„т энергии свободного падения противовеса. В качестве противовесов применяются мешочки с песком и кольцами для направляющего троса. Вес мешочка должен быть выше веса бутафорского изделия и каретки. Противовес привязывается к тросу, противоположный конец к-рого прикрепл„н к пол„тной каретке. Т. н. живые пол„ты осуществляются на тросовой или стационарной дороге, а также с помощью резиновых амортизаторов. Пол„тное устройство на тросовой дороге состоит из горизонтальной тросовой дороги, натянутой между противоположными сторонами сцены, пол„тной каретки, полиспастного блока и двух приводов (один для перемещения каретки по дороге, другой - для подъ„ма и спуска артиста). При осуществлении горизонтального пол„та с одной стороны сцены на другую пол„тная каретка предварительно устанавливается за кулисами. После этого опускается вниз блок с пол„тным тросиком. При помощи карабинов тросик прист„гивается к спец. пол„тному поясу, находящемуся у артиста под костюмом. По знаку режиссера, ведущего спектакль, артист поднимается на установленную высоту и по команде "летит" на противоположную сторону. За кулисами его опускают вниз до планшета и освобождают от тросика. При помощи пол„тного устройства па тросовой дороге, умело используя одновременную работу обоих приводов и правильное соотношение скоростей, можно осуществлять самые разнообразные пол„ты в плоскости, параллельной портальной арке,- диагональные пол„ты снизу вверх или сверху вниз, с одной стороны сцены на другую, из кулисы в центр сцены пли со сцены в кулису и т. д.

Пол„тное устройство с резиновым амортизатором основано на принципе маятника, раскачивающегося и одновременно опускающегося и подымающегося. Резиновый амортизатор предотвращает рывки и обеспечивает плавную траекторию пол„та. Такое устройство состоит из двух колосниковых блоков, двух отклоняющих барабанчиков (установленных под колосниковой реш„ткой по обе стороны от пол„тного тросика), противовеса, пол„тного тросика. Один конец этого тросика, прикрепл„нный к верхней части противовеса, огибает два колосниковых блока и через отклоняющие барабанчики опускается до уровня планшета, где и прист„гивается к поясу артиста. К нижней части противовеса привязывается амортизационный шнур диаметром 14 мм, второй конец крепится к металлич. конструкции планшета сцены. Пол„т осуществляется при помощи двух канатов (диаметром 25-40 мм). Один из них привязан к нижней части противовеса и свободно опускается на планшет; второй, привязанный к верхней части противовеса, вертикально поднимается вверх, огибает верхний закулисный блок и свободно опускается на планшет. Для пол„та через всю сцену (сквозной пол„т) колосниковый пол„тный блок устанавливается в центре сцены, для короткого пол„та - ближе к приводному устройству. Зрительно пол„т при помощи устройства с резиновым амортизатором выглядит как свободное стремительное парение. На глазах у зрителя пол„т меняет сво„ направление на 180, а в случае одновременного использования неск. пол„тных устройств созда„тся впечатление бесконечных взл„тов и приземлений то с той, то с др. стороны сцены. Одному сквозному пол„ту через всю сцену соответствует другой пол„т до середины сцены и обратно, пол„ту вверх-пол„т вниз, пол„ту налево - пол„т направо. Многочисл. др. ме-ханич. эффекты обычно не производят типовым оборудованием (оборудование конструируется специально для того или иного конкретного спектакля).

Ген. Ш.

34Ary3(Echague), Педро (8.Х.1821-5.\ III.1889)- аргент. драматург. Принадлежал к романтич. направлению. В„л борьбу против диктатуры Росаса, был выслан из Аргентины. В 1852, после падения Росаса, написал драму "Росас" (1860, труппа Ф. Торреса, Буэнос-Айрес), получившую большую популярность. Э.- автор романтнч. комедии "Любовь и доблесть", пьес "Родина - прежде всего", "Диалог между Свободой и Анархией" и др. Произв. Э. сыграли значит, роль в становлении романтизма в аргент. драматургии. Написал "Трактат о декламации".

Лит.: Vida у obra de Р. Echagiie, В. Aires, 1922. И. С.

ЭЧЕГАРАЙ-И-ЭЙСАГЙРРЕ (Echegaray v Eiza-guirre), Xoce (19.IV. 1832-15(?).IX. 1916) - нсп. драматург, политич. деятель. Был одним из лидеров буржуазно-либеральной партии "прогрессистов". Первое произв., пост. на сцене,- водевиль "Талонная книжка" (1874, т-р "Аполо", Мадрид). Э.-и-Э. написал 60 пьес, большинство к-рых пост. на исп. сцене с участием лучших актеров - М. Диес, М. Герреро, Р. Каль-во и др. В пьесах "Супруга мстителя" (1874, т-р "Эс-паньоль"), "Последняя ночь" (1875, там же) и др. Э.-и-Э. развивал традиции романтич. драмы. В дальнейшем писал реалистич. пьесы, посв. проблемам морали совр. бурж. общества. В них Э.-и-Э. раскрывал конфликт между героем - носителем бескомпромиссной морали - и обществом, устои к-рого основаны на предрассудках. Показывая глубокий трагизм этого конфликта, Э.-и-Э. в лучших своих драмах обличает эгоизм, жестокость, мещанско-ханжескую мораль бурж. общества: "Безумие или святость" (1877, т-р "Эспаньоль"), "Конфликт между двумя обязанностями" (1882, там же), "Очищающее клеймо" (1895, там же) и др. Наиболее значит, произв. этого цикла - драма "Великий Галеотто" (1881, там же), разоблачающая обществ, лицемерие и ханжество. С 1890-х гг. в драматургии Э.-и-Э. видное место занимает пспхо-логич. драма, в к-рой заметно влияние повой ев рои. драматургии: "Сын Дон-Жуана" (1892, там же), "Ма-риана" (1892, т-р "Комедия", Мадрид), "Утратившая равновесие" (1903, т-р "Эспаньоль") и др. Героям этих пьес присущи психич. неуравновешенность, индиви-дуалистич., часто болезненный, протест против мещанской обыденности. В пснхологич. драмах особенно ярко проявился пессимизм драматурга, не видящего решения социально-моральных конфликтов. Писал также мелодрамы, натуралистпч. и символистские драмы.

Драматургия Э.-и-Э. пользовалась большой популярностью в Европе, мн. его пьесы ставились во Франции, Германии, Португалии, Греции, Италии, Швеции, Венгрии. На рус. сцене были пост.: "Великий Галеотто" (1899, Михайловский т-р), "Безумие или святость" (1891, Т-р Корша), "Мариана" (1895, Малый т-р). Нобелевская премия за лит. деятельность (1904).

Соч.: Obras dramaticas escogidas, v. 1-12, Madrid, 1884-1905; Teatro escogido, 3 ed., Madrid, 1959; в рус. пер.- Безумный (Праведник), П., 1915; Великий Галеотто, М-, 1908; Дон Кихот XIX столетия, или Святость это или безумие, М., 1891; Мариана, СПБ, 1896; Спас„нная душа, СПБ, 1893.

Лит.: Ш e п e л e в и ч Л. Ю., Хозе Эчегарай, в кн.:

Наши современники, СПБ, 1899; Anton del 01 met L.v Garcia Carraffa A., Los grandes espanoles:

Echegaray, Madrid, 1912; С u г z o n H. de, Le theatre de Jose Echegaray. Etude analytique, P., 1912; Gallego y Burin A., Echegaray. Su obra dramatica, Granada, 1917;

Martinez Olmedilla A., Jose Echegaray..., Madrid. 1949. 3. П.

Предыдущая страница Вернуться к оглавлению Следующая страница