|
СТУДИЯ, т е а т р-с т у д и я (итал. Studio, от лат. studeo - усердно работаю),- творч. коллектив, сочетающий в своей работе учебные, экспериментальные и производств, задачи. Обычно С.- коллектив единомышленников, связанных определ„нным мировоззрением и общими эстетич. задачами. В дореволюц. время С. возникали гл. обр. при крупных т-pax и либо развивали их творч. принципы, либо занимались поисками новых путей и средств сценич. выразительности. Особенно большое распространение "студийность" получила в первые годы развития сов. т-ра" В этот период были созданы Театр-студия им. Ермоловой, студии под рук. Ю. А. Завадского, Р. Н. Симонова, Н. П. Хмел„ва, А. Д. Дикого в Москве, С. Э. Рад-лова в Ленинграде и др., ряд нац. студий в Москве и республиках СССР. С. часто подготавливали рождение т-ров. Так возникли т-ры на основе студий МХАТ (см. Студии Московского Художественного театра), студий Завадского, Хмел„ва и др. (МХАТ 2-й, Т-р Вахтангова, Реалистический т-р, Муз. т-р им. Немировича-Данченко и др.). В наст. время в Москве работает Театр-студия Современника. "СТУДИЯ" - РУО- еженедельный журнал. Выходил в Москве с 1 окт. 1911 по 4 авг. 1912 (всего 43 номера). Ред К. А. Ковальский и А. Ф. Линк; с ј 35 по 37 (1912) - Ковальский и В. К. Середняков, с .Ne 42 по 43 (1912) - Ковальский. В "С." публиковались статьи по теории и истории разл. видов иск-ва, монография, статьи-очерки о деятелях театр. и др. иск-в, обзоры-рецензии новых постановок т-ров Москвы, Петербурга, зарубежных стран; хроника жизни т-ров и др.; библиография, автографы, муз. рукописи. Преемником "С. был аналогичный журнал "Новая студия", выходил в Петербурге с 7 сент. по 24 дек. 1912 (всего - 14 номеров), имел приложение "Альбом Новой студии". СТУДИЯ ДИКОГО - см. Дикого студия. СТАДИЯ ЗАВАДСКОГО - см. Завадского студия. СТУДИЯ ИМ. ЕВГ. ВАХТАНГОВА - см. Вахтангова студия. СТУДИЯ МАЛОГО ТЕАТРА - см. Новый театр. СТУДИЯ НА БОРОДИНСКОЙ-опытно-экспериментальная школа, созданная В. Э. Мейерхольдом в 4913 в Петербурге (с 1914 на Бородинской ул.). Существовала до 1917. Осн. дисциплиной в студии было сценич. движение, классом к-рого руководил Мейерхольд. Движение и пантомима утверждались здесь как основа театр. иск-ва. Студийцы изучали комедию дель а рте, вопросы вещественного оформления сцены. Преподавателями студии были (помимо Мейерхольда) В. Н. Соловь„в, М. Ф. Гнесин, Е. М. Мунт. В февр. 1915 студия показала итоги своей учебной работы. Программа показа состояла из интермедий, пантомим,. этюдов, клоунад и т. п.; был разыгран также "немой" сценарий двух сцен из "Гамлета" ("мышеловка" и "Офелия"). В студии были заложены мн. принципы, определившие впоследствии творч. систему Мейерхольда (биомеханика, "игра с вещами", мастерство мизансцены и др.). Среди участников студии - А. Л. Грипич, К. К. Тверской, С. Э. Радлов, А. М. Смирнов и др. Лит.: Волков Н., Мейерхольд, т. 2, М.-Л., 1929: Мгебров А. А., Жизнь в театре, т. 1-2, М.-Л., 1929-32. СТУДИЯ НА ПОВАРСКбЙ - см. Театр-студия на Поварской. СТУДИЯ СИМОНОВА - см. Театр-студия под руководством Р. Н. Симонова. СТУДИЯ ХМЕЛ‚ВА - см. Театр-студия под руководством Н. П. Хмел„ва. СТУКОЛКИН, Лев Петрович [19.11(3.111). 1837- 20.V(1.VI).1895]-рус. артист балета и педагог.. В 1837 окончил балетное отделение Петерб. театр. уч-ща и был зачислен в балетную труппу Мариинско-го т-ра. Работал до 1884. Исполнял небольшие партии (Дровосек - "Сон в летнюю ночь" на муз. Мендельсона). В больших партиях выступал только как дубл„р. Гастролировал по России, организовывал собственные "товарищества", в к-рых ставил балетные дивертисменты. С. был известен как преподаватель бальных танцев, автор руководства по этому виду танцев. Соч.: Преподаватель и распорядитель бальных танцев 4 изд., СПБ, 1902. Лит.: "ЕИТ". Сезон 1894-1895, СПБ 1896, с. 415-16; "Театрал", 1895, .ј 20, т. 4, кн. 4, с. 51; Б о р и с о г л е б-с к и и М. (сост.). Материалы по истории русского балета,, т. 1, Л., 1938. Г Ш СТУКОЛКИН, Тимофей Алексеевич (24.IV(6.V). 1829-18(30). IX. 1894] - рус. артист балета и педагог. Начал выступать в 7-8-летнем возрасте в пантомимах ярмарочных балаганов, где проявил мимич. способности. В 1836-49 учился уШ. Лашука, Ф. Малаверня и Э. Гредлю в Петерб. театр. уч-ще, балетное отделение к-рого окончил в 1848. Будучи учеником, в 1845 дебютировал на сцене Мариинского т-ра в партии Со-тинэ ("Мельники" Тивольского). В 1848 зачислен в балетную труппу Мариинского т-ра. Был выдающимся танцовщиком и непревзойд„нным мастером пантомимы; исполнял комич. партии, отличавшиеся яркой характерностью. Партии: Иванушка, Джон Буль и Пьер Гренгуар ("Кон„к-Горбунок", "Дочь фараона" и "Эсмеральда" Пуни), Никез {"Тщетная предосторожность"), Дон Кихот (о. п. Минкуса), Коппелиус ("Коппелия"), Каталабют ("Спящая красавица") и др. С 1854 преподавал танцы в Смольном, Екатерининском и др. ин-тах. Автор воспоминаний, частично напечатанных в журнале "Артист". Соч.: Воспоминания артиста имп. театров Т. А. Стукол-кина, записанные по его рассказу А. Вальбергом, "Артист", 1895, ј 45, кн. 1,с. 126-33; там же, ј 46, кн. 2, с. 117-25. Лит.: "БИТ". Сезон 1894-1895 гг., СПБ, 1896, с. 414-15; Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В., Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Г. Ш. СТУПИЦА (Stupica), Боян(р. 1.VIII.1910)-югосл. режиссер и архитектор. Окончил Люблянский ун-т. Будучи студентом, участвовал в любительских театр. труппах как актер, режиссер и художник. В 1948- один из создателей драм. т-ра в Белграде, где до 1955 и в 1957-63 был режиссером. В 1955-57-директор хорватского Нац. т-ра в Загребе. С 1964 - режиссер Нац. т-ра в Белграде. Пост.: "Корали Бетайнове" Цанкара (1948, Югосл. драм. т-р), "Дядя Ваня", "Любовь Яровая" (1948, там же), "Таланты и поклонники" (1948), "Дундо Маройе" Држича (1949, Югосл. драм. т-р. Гос. пр., 1949; 1957, пражский Нац. т-р; 1962, Т-р им. Вахтангова, Москва), "Фуэнтеовехуна" (1951, Югосл. драм. т-р). Л. Сол. СТУПИЦА (Stupica), Мира (р. ок. 1920-х гг.) - югосл. актриса. В 1948-55 и в 1957-63 - актриса Югосл. драм. т-ра, в 1955-57 - хорватского Нац. т-ра в Загребе. С 1964 - актриса Нац. т-ра в Белграде. Мастер перевоплощения, С. созда„т разнообразные образы: Лючета ("Кьоджинские перепалки" Гольдо-ни), Дунька ("Любовь Яровая"), Петрунела ("Дундо Маройе" Држича), Негина ("Таланты и поклонники"), Глафира ("Егор Булычев и другие"), Лауренсия ("Фуэнтеовехуна"), Василиса ("На дне"), Мелита ("Леда" Крлежи) и др. Л. Сол. СТУРДЗА (Sturdza), Петере (23.X.1869-4.1. 1933) - рум. актер. В 1890 дебютировал на сцене Нац. т-ра в Яссах, затем совершенствовался во Франции и Италии. По возвращении в Яссы в 1896-99, в 1900-06 - актер Нац. т-ра в Бухаресте. В 1906 организовал собств. труппу, с к-рой гастролировал по стране. В 1908-16 вновь в Нац. т-ре. В 1919-21 участвовал в антрепризе Т. Буландры, Г. Сторина и др., в 1921-32 выступал в провинции. С.- один из основоположников реалистич. школы актерского мастерства в рум. т-ре. Роли: Лоран ("Тереза Ракен" по Золя), консул Тильде ("Банкротство" Бь„рнсона), Штокман ("Враг народа" Ибсена) и СТУРДЗА-БУЛАНДРА (Sturdza-Bulandra), Лючия (25.VIII.1873-19.IX.1961) - рум. актриса, театр. деятель. Нар. арт. РНР (1951). В 1898 дебютировала на сцене Нац. т-ра в Бухаресте. актерскому иск-ву училась у А. Романеску. В 1909-11 - в труппе "Компания Давиды". В 1914 совм. с мужем, актером Т. Буландрой, в содружестве с М. Войкулеску организовала частную антрепризу, впоследствии ставшую художественно значимым т-ром. В репертуаре т-ра большое место занимала рум. драматургия. В труппу входили В. Максимилиан, Г. Сторин, И. Манолеску. С.-Б. была директором труппы, вела также режиссерскую и актерскую деятельность. В 1941 из-за отсутствия помещения труппа была распущена и С.-Б. перешла в Муниципальный театр (Бухарест), в 1947 стала директором этого т-ра (ныне Т-р им. С.-Б.). С.-Б. обладала энергией, организаторскими способностями, знала и любила театр. Создала слаженный актерский ансамбль и ввела в репертуар т-ра лучшие пьесы мировой классич. драматургии.актерское иск-во С.-Б. характеризовалось глубиной, реалистич. направленностью, высоким мастерством. Она обладала сильным темпераментом, красивым голосом, пластич. выразительностью . Роли: леди Чилтерн ("Идеальный муж" Уайльда, 1914), Анна Каренина (1914), Мария Стюарт (1923); госпожа Уоррен ("Профессия госпожи Уоррен" Б. Шоу, 1929 и 1959), Анетс Дудуляну ("Сплетницы" Кирицеску, 1930), Гурмыжская (1951); профессор Динеску ("Разрушенная цитадель" Лови-неску, 1956), Мать ("Стеклянный зверинец" Теннесси Уильямса, 1961) и др. С 1930 С.-Б. - профессор Бухарестской консерватории. Среди е„ учеников: А. Бузеску, Д. Коча и др. Лауреат Гос. пр. (1952). С.-Б. была депутатом Великого Нац. собрания (1948-52), председателем Ассоциации деятелей т-ра и музыки (с 1957). Соч.: Actorul si arta dramatica, Buc., 1912; Amintiri, amintiri. Вис., 1956. СТУРМОЭН (Stormoen), Харальд (1872 - 15. XI. 1937) - норв. актер. В 1895 дебютировал на сцене т-ра "Олимпия" (Христиания). После неск. лет работы в разл. частных антрепризах вступил в труппу созданного в 1899 Нац. т-ра (Осло). Один из наиболее самобытных представителей нац. школы сценич. реализма, С. стремился глубоко раскрыть социальное содержание своих сценич. образов, определить их типич. черты, передать неповторимую индивидуальность. Зло, иронично высмеивал С. мещанство и мракобесие в ролях Мадса ("Любовь без чулок" Весселя), Вильгеш-рея ("Суетливый" Хольберга), Фогта, Люннестада, Ховстада ("Бранд", "Союз молод„жи", "Враг народа" Ибсена), Капитана ("Пляска смерти" Стриндберга), Тьера ("Поражение" Грига), Ли ("Глава конторы Ли" Боргена) и др. Др. роли: Левин ("За стеной" Натансена), Керженцев ("Мысль" Андреева), Лестер ("Табачная дорога" Колдуэлла), Рессман ("Балкон" Г. Хейберга). Лит.: Elster K., Harald Stormoen, в его кн.: Theater. 1929-1939, Oslo, 1941; Ronneberg A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 1949. Вл. M. СТШЕЛЕЦКИЙ (Strzelecki), Зенобиуш (p. 23. X. 1915) - польский театр. художник. Учился в Академии художеств (до 1938) и в Гос. ин-те театр. иск-ва (до 1939) в Варшаве. Годы войны пров„л во Франции. После освобождения от фашизма оформил спектакли "Эдип в Колоне" Софокла (1949, т-р "Одеон", Париж) и "Заложник" Клоделя (1945, т-р "Шайо", Париж). После возвращения в Польшу в 1947 работал в Лодзи в Т-ре Войска Польского ("Достойная уважения проститутка" Сартра, 1948; "Разбитый кувшин" Клейста, 1949). Сотрудничал также в т-ре "Повшехны" в Лодзи ("Жорж Данден" Мольера, 1948), в Т-ре им. Выспян-ского в Катовице ("Дамы и гусары" Фредро, 1948). В 1949-59 работал в "Т-ре Польски" в Варшаве ("Проба сил" Лютовского, 1950; "Грех" Жеромского, 1951; "Такие времена" Юрандота, 1953; "Мать" Чапека, 1956; "Чайка", 1959). Среди лучших работ: "Жизнь Иосифа" Рея (1958, "Т-р Новы", Лодзь), "Лилла Венеда" Словацкого (1959, т-р "Атенеум", Варшава), "Лягушки" Аристофана (1960, "Т-р Новы", Лодзь; 1963, "Т-р Народовы", Варшава). В 1947-58 - преподаватель Гос. высшей театр. школы. С. - автор многочисл. статей, а также тр„хтомного труда по вопросам деко-рац. иск-ва. С о ч.: Polska plastyka teatralna, t. l-3, Warsz., 1964. Еж. К. СУББОТИН, Леонид Арсеньевич [26.11 (10.III). 1889-1941?] - рус. сов. театральный деятель, драматург. Лит. деятельность начал в 1910. В 1920 по инициативе С. была организована Опытно-показат. студия Т-ра Сатиры (Москва). С. участвовал в создании первого в СССР Крестьянского т-ра (1923, Москва), выступая как постановщик и как автор "агропьес". Деятельность С. способствовала развитию самодеятельного т-ра гл. обр. в деревне. В 1925-29 был зам. ред. журнала"Деревенский театр", в 1934-36-зам. гл. ред. журнала "Колхозный театр". В 1924-36 С. работал в Центр, доме иск-в в деревне (Поленовский дом), в Центр, доме самодеят. иск-ва (ЦЕДИСК), в Центр. доме нар. творчества им. Крупской. Писал статьи о самодеятельном т-ре. Автор книг по режиссуре, методич. пособий для самодеят. кружков (гл. обр. деревенских). С. писал пьесы, к-рые широко ставились самодеятельными т-рами, пьеса "Пелагея Сорокина" была пост. в Т-ре Корша (1929). В годы Отечеств, войны был в ополчении, погиб на фронте. Соч.: Драматический кружок в деревне, M.-Л., 1925; Художественная работа избы-читальни, М., 1926; Два года театра народного творчества, "Театр", 1937, .ј 6; Самодеятельный театр. там же, 1938, .ј 6. Лит.: Глебов А., Друг деревенского театра, "Театр", 1961, ј 12. С. Г. СУБРЕТКА (франц. soubrette, итал. servetta) - амплуа бойкой, остроумной, находчивой, лукавой служанки, помогающей своим господам в их любовных интригах. Возникло в итал. комедии дель арте (сер-ветта) и перешло затем во франц. комедию. Первоначально итал. серветта отличалась от франц. С. своей грубостью, дерзостью, большей демократичностью. В конце 17 в. амплуа серветты подверглось трансформации в творчестве К. Бьянколелли, выступавшей во Франции с 1683. В исполнении Бьянколелли итал. служанка приняла более грациозный, салонный облик, утвердившийся во франц. т-ре. К амплуа С. относятся роли Дорины ("Тартюф"), Туанет ("Мнимый больной"), Николь ("Мещанин во дворянстве"), Марины ("Тюрка-ре" Лесажа), Нерины ("Игрок" Реньяра), Сюзанны ("Безумный день, или Женитьба Фигаро"), Розетты ("Игра любви и случая" Мариво) и др. Среди исполнительниц ролей С. получили известность актрисы т-ра "Комеди Франсез" Ж. О. Боваль, А. Данжевиль, Бельку р. В 18-19 вв. амплуа С. появилось и в рус. т-ре (в комедиях, водевилях). Л. Мое. СУВЙРОВА, Александра Лаврентьевна [р. 23. IV(6.V).1900] - рус. сов. актриса. Нар. арт. Азерб. ССР (1940). Училась на курсах сценич. иск-ва в Баку, с 1921 играла в разл. т-рах Баку. В 1927-59 -- актриса Бакинского рус. т-ра им. С. Вургуна. С.- актриса мягкого лирич. дарования. Роли: Дездемона, Джульетта; Негина ("Таланты и поклонники"), Надя ("Враги"), Анна ("Варвары"), Татьяна ("Мещане"), Нина ("Маскарад"), Софья ("Горе от ума"), Луиза ("Коварство и любовь"), Гога("Человек с портфелем" Файко), Мария Антоновна ("Ревизор"), Сильвия ("Слуга двух господ" Гольдони), Тюкясбан, Мехрибан ("Вагиф", "Ханлар" Вургуна), Ольга ("Так и будет" Симонова), Бережкова ("Кресло .ј 16" Угрюмова), Полежаева ("Беспокойная старость"), Долорес ("Каменный властелин" Л. Украинки). Г. К .-К. СУВОРИН, Алексей Сергеевич (11.IX .1834-1912)- рус. журналист, издатель, театр. критик, драматург. "Бедняк, либерал и даже демократ в начале своего жизненного пути,-- миллионер, самодовольный и бесстыдный хвалитель буржуазии, пресмыкающийся перед всяким поворотом политики власть имущих в конце этого пути" (Ленин В. И., Соч., т. 18, с. 250). В начале своей журналистской деятельности С. испытал влияние В. Г. Белинского и Н. Г. Чернышевского. Печатал в "Санкт-Петербургских ведомостях" театр. фельетоны, высоко оценивая в них иск-во П. А. Стрепетовой, М. Г. Савиной, М. К. Заньковец-кой. С 1876 - издатель и редактор "Нового времени", одной из наиболее реакционных газет в дореволюц. России. Автор пьес: "Медея" (1883, совм. с В. П. Бурениным), "Татьяна Репина" (1887), "Женщины и мужчины" (1887), "Царь Дмитрий Самозванец и царевна Ксения" (1902) и др., ставившихся в Малом, Александрийском т-рах, а также в провинции. Драматургия С. также носит реакц. характер. В его пьесах, отличающихся злободневностью, сценичностью, утверждается мысль о жестокости человека, оправдывается необходимость сильной власти. Был одним из организаторов, а затем владельцем петерб. Малого т-ра (см. Литературно-художественного общества театр). Лит.: Ленин В. И., Карьера, Соч., 4 изд., т. 18; Homo n o v u s, A. C. Суворин, "Театр и искусство", 1912, ;ј 34, Ю. Д. СУВОРИНСКИЙ ТЕАТР (Петербургский Малый театр) - см. Литературно-художественного общества театр. СУДАКОВ, Илья Яковлевич [p.20.VII(2. VIII).1890]- рус. сов. режиссер и актер. Нар. арт. РСФСР(1938).Чл. Коммунистич. партии с 1940. Учился в Нар. ун-те А.Л. Шанявского в Москве. В 1916 поступил во 2-ю Студию МХТ, был там актером и режиссером, пост. "Грозу". С 1919 исполнял также небольшие роли в спектаклях МХТ ("На дне", "Царь Ф„дор Иоаннович", "Синяя птица", "Смерть Пазу хина" и др.). С 1924- режиссер и актер МХАТ. С. способствовал продвижению на сцену МХАТа сов. драматургии, деятельно работал с авторами. Осуществил пост. спектаклей: "Дни Турбиных" Булгакова (1926), "Бронепоезд 14-69" (1927; совм. с Н. Н. Литовцевой), "Растратчики" Катаева (1928) - все три спектакля под худ. рук. Станиславского; "Блокада" Вс. Иванова (1929, совм. с Немировичем-Данченко), "Страх" (1931), "Платон Кречет" (1935), "Любовь Яровая" (1936, совм. с Немировичем-Данченко). В этих спектаклях отч„тливо определились особенности режиссерского иск-ва С.: . стремление к психоло-гич. и социальным мотивировкам сценич. действия, поступков героев пьесы, острое чувство современности. Творчество С. характеризуется созданием крупных, сильных сценич. характеров. Спектакли его отличаются драматизмом, яркостью мизансцен, красочностью массовых сцен. С. принимал участие как режиссер в пост. выдающихся спектаклей МХАТа; работал под рук. Немировича-Данченко над спектаклями "Воскресение" (1930), "Гроза" (1934), ставил "Отелло" (1930). С 1933 С. возглавлял Моск. ТРАМ. В 1937-44 С.- гл. реж. и худ. рук. Малого т-ра. Пост. спектакли: "Уриэль Акоста" Гуцкова с А. А. Остужевым в загл. роли (1940), "В степях Украины" (1941; Гос. пр. СССР, 1942), "Варвары" (1941, совм. с К. А. Зубовым), "Фронт" (1942), "Нашествие" (1943). В 1944 руководил Т-ром-студией киноактера, в 1946-- 1948 снова работал в МХАТе, в 1948-52 возглавлял Центр, т-р транспорта, в 1952-53 - Т-р им, Я. Купа-лы (Минск). В 1930-56 в„л педагогич. деятельность в ГИТИСе. Др. спектакли: "Горе от ума" (1938, совм. с П. М. Садовским), "Жизнь" Панф„рова (1939), "Отечественная война 1812" по Л. Н. Толстому (1942), "Дядя Ваня" (1947, совм. с М. Н. Кедровым и Н. Н. Литовцевой), "Хлеб наш насущный" Вирты (1948, совм. с М. О. Кнебель), "Хождение по мукам" по А. Н. Толстому (1948, инсц. С.). С. снимался в кино (Гос. пр. СССР, 1951, за исполнение роли Иохима Пино в фильме "Заговор обреч„нных"). Соч.: Основные элементы актерского мастерства, М., 1934 (Творчество актера, вып. 1). К. Р. СУДЕЙКИН, Сергей Юрьевич [7(19).III.1882- 12.VIII.1946] - рус. живописец, график, театр. художник. Учился в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества (1897-1909; с перерывами) у К. А. Коровина, в петерб. Академии художеств (1909-10). Принадлежал к т. н. "младшему поколению" художников группы "Мир искусства". Первый период сценич. творчества С., связанный с деятельностью В. Э. Мейерхольда, характеризовался воздействием идей условно-символистского т-ра (декорации к спектаклям: "Сестра Беатриса" Метерлинка, Т-р В. Ф. Комиссаржевской, 1906; "Поклонение кресту" К альдерона, Башенный т-р, 1909-10). От мягкости, "расплывчатости", бл„клой цветовой гаммы декораций, характерной для первого периода творчества, С. приш„л к более насыщенному цвету, праздничной коврово-орнаментальной декоративности композиции. В живописи и т-ре излюбленные образы С. связаны с итал. комедией дель арте, гофма-новской фантастикой, пантомимой, карнавалом, балаганом, сказочным Востоком. С конца 1900-х гг., помимо Мейерхольда, С. сотрудничал с режиссерами, утверждавшими "чистую театральность", стилизацию,-с Ф.Ф. Комиссаржевским ("Цезарь и Клеопатра" Шоу, Новый драматич. т-р, 1909), А. Я. Таировым ("Женитьба Фигаро" Бомарше и "Карнавал жизни" Сен-Жоржа де Буалье, Камерный т-р, 1915), Н. Н. Евреиновым (оперетта "Беглая" Евреинова, "Палас-театр", 1915), с Ю. Э. Озаровским ("Проказы вертопрашки" Озаров-ского в Моск. драм. т-ре, 1915) и др. В декорациях С. зрелищность, буйная вакханалия красок, "лубочность" и романтич. экзотика нередко приобретали самодовлеющее значение, противоречили внутреннему смыслу театр. действия, пьесы. Театр. костюмы художника превращали актера в "красочное пятно", лишь дополняющее сценич. "картину". Значит, место в творчестве С. занимала работа над балетными спектаклями ("Трагедия Саломеи", Париж, антреприза Дягилева, 1912, "Андалузиана" на муз. Визе, Мариинский т-р, 1915, и др.). С 1920 С. жил в Париже, затем (с 1923) в США. Оформлял гл. обр. балетные спектакли (постановки Г. Балан-чина, А. Больма, Б. Нижинской, М. Фокина, М. Мордкина). Др. спектакли: "Весеннее безумие" Дымова (1915, Новый драм. т-р), "Мадмуазель Фифи" по Мопассану (1914, Т-р Лит.-художеств. об-ва), "Секрет Сюзанны" Феррара (1914, Мариинский т-р), "Юдифь" Бернстейна (1922;, т-р "Вь„ коломбье", Париж), "Садко" (1930, "Метрополитен-опера"), "Порги и Бесс" Гершвина (1935, Т-р "Гилд", Нью-Йорк) и др. Оформил ряд программ театра-кабаре Н. Ф. Балиева "Летучая мышь" в Москве, Париже, Нью-Йорке. Лит.: Маковский С., С. Ю. Судейкин, "Аполлон", 1911, ј 8; С о л о в ь е в В. Н., Судейкин. там же, 1917, ј 8-10; Камерный театр и его художники, М., 1934 (Альбом). м. Л. СУДЬБЙНИН, Иван Иванович (1866-25.11. 1919) - рус. актер. Участвовал в любит, спектаклях. На проф. сцене с 1885. Играл в провинции (Харьков, Киев, города Сибири, Самара и др.). Затем в моск. Т-ре Корша (1902), петербургских театрах Неметти (1903), Литературно-художественного общества (1895-97, 1904-08). С 1909-в труппе Александрийского т-ра. актер чисто рус. нап. дарования, один из лучших в России т. н. "рубашечных героев", С. прекрасно чувствовал и передавал нар. бытовые характеры, поднимаясь в своих лучших ролях до высокого трагизма. Он умел показать широту, удаль и порыв богато одар„нного от природы человека, его непримиримое противоречие с т„мным, звериным укладом жизни. Конфликт героя со средой приобретал в исполнении С. острый бунтарский характер. Лучшие роли: Никита ("Власть тьмы", 1895, Т-р Лит.-художеств. об-ва, 1-я пост.), Андрей Белугин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловь„ва); Любим Торцов; Ананий Яковлев ("Горькая судьбина" Писемского) и др. После Окт. революции С. вместе с В. А. Мичуриной-Самойловой, И. М. Ураловым и др. вош„л во Временный к-т Александрийского т-ра. Лит.: Карпов Евт., Первая постановка "Власти тьмы", "Театр и искусство", 1908, .ј 34, с. 584; X о д о т о в Н. Н., Близкое-далекое, [2 изд.], Л.-М., 1962. А. Кл. СУДЬБЙНИН, Степан Михайлович [р. 27.XII. 1898(8.1.1899)]- рус. сов. актер и режиссер. Нар. арт. Арм. ССР (1950). Деп. Верх. Совета Ары. ССР 3-го созыва. В 1917-19 учился в драм. школе при Орловском т-ре. В 1920 поступил во Фронтовой т-р при Политотделе 13-й Армии. Работала т-рах Перми (1925-26), Тулы (1927-28), Томска (1932-35),Оренбурга (19391940), Кирова (1941-44), Ростова-на-Дону (1945-46) и др. городов. В 1947-59 - актер и режиссер Ереванского рус. т-ра им. Станиславского. Пост. спектакли: "Лес" (1948, играл роль Несчастливце-ва), "Не вс„ коту масленица" Островского (1951), "Зыковы" (1951,играл роль Архипа Зыкова). Лучшими ролями С. были Элизбарян ("Из-за чести" Ширванзаде), Рыбаков-отец ("Иван Рыбаков" Гусева), Иван Коломийцев ("Последние"), Тетерев ("Мещане), Муравь„в ("Победители" Чирскова), Рома-нюк ("Калиновая роща" Корнейчука), Макаров ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Кошкин ("Любовь Яровая"). Б. А. СУК, Вячеслав Иванович (16.XI.1861, Кладно,- 12.1.1933, Москва) - рус. сов. дириж„р. По национальности чех. Нар. арт. Республики (1925). Муз. образование получил в Пражской консерватории, к-рую окончил в 1879 по классу скрипки. С 1880 жил в России. В 1880-82 работал скрипачом-концертмейстером оркестра оперной труппы И. Я. Сетова в Киеве, в 1882-85 - скрипачом оркестра Большого т-ра в Москве. В 1885- 1906 - дириж„р провинц. оперных т-ров (Харьков, Вильно, Одесса, Киев, Саратов, Казань и др.). В эти годы С. приобр„л большой дириж„рский опыт, глубокое знание оперного иск-ва, завоевал авторитет как талантливый музыкант и организатор. В 1906-33 был дириж„ром Большого т-ра. В этот крупнейший оперный т-р С. приш„л зрелым художником, воспитанным на реалистич. традициях рус. исполнительской культуры. В первых же пост. С. (оперы "Аида" и "Садко", 1907) ярко выявились особенности его творчества: бережное отношение к авторскому замыслу, строгая требовательность к отделке деталей, гармоничный охват целого, мастерское руководство исполнительским коллективом, горячий, волевой темперамент, прекрасное знание законов муз. драматургии. Последующие работы С. ("Руслан и Людмила", 1907; "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова, 1908, и др.) утвердили за ним имя одного из крупнейших рус. оперных дириж„ров. С. осуществлял почти все наиболее значит, пост. опер рус. и зап.-европ. композиторов, шедшие в те годы на сцене Большого т-ра: "Каменный гость" Даргомыжского (1906), "Пиковая дама" (1907), "Лоэнгрин" (1908), "Майская ночь", "Золотой петушок" (обе 1909), "Снегурочка" (1911), "Кармен" (1922) и др. Его талант высоко ценили П. И. Чайковский и Н. А. Римский-Корсаков. После Великой Окт. социалистич. революции С. отдал весь свой талант и опыт строительству сов. муз. культуры. В 1924-25 наряду с работой в Большом т-ре С. руководил муз. частью Оперной студии им. Станиславского. В 1927-33 был также гл. дириж„ром Оперного т-ра им. Станиславского, где осуществил в 1928 пост. оперы "Майская ночь". Выступал с симф. концертами. С. сыграл большую роль в развитии сов. муз. культуры. С.- автор оперы "Лесной царь" (1900, Харьков и Киев; 1903, Прага) и др. соч. Лит.: Ремезов И., В. И. Сук. Материалы к биографии, М., 1933; его ж.е, В. И. Сук, М.-Л., 1951; Похитонов Д. И., Из прошлого русской оперы, [Л.], 1949. А. М.-П\ СУКИАСЯН, Арташес (1841-95) - арм. актер. Один из основоположников арм. проф. т-ра нового времени. Сценич. деятельность начал в 1862 в Тифлисе. Один из лучших исполнителей ролей в пьесах Сунду-кяна: Оскан Петрович ("Ночное чихание - к добру"), Исаи ("Хатабала"), Брили антов ("Ещ„ одна жертва"), Ирасцов ("Оскан Петрович на том свете"). Б. Л. СКНА - система подвесных драпировок, составляющих т. н. одежду сцены. С. состоит из однотонных, преим. нейтрального цвета, матерчатых полос (холстов), служащих завесами. С. навешиваются сверху вниз по системе кулис по бокам сцены, располагаясь на отдельных е„ планах. При глубокой сцене последняя пара С. делается часто в ширину всей сцены и может служить полным задником или кулисами. С., расположенные по кулисам, наз. боковыми С., верхние, горизонтальные - падугами. С. как принцип оформления спектакля появились в т-ре в нач. 20 в. при пост. мистич., отвлеч„нно-сим-волич. пьес. Особое распространение получили в т. н. условном т-ре, отрицавшем писанные кулисные декорации, реалистич. павильоны. Цель оформления "в С."-создание на сцене вневременного отвлеч„нного пространства. В совр. т-ре С. употребляются часто в спектаклях, требующих лаконичных декораций, как фон, перед к-рым компонуются разл. детали оформления. См. также Декорация. СУЛЕЙМАН РУСТАМ (наст. фам. и имя- Р у с т а м-з а д е Сулейман Али Абас оглы) (р. 12.III.1906) - азерб. сов. поэт, драматург. Нар. поэт Азерб. ССР (1961). Учился на лит. ф-те Моск. ун-та. Поэзия С. Р. отличается политич. остротой, высоким оптимизмом. С. Р..- автор пьес: "Сог Чимназ-ханум" (1922, Сатир-агиттеатр) - о раскрепощении женщины в Азербайджане; "Пожар" (1930, Тюркский рабочий т-р) - сатирич. комедия на антирелигиозную тему; "Кровь за кровь" (1931, там же) - об установлении Сов. власти в Азербайджане; "Гачах Наби" (1940, Т-р им. Азизбекова) - историч. драма о крестьянском движении. Написал текст муз. комедии "Дурна" (1948, Азерб. т-р муз. комедии) из жизни колхозников республики. С. Р. - лауреат Гос. пр. СССР (1949). С о ч.: Избр. соч., т. 1-3, Баку, 1954-56 (на азерб. яз.); Избранное, М., 1948, то же, М., 1956, тоже. Баку, 1959. К. Кае. СУЛЕЙМАНОВ, Гата Зулкафилович (р. 15.VI. 191?) - башк. сов. артист оперы (высокий бас) и драмы. Нар. арт. Башк. АССР (1963). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1943 окончил Башк. отделение Моск. консерватории по классу вокала проф. М. В. Владимировой. В 1929 - музыкант Башк. передвижного т-ра, в 1933 - актер Баймакского колх.-совх. т-ра, в 1941-48 - солист Башк. т-ра оперы и балета, с 1948 - артист Башк. т-ра драмы (Уфа). С 1946 вед„т педагогич. работу в Уфимском уч-ще иск-в. Написал (совм. с К. Рахимовым) учебник "Уроки пения и музыки". Партии: Хаубан-батыр ("Акбузат" Спадавеккиа и Заи-мова), Курмый ("Карлугас" Чемберджи), Алакай, Хидият ("Айхылу" Пейко и Валеева), старый Бураш ("Алтынчеч" Жиганова), Ямадори ("Чио-Чио-сан") и др. Роли: Юлай, Гайса ("Хакмар", "Зимогуры" Мифтахова), Кара гол (о. п. Юлтыя), Шатмурат, Султан, Кулый Баита-шев ("Карлугас", "Салават" Бикбая), Ажмагул ("Похищение девушки" Карима) и др. А. Ив. СУЛЕЙМАНОВА, Гузель Галеевна (р. 25.II.1927)- башк. сов. артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1959. В 1936-47 (с перерывами) училась в Ленингр. хореографич. уч-ще. С 1947 - солистка Башк\ т-ра оперы и балета. Партии: Зайтунгуль ("Журавлиная песнь" Степанова), Одетта-Одиллия; Зафира ("Горная быль" Ключар„ва), Тао Хоа, Лауренсия, Раймонда; Гюльназира (о. п. Сабитова) и др. Танец С. отличается красотой линий, л„гкостью, технич, мастерством. С. гастролировала в Судане(1957), Шотландии (1958), Франции, Тунисе, Марокко (1959) и др. Ст. М. СУЛЕЙМАНОВА, Гульсум Нурмухамметовна (р. 1907) - тат. сов. эстрадная певица. Нар. арт. Тат. АССР (1957). В 1927 окончила Казанский муз. техникум. Исполняла песни в спектаклях Тат. т-ра драмы, выступала в концертах. С 1927- солистка Тат. радиокомитета. Гастролировала в Москве, Ташкенте, Уфе и др. городах. В репертуаре С.- тат. и башк. нар. песни, песни и романсы тат. композиторов. Лит.: ЗайнашеваГ.,Г. Селэйманова, Казан, 1957. А. Ив. СУЛЕРЖЙЦКИЙ, Леопольд Антонович (1872- 1916) - рус. литератор, художник, режиссер, театр. деятель. Родился в семье перепл„тчика. Рано обнаружил способности в живописи; помогал В. М. Васнецову в росписи фресок Киевского собора (1885-88). В 1889-94 учился в моск. Уч-ще живописи, ваяния и зодчества. К этому времени относится начало его близости с Л. Н. Толстым, нравств. учению к-рого С. следовал всю жизнь. В 1894 С. был исключ„н из Училища за антиправительственную речь. Служил матросом и рулевым на судах дальнего плавания. В 1896 за отказ принести присягу царю при призыве на военную службу был арестован и сослан в крепость Кушку. После освобождения С., по поручению Л. Н. Толстого, организовал в 1898 переселение в Канаду духоборов, подвергавшихся преследованиям в царской России. Вернувшись в 1900 из Канады, принимал участие в работе подпольной типографии. В 1902 был арестован, а затем выслан. В 1900-01 через Горького и А. П. Чехова сблизился с Художественным т-ром. В 1905 начал режиссерскую деятельность. Участвовал в пост. спектаклей МХТ: "Драма жизни" Гамсуна (1907), "Жизнь человека" Андреева (1907), "Синяя птица" Метерлинка (1908), "Гамлет" (1911). Совм. с Е. Б. Вахтанговым осуществил пост. "Синей птицы" в парижском Т-ре Режан (по мизансценам МХТ). Принимал активное участие в "капустниках" МХТ и в спектаклях т-ра "Летучая мышь". С. был ближайшим помощником Станиславского в преподавании и популяризации рождавшейся "системы" (см. Станиславского система). "Сулер,- писал Станиславский,- принес с собой в театр огромный багаж свежего, живого духовного материала, прямо от земли.... Он принес девственно-чистое отношение к искусству, при полном неведении его старых, изношенных и захватанных актерских приемов ремесла..." (Собр. соч., т. 5, 1958, с. 535). Последний период жизни С. связан с 1-й Студией МХТ, одним из организаторов и руководителем к-рой он был. Иск-во для С. было способом постановки общественно-этич. вопросов. Этич. и художеств. принципы С. проявились в ранней деятельности Студии ("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1913, "Сверчок на печи" по Диккенсу, 1914, "Потоп" Бергера, 1915, и др.).Во взглядах С. демократизм и революц. протест сочетались с "социальным идеализмом" (Горький). Всесторонне одар„нный человек, С. отличался безупречным художеств. вкусом, музыкальностью. Соч.: Отрывки из дневника, "Вестник театра", 1919, ј 6 и 7; Из переписки с К. С. Станиславским и М. Горьким ("Художественному театру"), в кн.; Ежегодник МХАТ 1944г., т. 1, М., 1946. Лит.: Г о р ь к и и М., Л. А. Сулержицкий, в его кн.: Литературные портреты, М., 1963; Станиславский К.С., Сулер. Воспоминания о друге. Собр. соч., т. 5, М., 1958, с. 532-38; Марков П. А., Первая студия. Сулержицкий-Вахтангов-Чехов. 1913-1922, в кн.: Московский Художественный театр Второй, М., 1925, с. 67-177. 3. Вл.
|