Театральная энциклопедия
(страница 458)

ФРАСКЙНИ (Fraschini), Гаэтано (16.11.1816- 23.V. 1887) - итал. артист оперы (тенор). Пению учился у Ф. Моретти в Павии. Дебютировал в опере "Джемма ди Вержи" Доницетти (Павия, 1837). В последующие годы пел в разл. городах Италии, в т. ч. в Милане (т-р "Ла Скала", 1840), Неаполе. С успехом гастролировал в Лондоне, Вене, Мадриде, Париже. В 1873 оставил оперную сцену. Ф.- один из выдающихся певцов 19 в., обладал сильным голосом светлого, серебристого тембра, с блестящим верхним регистром. Был певцом романтич. направления, особенно ему удавались партии героев в операх Беллини, Доницетти, Верди.

Партии: Шарль, Дженнаро, Полиевкт, Эдгар, Фернандо ("Линда ди Шамуни", "Лукреция Борджиа", о. п., "Лючия ди Ламмермур", "Фаворитка" Доницетти), Поллион ("Норма" Беллини), Эрнани, Арриго, Манрико, Ричард, Герцог, Альфред (о. п., "Сицилийская вечерня", "Трубадур", "Бал-маскарад", 1-я пост., Рим, т-р "Аполло"; "Риголетто", "Травиата" Верди), Роберт, Рауль ("Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера).

Лит.: Panofka E., Voci e cantanti, Firenze, 1871;

Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, [1929 J. Св. Г.

ФРАТЕЛЛИНЙ (Fratellini) - 1) Итал. цирковая семья; сыновья акробата, наездника, клоуна Г у-с т а в о Ф. (1842-1905): Луи (1868-1909), Поль (1877-1940), Франсуа (1879-1951) и А л ь-б e p (p. 1886). До 1905 существовал клоунский дуэт Луи и Поль Ф. С 1905 в течение десяти лет бр. Ф. выступали вчетвером, после смерти Луи - втроем (Франсуа, Поль и Альбер). Гастролировали в Европе и ' Америке.

Франсуа был "белым клоуном", Поль и Альбер - "рыжими" (Поль - ближе к нем. паяцу, Альбер следовал англ. клоунам-мимам).

2) Трио клоунов, сыновей Франсуа Ф., выступавших как клоуны под фамилией Ф., а как эксцентрики- под псевд. "Краддок" (в 1958 гастролировали в СССР). Лит.: M а р и е л ь П., Жизнь тр„х клоунов. Л., 1957;

Р е м и Т., Клоуны, М., 1965, гл. XIV, с. 163-83. А. Шн.

ФРАШЕРИ (Frasheri), Наим (р. 15.VIII.1923) - алб. актер. Нар. арт. НРА (1961). Творч. деятельность начал в 1943 в Партизанском т-ре. С 1944 - ведущий актер Народного т-ра в Тиране.

Роли: Ф„дор ("Нашествие"), Боровский ("За тех, кто в море!" Лаврен„ва), Ван дер Лю ("Лейпциг 1933" Ком-панейца и Кронфельда), Рыбаков ("Кремл„вские куранты"), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Скоробога-тов ("Враги"), Гамлет; Селим ("Семья рыбака" Питарки), Махмут ("Халиль и Хайрия" Яковы) и др.

С 1958 снимается в кино. Р. К. ФРЕДЕРЙК-ЛЕМЕТР (Frederick-Lemaitre), наст. имя и фам. -Антуан Луи Проспер Л е м е т р (29.VII.1800, Гавр,26.1. 1876, Париж),- франц. актер. Крупнейший представитель демократич. романтизма и зачинатель кри-тич. реализма во франц. т-ре. В 16-летнем возрасте начал выступать в жанре пантомимы в парижских театрах бульваров ("Варьете-амюзант", "Фюнамбюль", "Цирк Олим-пик"). Одновременно (с 1818) учился в драм. классе Консерватории (класс Лафона). В 1820 вступил в труппу т-ра "Одеон". Но в привилегированном т-ре с классици-стским репертуаром Ф.-Л. играл лишь роли "наперсников". В 1823 он вновь переш„л

"на бульвары" и до конца жизни остался актером демократич. т-ров "Амбигю комик", "Порт-Сен-Мартен", "Гете" и др. Роль беглого каторжника Робера Маке ра в мелодраме "Постоялый двор Ад ре" Антье, Сент-Амана и Полианта (1823, т-р "Амбпгю комик") сделала Ф.-Л. лучшим актером Парижа; он проявил блестящее импровизационное дарование, превратил мрачный мелодраматич. образ в сатирич. эксцентриаду, высмеивающую представителей власти Бурбо-нов. В 1827 Ф.-Л. сыграл роль Жоржа Жермани в мелодраме "Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа (т-р "Порт-Сен-Мартен"). Несмотря на мелодраматизм драматургич. образа, исполнение Ф.-Л. поразило современников правдивостью, реа-листич. показом характера героя. Среди ролей раннего периода - роль извозчика Руль-Пари в мело драме "Извозчик" Бенжамена и Рубена (1825), в трактовке к-рой проявился демократизм взглядов Ф.-Л.

Решающее значение для творчества Ф.-Л. имела революция 1830. Образы, созданные Ф.-Л. в период Июльской монархии, характеризуются ч„ткой поли-тич. направленностью, усилением протестующего, критич. начала. В 1834 Ф.-Л. создал новый вариант образа Робера Макера в комедии, написанной им при участии Сент-Амана, Оверне, Антье и Алуа (т-р "Фоли драматик"). Герой этой комедии - бандит и аферист, становится председателем акционерного общества и проникает в высшие финансовые сферы. Обобщающая, разоблачит, сила игры Ф.-Л. была так велика, что имя Робера Макера стало для современников нарицательным, оно символизировало явления, порожд„нные Июльской монархией, властью финансовой аристократии. Худ. О. Домье издал в 1837-38 и в 1840-41 серию сатирич. рисунков, навеянных игрой Ф.-Л. Маркс назвал короля Луи Филиппа "...Робе ром Макером на троне" (Маркс К. и ЭнгельсФ., Соч., 2 изд., т. 7, с. 10). Спектакль был восторженно принят демократическими зрителями, но в нач. 1836 пьеса была запрещена, и Ф.-Л. смог возобновить спектакль лишь в 1848.

Принципы критич. реализма, получившие блестящее выражение в образе Робера Макера, были развиты Ф.-Л. в ролях Ричарда Дарлингтона (о. п. Дюма-отца, 1831), Вотрена (о. п. Бальзака, 1840), углубивших обличит, направление творчества Ф.-Л. Видное место в иск-ве актера занимали также роли романтич. героев-мечтателей, бунтарей, восстающих против преступности и аморальности правящих верхов,- Дженнаро ("Лукреция Борджа" Гюго, 1833, т-р "Порт-Сен-Мартен"), Кин("Кин, или Беспутство и гений" Дюма-отца, 1836, т-р "Варьете"), Рюи Блаз (о. п. Гюго, 1838, т-р "Ренессанс"), Сезар де Базан ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери, 1844, "Порт-Сен-Мартен"). С большой теплотой и драм. силой играл Ф.-Л. роль доброго, самоотверженного бедняка - папаши Жана в мелодраме "Парижский тряпичник" Пиа (1847, т-р "Порт-Сен-Мартен").

Вместе с M. Дорваль и П. Бокажем Ф.-Л. осуществил реформу франц. т-ра, отказавшись от класси-цистского принципа идеализации образов, от обветшалых правил и норм классицистского т-ра, от сословного разграничения жанров, от строгого соблюдения амплуа. Ему были одинаково доступны эксцентрика и трагизм, поэзия романтич. идеала и реа-листич. типизация характера, раскрытого с жизненной достоверностью. Творчество Ф.-Л. основывалось на сценич. переживании, психологич. индивидуализации образа, выявлении черт бытовой и социальной типизации персонажа. Иск-во Ф.-Л., великого актера-гуманиста, отразило настроения демократич. масс периода борьбы против Реставрации и Июльской монархии. Критич., протестующая устремл„нность его творчества вызывала вражду со стороны театр. предпринимателей и реакц. бурж. критиков. Высокую оценку творчества Ф.-Л. дали В. Гюго, А. И. Герцен, И. С. Тургенев и др. Ф.-Л. был автором неск. пье;: "Узник-любитель" (совм. с Дартуа, Девомберу-сом и Лалу), "Старый художник, или Обольщение" (совм. с Шаванжем, Декомберусом и Майяром) и др.

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963, Финкельштейн E. Л., Фредерик Леметр и первая редакция "Робер Макера", в кн.: О театре. Сб. статей, Л. - М., 1940, с. 41 - 73; Д а н и л и н KL, Робер Макер, "Театр", 1939, ј 9; Записки Фредерика Леметра, газ. "Суфлер", 1880, .ј 25, с. 5 и др.; Souvenirs de Frederick-Lemaitre, publies par son fils, 2 ed., P., 1880; L e с о m-te L., Un comedien au XIX siecle..., v. 1-2, P., 1888;

S i 1 v a i n E., Frederick Lemaitre, P., 1926; Descotes M., Le drame romantique et ses grands createurs, P., 1955;

B a l d i c k R., The life and times of Frederick Lemaitre, L., 1959; "Les cent et un Robert Macaire", composes et dessines par M. H. Daumier sur les idees et les legendes de M. Ch. Philipon. Texte par M. Alhoy et L. Huart, P., 1843; J a n i n J., Histoire de la litterature dramatique, v. 6, P., 1858; его же. Critique dramatique, v. III, P., 1877;

Gautier Th., Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq ans.... v. 1-6, Lpz.- Brux., 1858-1859. E. Ф.

ФРЕДРО (Fredro), Александр (20.VI.1793, Сурохово ок. Ярослава,15.VII. 1876, Львов) - польский комедиограф, поэт. Род. в шляхетской семье. В 1809- 1814 служил в наполеоновской армии. После службы в армии начал драматур-гич. деятельность. Первые пьесы (периода 1817-35) были написаны под влиянием французской комедии, драматургии Мольера и теоретич. взглядов на т-р Ф. Шиллера. В этих пьесах автор в сати-рич. форме осмеивает шляхетскую аристократию, к-рой противопоставляет молодого героя, побеждающего в борьбе с косностью. Наиболее значит. пьесы этого периода: "Интрига на скорую руку" (1817, "Т-р Польски", Львов), на е„ основе Ф. написал комедию "Новый Дон Кихот, или Сто безумцев" (1822, Львов). Ф. принадлежат пьесы: "Пан Гельдхаб" (1821, "Т-р Народовы", Варшава), "Сварливость и упрямство" (1819), "Муж и жена" (1821), "Иностранщина" (1824), "Дамы и гусары" (1825, Львов), "Друзья-" (1826), "Пан Йовяль-ский" (1832, Львов), "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца" (1833), "Месть" (1834, Львов), "Т„тушка" (1834), "Пожизненная рента" (1835), "Караул, что творится!" (1835, Львов).

Ф. развивал традиции польской просветительской комедии 18 в. Точный и острый реализм, мастерство социальных характеристик отличают драматургию Ф. этого периода. В 1835-54 Ф. занимался общественной и политич. деятельностью. Наиболее значит. пьесы последнего периода его творчества: "Две родственницы" (1857), "Револьвер" (1861), "Последняя воля" (1867), "Из Перемышля в Пшешов" (1867-("8). Здесь появляются новые герои и новые темы, но по своим художеств! качествам /и по идейно-социальной направленности они уступают произведениям раннего периода.

Яркость сценич. образов, мастерство построения диалога, комизм характеров и ситуаций, занимательность сюжета и изящество интриги, совершенство композиции - делают комедии Ф. шедеврами комедийного и водевильного жанра, школой для мн. поколений польских актеров.

Комедии Ф. сохраняются в репертуаре совр. польских т-ров. Среди наиболее значит, совр. пост.: "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца" (1963, "Т-р Народовы"), "Караул, что творится!" (1959, "Т-р Людовы", Нова-Хута), "Муж и жена" (1953, "Т-р Польски", Варшава), "Новый Дон Кихот, или Сто безумцев" (1962, "Т-р Людовы", Варшава), "Пан Йовяльский" (1959, "Т-р им. Словацкого", Краков), "Пожизненная рента" (1963, "Т-р Вспулчесны", Варшава), "Револьвер" (1963, "Т-р Камеральны", Варшава).

Пьесы Ф. ставились на рус. и сов. сценах: "Велд-кий человек на малые дела" (1882, Польская труппа, Павловский летний т-р), "Дамы и гусары" (1918, Моск. драматич. т-р Сухо дольского; 1946, Т-р им. Леси Украинки, Киев; 1960, Т-р им. Вахтангова, Москва); "Пан Йовяльский" (1961, Новгородский облдрамтеатр), "Муж и жена" (1965, Т-р драмы им. Паэгле, Валмиера).

Ф. писал также либретто к операм: "Ночлег в Апеннинах" Монюшко (1839), "Монах Раймунд" Мирец-кого (1836), а также тексты муз. комедий: "Новый Дон Кихот" Монюшко (1839), "Дамы и гусары" Каминьского, "Месть" Носковского и Гужевского (1909, Варшава).

Соч.: Комедии, М., 1956; Свечка погасла, Два шрама, М., 1957; Пан Йовяльский, в сб.: Драматургия стоан народной демократии. М., 1955; Komedije, t. l-5, Wieden-Lw., 1826-39; Dzieia, t. 1-13, Warsz.- Kr., [1880]; Komedije, t. 1-6, oprac, i wstep, E. Kucharski, Lw., 1926-27.

Лит.: Державин К.иИгнатов С., Драматургия Польши, в сб.: Классическая драматургия стран народной демократии, т. 1, М., 1955, с. 571-79; Chrzanowski J., О komedijach Aleksandra Fredry, Kr., 1917; В о-rowy W., Ze studJon nad Fredra, Kr., 1921; K u c li ci r-ski E., Fredroa komedija obca, Kr., 1921; Zelenski Boy T., Obrachunki Fredrowskie, Warsz., 1949; 2 wyd., Warsz., 1954; P i go n S., W pracowni Aleksandra Fredry, Warsz., 1956; Dabrowski S., Gorski R., Fredro na scenie, Warsz., 1963. E. X.

ФРЕЙДЕНРЕЙХ (Freudenreich), Йосип (6. X. 1827-18.IV.1881) - хорватский актер, режиссер, драматург и театр. деятель. До 1858 играл в полу-проф. хорватских и проф. нем. труппах. Совм. с Д. Д смете ром был инициатором пост. спектаклей на хорватском языке в Загребе (1851-58). Эти спектакли предшествовали, созданию Хорватского Нац. т-ра в Загребе (1860), в к-ром Ф. был ведущим актером и режиссером (в 1863-64 - директором). В начале он играл роли героев-любовников, затем перешел на комедийные и характерные роли (Гарпагон - "Скупой", персонажи пьес Лабиша, Скриба). Ф.-автор т. н. "народных пьес", в том числе "Грени-чары" (1857, выступал в роли Грги), "Ч„рная королева" (1858), "Удманич" (1877), пантомима "Арлекин впервые в Хорватии" (1863), водевилей; переводил и переделывал пьесы Шекспира, Шиллера, Гольдони и др. Впервые на хорватской сцене осуществил пост. Шекспира ("Венецианский купец", 1867, и др.), Шиллера, Гольдони и др. Будучи директором т-ра, вводил в репертуар нац. драматургию, ставил оперетты, в 1870-81 выступал как первый режиссер в хорватском Национальном т-ре ("Мислав" Зайца, 1870, "Трубадур", 1871; "Никола Шубич-Зриньски" Зайца, 1876, и др.). В 1874 в„л педагогич. работу

(среди учеников - M. Барабаш, С. Бан, М. Ружич-ка-Строцци).

Лит.: Reiching А. (статья), в кн.: Hrvatsko narodno kazaliste. 1860-1960, Zagreb, 1960, s. 255-256, 258. Алъб. К. ФРЕЙДКИНА, Любовь Марковна [р. 12(25).XII. 1910] - рус. сов. театровед. В 1935 окончила театро-ведч. ф-т ГИТИСа. С 1935 выступает как критик. Вед„т педагогич. работу, читает лекции. В 1933-41 преподавала в ГИТИСе. Работает в комиссии по изданию трудов К. С. Станиславского. Автор книг:

"Вл. И. Немиро вич-Данченко" (1945), "Дни и годы В л. И. Немиро вича-Данченко" (1962).

Соч.: Тени Лира, "Театр и драматургия", 1935, ј 4;

Ленин и искусство, предисловие к сб.: Ленин о культуре и искусстве, М.-Л.,1938; Героика и актеры психологической школы, в сб.: актеры и роли, М., 1947; "Зыковы" на сцене Новосибирского театра, в кн.: Горьковский альманах. Год 1946, М., 1948; Полвека Художественного театра, М., 1948; Чеховское и нечеховское, "Театр", 1955, .ј 3; Соблазны и принципы, там же, 1958, ј 12; Театральные мотивы в беллетристике Чехова, там же, 1960, ј 1.

Л. Ним.

ФРЕЙКА (Frejka), Йиржи (6. IV. 1904-27. X. 1952) - чехословацкий режиссер. Окончил философский ф-т Пражского ун-та и драматич. отделение Пражской консерватории. В 1925 совм. с выпускниками консерватории пост. комедию Мольера "Жорж Данден" как игровой балаганный спектакль-водевиль о совр. жизни под назв. "Цирк Данден". Эта пост. утвердила Ф. как главу авангардистского течения чехословацкого т-ра. Объединив группу артистич. молод„жи, Ф. создал ядро театр. секции'в организации революц. художников "Деветсил". Эта группа в 1925 была преобразована в Освобожд„нный т-р. Ф. ставил социально-острые, условные по форме спектакли:

"Женщины Тесмофории" Аристофана (1926, Освобожд„нный т-р), "Продавец мазей"-по нар. фарсу, обр. Э. Буриана (1928, т-р Дада, Прага). С 1929-режиссер Национального т-ра. Лучшие спектакли: "Синдбад-мореход" Лома (1934), "Птицы" Аристофана (1934), "Фуэнте Овехуна" (1935); "Озеро Укереве" Ванчуры (1936), "Юлий Цезарь" Шекспира (1936), "Борис Годунов" (1937); "Ромео и Джульетта" Шекспира (1938). В 1945-50 - худ. рук. Т-ра на Виноградах, где пост.: "Мнимый больной"t (1946), "Макбет" (1946), "Сон в летнюю ночь" (1947), "Горе от ума" (1947), "Виндзорские проказницы" (1949), "Достигаев и другие" (1948) и др. В 1946-52 преподавал режиссуру в Академии иск-в (Прага).

Соч.: Zelezna doba divadla, Praha, 1945. Лит.: Dvorak A., Trojice nejodvaznejsich:... J. iri Frejka, Praha, 1961. Л. Сол.

ФРЕЙМАН, Александр (20. XII. 1864-26.III. 1919) - латыш. актер и режиссер. С 1888 работал в Рижском латыш. т-ре, выступал в основном в героич. ролях. Среди ролей Ф.: Фердинанд (1893);

Лаймонис ("Вайделота" Аспазии, 1894), Отелло (1895); Фауст (о. п. Г„те, 1898), Юлий Цезарь (о. п. Шекспира, 1900), Васька Пепел ("На дне", 1906). Игра Ф. была романтически приподнятой, с л„гким оттенком пафоса. Работал режиссером в Рижском латышском и Новом рижском т-рах. Ф. был одним из крупнейших латыш. режиссеров своего времени, требовал от актеров глубокого понимания ролей. Перев„л на латышский язык трилогию ("Смерть Иоанна Грозного", "Царь Ф„дор Иоаннович", "Царь Борис") А. К.Толстого. В. X.

ФРЕЙМАНЕ (наст. фам.-Пастернак), Лидия (р. 6. IV. 1920)-латышская советская актриса. Деп. Верх. Совета Латв. ССР 6-го и 7-го созывов. Нар. арт. Латв. ССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1962. Окончила в 1947 театр. студию при Т-ре драмы Латв. ССР (ныне Латв. т-р драмы) и вступила в труппу этого же т-ра. Ярко драматич. игра Ф. выражает глубокие переживания е„ сценических героинь. Она играет обычно сильных. стойких женщин. Сдержанность внешней формы сочетается в исполнении Ф. с острыми драматическими кульминациями. С 1966-председатель Театр. об-ва Латв. ССР.

Роли: Кристина ("В огне" Влаумана, 1948), Анита ("Сын рыбака" Лациса, Гос. пр. СССР, 1950), Oinv Анна ("Земля зел„ная" У пита. Гос. пр. СССР, 1951), Надежда ("Варвары", 1951), Аркадина ("Чайка", 1960); Стелла ("Милый лжец" Килти, 1962), Мартирио ("Дом Бернарды Аль-бы" Лорки, 1963), Дженни ("Трехгрош„вая опера" Брехта, 1965).

Лит.: D z e ne L., Musu paaudzes aktieri, Riga 1963 B. X.

ФРЕЙНДЛИХ, Алиса Бруновна (р, 8.XII. 1934)-рус. сов. актриса. Дочь Б. А. Фрейндлиха. В 1957 окончила Ленингр. театр. ин-т (педагог Б. В. Зон). В 1957-61 работала в ленингр. Т-ре им. Комиссар-жевской. Дебютировала в роли беспризорника Котьки ("Светите, зв„зды" Микитенко). Затем сыграла роли: Катя ("Раскрытое окно" Брагинского), Поля ("Живая вода" по роману Леонова "Русский лес"), Маша ("Рождены в Ленинграде" Берггольц). Тонкий акварельный рисунок образа, соедин„н в исполнении актрисы с искренностью, живостью, изяществом. Ей свойственна внешняя пластич. выразительность, музыкальность. Актриса обладает даром импровизации. С 1961 работает в Ленингр. т-ре им. Ленсовета, где сыграла роль Тани (о. п. Арбузова), в к-рой проявился драматич. темперамент актрисы. В исполнении роли Элизы Дулитл ("Пигмалион" Шоу) обратилась к сценич. гротеску. Сыграла роль Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Н. Вел.

ФРЕЙНДЛИХ, Бруно Артурович [р. 27.IX (10.X). 1909] - рус. сов. актер. Нар. арт. РСФСР (1957). Учился в Ленингр. театр. техникуме. В 1931 участвовал в организации Ленингр. колхозного ТРАМа (филиала Ленингр. ТРАМа). В 1941-43 работал в ЛенТЮЗе. Наиболее значительные роли этого периода - Павка Корчагин ("Как закалялась сталь"), Мальволио ("Двенадцатая ночь"). В 1946 - актер Большого драматич. т-ра им. Горького, где сыграл роли Паратова ("Бесприданница") и Гарри Смита ("Русский вопрос"). С 1948 работает в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина. Роли: Гамлет, Хлестаков, Барон; Судебный следователь ("Живой труп"), мистер Астлей ("Игрок" по Достоевскому), Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"). Герои Ф. подч„ркнуто интеллектуальны, актер мастерски владеет иск-вом философского диалога, это особенно ярко проявилось в исполнении им ролей отца Серафима ("Вс„ оста„тся людям Ал„шина) и Надточиева ("На диком бреге" по Полевому). Ф. тонко разрабатывает интонационный рисунок роли, е„ словесно-ритмич. структуру, точно переда„т эмоциональный строй совр. речи.

Снимается в кино (Гос. пр. СССР, 1951, за исполнение роли Маркони в фильме "Александр Попов"). С. Ц.

ФРЕЙТАГ (Freytag), Густав (13.VII.1816-30.IV. 1895) - нем. писатель, драматург. С 1835 изучал германскую филологию в Бреславле и Берлине, с 1839 - приват-доцент нем. языка и лит-ры в ун-те Бреславля. С 1844 занимался лит.-публицистич. деятельностью. Влияние радикальных идей "Молодой Германии", испытанное Ф. накануне революции 1848, сменяется после 1848 отказом писателя от бурж.-демократич. идеалов революции и переходом его на сторону реакции; Ф. становится апологетом бурж. порядка. Автор комедии "Свадебное путешествие" (1844), драм из жизни совр. об-ва - "Уч„ный" (1844), "Валентина" (1847). Наибольшим успехом пользовалась комедия "Журналисты" (1854, рус. пер. 1896), в к-рой высмеиваются недостатки совр. бурж. прессы. Пьесы Ф.- семейная драма "Граф Вольдемар" (1858), классицистич. трагедия "Фабий" (1859) проникнуты морализированием. В книге "Техника драмы" (1863) Ф., анализируя классич. драматургию, разрабатывает реалистич. теорию бурж. драмы, выступая сторонником О. Людвига.

Соч.: Gesammelte Werke, hrsg. v. H. M. Elster, Bd l - 22, Lpz., 1886-88; Gesammelte Werke, Bd 1-2, Lpz., 1926.

Лит.: D r o e s с h e r G., G. Freytag in seinen Lustspielen, W., 1919; K i n d e r m a n n H., G. Freytag und das Theater, "Neues Wiener Tagblatt", 1943, ј 209, Наш. В.

"ФРЕЙШЮТЦ" - см. ((Вольный стрелок-". ФРЕМСТАД (Fremstad), Оливе (14.III.1871-21.IV. 1951) - амер. оперная артистка (драматич. сопрано) шведского происхождения. В нач. 80-х гг. переехала в США. В 1893 дебютировала на оперной сцене в К„льне; в 1896- 1903 выступала в Мюнхене, Байр„йте, Лондоне. В 1903-14 пела в т-ре "Метрополитен-опера". Оставила сцену в 1915, до 1920 пела Б концертах.

Ф. - одна из выдающихся исполнительниц вагнеровского репертуара. В е„ иск-ве эмоц. экспрессия сочеталась с тонкой психологич. обрисовкой деталей. Высокий драматич. пафос и пламенная страстность отличали исполнение партий в операх Вагнера. Талант Ф: высоко ценили Г. Малер, Ф. Мотль, А. Тосканини, дирижировавшие спектаклями, в к-рых певица выступала на оперной сцене.

Партии: Брунгильда, Кундри, Венера, Эльза, Изольда ("Гибель богов", "Парсифаль", "Тангейзер", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера), Саломея (о. п. Р. Штрауса), Кармен, Тоска и др. Вс. Т.

ФРЕНКЕЛЬ, Даниил Григорьевич [р. 2(15).IX. 1906]- рус. сов. композитор, дириж„р. Учился в Одесской консерватории (1925-28) и в Ленинграде у М. О. Штейнберга и А. П. Гладковского (1932-38). В 1941-44зав. муз. частью и дириж„р Оренбургского драм. т-ра им. Горького, в 1945-47 - Ленингр. драм. т-ра. Автор опер: "Рассвет" (1938, оперная студия Ленингр. консерватории), "Угрюм-река" (по о. п. Шишкова, 1951, Малый оперный т-р, Ленинград), "Бесприданница" (по о. п. А. Н. Островского, 1959, там же), "Диана и Теодоро" (по пьесе Лопе де Вега "Собака на сене", соч. 1944), "Сын Рыбакова" (по о. п. Гусева, соч. 1965); балета "Катрин Лефевр" (соч. 1960); оперетт "Опасный рейс" (соч. 1958), "Голубая стрекоза" (соч. 1948), музыки к драматическим спектаклям и фильмам.

Лит.: Томпакова О., Д. Френкель. "Угрюм-река", Л., 1958; Рабинович Д., "Бесприданница" в оперном театре, "Сов. музыка", 1960, ј 6. Д ff g

ФРЕНКЕЛЬ (Frenkiel), Мечислав (15.VII. 1859- 19.IV.1935)- польский актер, педагог. В 1877 участвовал в любительских спектаклях, в 1878 поступил в театр. школу Э. Деринга (Варшава). В 1881-85 работал в провинциальных труппах, затем в Петербурге (труппа А. Луковича) и Краковском т-ре. В 1885-89 - во Львовском т-ре, в 1890--1928 - в т-ре "Розмаитости". Ф. был последователем краковской школы актерского иск-ва. Прославился в компч. ролях. Ф. покорял зрителя глубиной, искренностью чувств, наделял свои сценич. образы острой характерностью, уделял большое внимание историч. конкретности персонажа. Мастер тонких сценич. деталей, Ф. часто создавал из маленьких ролей подлинные шедевры (Фламбо - "Орл„нок" Ростана и др.).

Роли: Чесник ("Месть" Фредро), пан Дамаэий (о. п. Близиньского), Витковский ("Денежные тузы" Балуцкого), Шамбелян ("Глупый Якоб" Ритнера), капитан Нут ("Мореплаватель" Шанявского), Городничий; Фальстаф ("Виндзорские проказницы"), Тартюф; Сирано де Бержерак (о. п. Ростана) и др.

В 1925-32 Ф. преподавал в театр. школе при т-ре "Розмаитости". Был популярен как чтец, снимался в кино.

Лит.: Сельский А., Воспоминания, [пер. с польск. ], М., 1961; S z a n i a w s k i J., W poblizu teatru, Kr., 1956;

G r z y m а Г a-S i e d l e c k i A., Swiat aktorski moich czasow, Warsz., 1957; Biernacki K., Mieczyzlaw Frenkiel, [Warsz., 1958]. p B.

ФРЕЦЦОЛЙНИ(РгеггоИш),Эрминия(27.Ш.1818- 5. XI. 1884)-итал. артистка оперы (сопрано). Пению училась у Д. Ронкони (Милан), А. Ненчини, Н. Таккинарди (Флоренция), М. Гарсиа-сына. На оперной сцене впервые выступила в т-ре Кокомеро во Флоренции в заглавной партии оперы "Беатриче ди Тенда" Беллини (1837). В последующие годы с успехом пела в разл. городах Италии. В 1840 дебютировала на сцене миланского т-ра "Ла Скала" (Лукреция Борджиа в о. п. Доницетти). Гастролировала в Вене, Лондоне, Петербурге (1848), Мадриде, Париже, Нью-Йорке. Оставила оперную сцену в 1871.

В своем иск-ве Ф. выражала принципы романтизма, пленяла современников взволнованностью и искренностью исполнения. Вошла в историю итал. оперного т-ра как выдающаяся исполнительница партий героинь в операх Беллини, Доницетти и Верди.

Лучшие партии: Джульетта, Эльвира, Амина ("Капу-лети и Монтекки", "Пуритане", "Сомнамбула" Беллини), Лючия, Адина ("Лючия ди Ламмермур", "Любовный напиток" Доницетти), Эльвира, Джильда, Леонора ("Эрнани", "Риголетто", "Трубадур" Верди), Каролина ("Тайный брак" Чимарозы), Марта (о. п. Флотова), Донна Анна ("Дон Жуан" Моцарта). Св. Г.

ФРЙДЕ, Нина Александровна (1859-после 1940)- рус. артистка оперы (меццо-сопрано, контральто). Училась в Петерб. консерватории, в Париже и в Италии (у Дж. Ронкони). В 1883 дебютировала на сцене оперного т-ра во Флоренции в партии Пьеротто ("Линда ди Шамуни" Доницетти). В 1884 выступала в Лисабоне и Мадриде.

В 1884-91, 1895-1907 - солистка Мариинского т-ра (Петербург). В 1891-95 концертировала в Москве, Одессе, Париже, Варшаве, Монте-Карло и др. городах. Ф.- представительница бель канто. Обладала голосом красивого тембра, изящной исполнительской манерой. Талант Ф. высоко ценили П. И. Чайковский, Н. А Римский-Корсаков, А. Г. Рубинштейн, Ш. Гупо, А. Тома.

Партии: Графиня; Ольга, Ларина, Няня ("Евгений Онегин"), Басманов, Княгиня, Иоанна ("Опричник", "Чародейка", "Орлеанская дева" Чайковского), Любава ("Садко"), Ф„дор ("Борис Годунов"), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса) и др. д ц g

ФРЙДРИХШТАДТ-ПАЛАСТ (Friedrichstadt -Pa-last) - нем. театр варьете. Находится в Берлине (ГДР). Одно из самых больших (вмещает 3000 зрителей) и технически оборудованных варьете Европы. Имеет свой постоянный оркестр из 50 чел. и балетную труппу.

Здание, построенное в 1860 для крытого рынка, было превращено в цирк. Здесь выступали труппы А. Саламонского, Э. Ренца (1889-97) и А. Шумана (1897-1919). В 1919 перед ареной была построена сцена и в 1919-21 M. Рейнхардт пост. здесь спектакли:

"Орестея" Эсхила, "Гамлет", "Юлий Цезарь" Шекспира, "Каждый человек" Гофмансталя. С 1926 ставились радио спектакли и ревю.

Во время войны здание было повреждено, после окончания войны восстановлено. С 1945 здесь даются эстрадно-цирковые представления, обозрения. Нек-рые ревю, пост. в Ф.-П., отличаются злободневностью. На сцене т-ра гастролируют крупнейшие артисты варьете и цирка разных стран. Художеств, рук. и режиссеры Ф.-П.: в 1954-61 - Г. Херман, с 1961- В. Э. Штрук. Я. Я. ФРЙНБЕРГ, Артур Фрицевич (р. 25.11. 1916)- латыш. сов. артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. СССР (1962). Чл. Ком-мунистич. партии с 1953. Вок. воспитание получил у Р. Бер-зиня. С 1946 - солист Т-ра оперы и балета Латв. ССР (Рига).

Партии: Гришка Кутерьма ("Сказание о невидимом граде Китеже..." Римского-Корсакова), Самозванец ("Борис Годунов";

Гос. премия СССР, 1950), Педро ("Долина" д'Альбера), Отелло (о. п. Верди), Вижут ("Банюта" Калныня), Айвар ("К новому берегу" Зариня), Тангейзер; Ирод ("Саломея" Р. Штрауса), Пьер ("Война и мир" Прокофьева), Сергей ("Катерина Измайлова" Шостаковича) и др.

Гастролировал в Финляндии (1950), Канаде (1954), Чехословакии (1954), Болгарии (1961), Польше (1962) Я. В.

ФРЙНИХ (????????) (р. ок. 540 - ум. ок. 470 до н. э.) - др.-греч. драматург. В трагедиях Ф:, из к-рых ни одна не сохранилась, разрабатывались преим. мифологии, сюжеты. В трагедии "Взятие Ми-лета" (494 до н. э.) рассказывается о разорении персами крупнейшего греч. города в М. Азии, в "Финикиянках" (476 до н. э.) прославляется победа греков над персами при Саламине (480 до н. э.). Ф. приписывают введение в трагедию женских ролей. Произв. Ф. отличались красочностью хоровых партий, значительно превосходивших по объему речевые части.

Лит.: Пстория греческой литературы, под род С. И. Соболевского {и др.], т. 1, м.-Л., 1946; [Blumenthai A. von], Phrynichos, в кн.: Paulys-Wissowa Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft Halbbd 39, Stuttg., 1941, Kol. 911-17. ? //

ФРИС (Vries), Луис де (18.Х.1871-10.III. 1940)-' голл. актер. Участвовал в любит, спектаклях. Проф. сценич. деятельность начал в 1901 в Роттердаме. Работал в труппах бр. Ванмер ("Гран-театр", Амстердам), В. Ройярдса ("Сцена", Амстердамский гор. т-р) и др. С 1918 выступал с собств. труппой "Схау-бург" (в помещении Амстердамского гор. т-ра).

Роли: Язон ("Медея" Еврипида), Уриэль Акоста (о ? Гуцкова), герцог Альба ("Родина" Сарду), Захель ("Гетто" лейерманса) и др. Особенно удавались Ф. остро характерные роли: Панкрас Д„йф ("Звенья цепи" Хейерманса) Сапожник ("Андрокл и лев" Шоу), Девидсон ("Дождь" Моэма) и др. Вл.О

ФРЙЧЕ, Владимир Максимович [15(27).X.1870-4 IX. 1929]- рус. сов. литературовед, публицист. Чл. Коммунистич. партии с 1917. Ф.- автор работ по истории зап.-европ. лит-ры и иск-ва. Был одним из первых критиков-марксистов в 90-х гг. Работа Ф. "Эволюция т-ра и драмы (1881-1908)", в кн.:

"Из истории новейшей русской литературы" (М., 1910) - первый опыт социологич. изучения истории рус. т-ра. В 1924-25 в журн. "Рабочий зритель" печатались его "Очерки по истории театра". В ряде своих работ Ф. допустил вульгарно-социологич. ошибки.

Соч.: Театр в современном и будущем обществе в кн.: Кризис театра, М., 1908; Леонид Андреев, М. 1909' Между трагедией и фарсом, "Современный мир", 1911,о 2\ Мольер, М., 1913; Шекспир и Сервантес, "Вестник воспитания", 1916, ј 4; Вильям Шекспир, М.- Л., 1926; Социология искусства, М.- Л., 1926; Г. Э. Лессинг, "Искусство", 1929, ј 1-2; Шекспир, "Литература и марксизм" 1930, ј 1.

Лит.: Бродский Н., В. М. Фриче, как театровед "Современный театр", 1929, ј 37. '

ФРИШ (Frisch), Макс (р. 15.V.1911) - швейц. писатель, драматург. Пишет на нем. яз. Был журналистом. По окончании в 1940 Высшего технич. уч-ща (Цюрих) работал архитектором. Одновременно занимался лит. деятельностью. В своей первой пьесе "Санта-Крус" (1944, т-р "Шаушпильхауз", Цюрих, 1946) Ф. романтически воспевает несбыточные мечты. В пьесах "И вот они вновь поют" (1945), "Китайская стена" (1946, новая ред. 1955), "Когда закончилась война" (1949) (все пост. в "Шаушпильхауз") звучит страстный протест против милитаризма, фашистского мракобесия, осуждается тирания, стремление к поли-тич. и духовному подчинению народа. Наибольшую популярность получили антифашистская остро гротесковая "поучительная пьеса без поучения с эпилогом" "Бидерман и поджигатели" (1958, там же) и драма "Андорра" (1961, там же). В первой из них освещается центральная для творчества Ф. проблема ответственности человека перед обществом, показываются трагич. последствия отказа от борьбы, с поджигателями войны (эта мысль особенно подч„ркивается в эпилоге, специально написанном для пост. пьесы в т-рах Зап. Германии). В "Андорре" Ф. утверждает, что распространению расистских идей способствуют трусость, ханжество, антисемитские предрассудки. В пьесах "Граф Одерланд" (1951), "Дон Жуан, или Любовь к геометрии" (1953), "Великая ярость Филиппа Хоца" (1958) (все пост. там же) разрабатывается коллизия, в к-рой герои оказываются совсем иными, чем о них думают все, в т. ч. и они сами.

На драматургию Ф. оказали влияние разл. по своим художеств. особенностям и философской направленности зап.-европ. и амер. драматурги, в частности Т. Уайлдер, однако решающим было влияние Брехта. Как и Брехт, Ф. считает, что театр. иск-во должно, развлекая, поучать, а гл. задача драматургии - побуждать зрителя мыслить самостоятельно, задавать себе вопросы о социальном устройстве совр. мира. Но в драматургии Ф. проявились гуманистич. скепсис, принципиальный отказ от окончательных выводов.

На сов. сцене пост. пьесы "Бидерман и поджигатели" и "Дон Жуан, или Любовь к геометрии" (1965, 1966, Моск. т-р Сатиры).

Соч.: Stiicke, Bd. 1-2, Fr./M., 1962; в рус. пер.-"Господин Бидерман и поджигатели", "Иностранная литература", 1965, ј 5.

Лит.: Зингерман Б., Заметки комментатора, "Театр", 1963, JSTg 4; ЗатонскийД., Homo Макс Фриш, "Иностранная литература", 1966, ј 4. Ii. ff