Наши партнеры

https://dragonmoney101.online
Лучший поставщик игр Dragonmoney в 2024 году.
Магазин одеждыКупить пальто Вологда.

Театральная энциклопедия
(страница 140)


ДЕКОРАЦИЯ (от лат. decoro - украшаю) - оформление сцены, воссоздающее материальную среду, в к-рой действует актер. Д. "... являет собой художественный образ места действия и одновременно площадку, представляющую богатые возможности для осуществления на ней сценического действия" (Попов А. Д., Художественная целостность спектакля, 1959, с. 118-19). Д. созда„тся с помощью разнообразных выразительных средств, используемых в совр. т-ре,- живописи, графики, архитектуры, иск-ва планировки места действия, особой фактуры Д., освещения, сценической техники, проекции, кино и др. Основные системы Д.:

1) кулисная передвижная, 2) кулисно-ароч-ная подъ„мная, 3) павильонная, 4) объ„мная и 5) проекционная. Возникновение, развитие каждой системы Д. и смена е„ другой обусловливались конкретными требованиями драматургии,театр. эстетики, соответствующей истории эпохи, а также ростом науки и техники.

Кулисная передвижная Д. Кулисы - части Д., располагаемые по бокам сцены через определ„нные расстояния одна за другой (от портала в глубь сцены) и предназначенные для того, чтобы закрывать от зрителя закулисное пространство. Кулисы были мягкие, навесные или ж„сткие на рамках; иногда они имели фигурный контур, изображавший архитектурный профиль, очертания ствола дерева, листвы и т. п. Смена ж„стких кулис производилась с помощью специальных кулисных машин - рам на кол„сах, к-рые находились (18 и 19 вв.) на каждом плане сцены параллельно рампе.,Эти рамы передвигались в специально вырезанных в планшете сцены проходах по рельсам, проложенным по полу первого трюма. Впервые такая система была применена Дж. Б. Алеотти в дворцовом "театре Фарнезе" в Парме (1628). В первых дворцовых т-рах Д. состояла из задника, кулис и потолочных падуг, к-рые поднимались и опускались одновременно со сменой кулис. На падугах писались облака, ветки деревьев'с листвой, части плафонов и т. п. До наших дней сохранились кулисные системы Д. в придворном театре в Дротнинг-хольме (Швеция, 1766, архитектор К. Ф. Адель-кранц) и в театре бывшего подмосковного имения кн. Н. Б. Юсупова в "Архангельском" (1818, проект арх. П. Гонзаго).

Кулисно-арочная подъ„мная Д. Возникла в Италии в 17 в. и получила широкое распространение в общественных т-рах с высокими колосниками. Этот вид Д. представляет собой холст, сшитый в виде арки с написанными (по краям и по верху) стволами деревьев, ветвями с листвой, архитектурными деталями (с соблюдением законов линейной и воздушной перспективы). На сцене может быть подвешено до 75 таких кулисных арок, фоном для к-рых служит писаный задник или горизонт. Разновидность кулисно-ароч-ной Д.- а ж у р н а я Д. (писаные "лесные" или "архитектурные" кулисные арки, -подклеивающиеся на специальные сетки или апплицирующие-ся на тюле). В настоящее время кулис но-арочные Д. применяются главным образом в оперно-балет-ных постановках.

Павильонная Д. Впервые применена в 1794 нем. актером и режиссером Ф. Л. Шредером. Павильонная Д. изображает закрытое помещение и состоит из стенок-рам, затянутых холстом и расписанных под рисунок обоев, досок, кафеля и т. д. Стенки могут быть "глухими" или иметь прол„ты для окон, дверей и т. п. Между собой стенки соединяются с помощью закидных вер„вок - захл„сток, и крепятся к полу сцены откосами. Ширина павильонных стенок в совр. т-ре- не более 2,2 м (иначе при перевозе декораций стенка не пройд„т в дверь товарного вагона). За окнами и дверьми павильонной Д. обычно ставятся заспинники (части подвесной Д. на рамах), на к-рых изображается соответствующий пейзажный или архитектурный мотив. Павильонная Д. перекрывается потолком, к-рый в большинстве случаев подвешивается к колосникам.

В т-ре нового времени объ„мная Д. впервые появилась в спектаклях Мейнингенского т-ра в 1870. В этом т-ре наряду с плоскими стенками начали применяться объ„мные детали Д.: станки прямые и наклонные - пандусы, лестницы и др. сооружения для изображения террас, холмов, крепостных стен и т. д. Конструкции станков обычно маскируются живописными холстами или бутафорскими рельефами (камни, корни дерева, трава и пр.). ДлА смены частей объ„мной Д. используются накатные площадки на роликах (фурки), поворотный круг и др. виды техники сцены. Объ„мная Д. позволила режиссерам строить мизансцены на "изломанном" планшете сцены, находить разнообразные конструктивные решения благодаря к-рым выразительные возможности театр. иск-ва необычайно расширились.

Проекционная Д. Была впервые применена в 1908 в Нью-Йорке. Основана на проекции (на экран) цветных и черно-белых изображений, нарисованных на диапозитивах. Проекция осуществляется с помощью театр. проекторов. Экраном может служить задник, горизонт, стены, пол и т. д. Существуют прямая проекция (проектор находится перед экраном) и проекция на просвет (проектор за экраном). Проекция может быть статической (архитектурные, пейзажные и прочие мотивы) и динамической (движение облаков, дождя, снега и т. д.). В совр. т-ре, имеющем новые экранные материалы и проекционную аппаратуру, проекционные Д. получили широкое применение (спектакли "Дали неоглядные" Вирты, Т-р им. Моссовета, 1957, "Судьба человека" Дзержинского, Большой т-р, 1961, "Четв„ртый" Симонова, Ленингр. Большой драм. т-р, 1961, и др.). Простота изготовления и эксплуатации, л„гкость и быстрота смены картин, долговечность, возможность достижения высоких художеств. качеств делают проекционные Д. одним из перспективных видов Д. совр. т-ра.

Привед„нные выше системы Д. используются в различных при„мах оформления спектакля. Наиболее часто употребляются вошедшие в историю театра при„мы-симультанный, "условный" и пространственный.

Симультанная Д.- сценический при„м, при к-ром Д. различных мест действия показаны одновременно в течение всего спектакля. Симультанная Д. получила применение в средневековом т-ре. В истории сов. т-ра к симультанной Д. наиболее близко оформление спектакля "Егор Булычев и другие" в Т-ре им. Вахтангова (1932).

Из условных Д. наиболее часто употребляются т. н. Д. в сукнах. В нач. 20 в. мягкие сукна нейтрального цвета, собранные в складку, были использованы англ. режиссером Г. Крэгом в спектакле "Росмерс-хольм" Ибсена (Флоренция, 1906). Позднее Крэгдля оформления "Гамлета" в МХТ(1911) применил ширмы. Швейцарский художник А. Аппиа монтировал сукна в сочетании с колоннами, площадками и лестницами (опера "Парсифаль" Вагнера, 1910). В спектакле МХАТ "Анна Каренина" (1937) использован условный при„м соединения на вращающейся сцене синих ширм и сукон с вмонтированными в них фраг-метнами архитектуры.

Пространственная Д. строится на принципе окружения сцены зрителями со всех сторон. Встречалась еще в средневековом театре. В начале 20 века использовалась при постановках трагедий на арене цирка ("Царь Эдип" Софокла, реж. М. Рейн-хардт, 1910; "Макбет", реж. Ю. М. Юрьев, Петроград, 1918). В совр. зарубежном театре пространственные Д. разрабатываются в т. н. театрах с ареной. В сов. театре над проблемой переноса сценического действия в зрительный зал работает Н. П. Охлопков ("Аристократы", 1935, "Садовник и тень", 1957, и др.).

В Д. совр. т-ра синтезируются элементы всех перечисленных выше систем Д. и при„мов оформления.

Лит.: Петров А. А., Устройство театральной сцены, СПБ, 1911; его же, Театральная техника, СПБ, 1910;

Извеков Н. П., Техника сцены, Л.-М., 1940; Мюллер В. Н., Декорационное оформление спектакля, М., 1Р56; БассехесА., Художники на сцене МХАТ, М.,1960;

F i s с h e 1 O., Das moderne Buhnenbild, В.. 1923. В, Мюл.

ДЕКРЕТ О СВОБОДЕ ТЕАТРОВ - декрет, принятый во время франц. бурж. революции Учредит. собранием Франции 13 янв. 1791. Явился одним из крупных культурных завоеваний революции, вызвав ломку феод.-абсолютистской театр. системы и рождение новых организац. форм т-ра бурж. общества. Он отменил монополию "королевских" т-ров, изъял т-р из подчинения двору, уничтожил королевскую цензуру, подчинил организацию театр. дела принципу свободной конкуренции и утвердил понятие "авторского права". Декрет был восторженно принят массовым зрителем и демократическими театрами и послужил основой для бурного расцвета театр. иск-ва Франции.

Лит.: Дер жав и н К." Театр французской революции. 1789-179У, 2 изд., Л.-М., 1937; Welschinger H., Le theatre de la Revolution. 1789-1799. P., 1880. E. Ф.

ДЕКРЕТ ОБ ОБЪЕДИНЕНИИ ТЕАТРАЛЬНОГО ДЕЛА - см. Национализация театров.

ДЕКРУ (Decroux), Этьенн (р. 19.VII.1898) - французский актер-мим. В 1923 начал сценич. деятельность. В 1926-34 был актером т-ра "Ателье" (Париж). Одновременно подготовил программу из мимич. этюдов под назв. "Примитивная жизнь" (1931). В 1940 организовал школу в Париже, ученики к-рой выступали вместе с Д. с мимич. сценками. В 40-е гг. Д. был учителем мимики в "Эколь де л'Ателье" в "Т-ре Сары Бернар", ставил пантомимы, исполнявшиеся Ж. Л. Барро. Гастролировал в др. странах. Выступал в кабаре "Фонтен де катр сезон" с мимич. программами. В числе работ Д.: "В лагере", "Золотой дух", "Бюрократ", "Побежд„нный поэт", "Звук трубы". Деятельность Д. способствовала возрождению и утверждению иск-ва мима на франц. сцене. Среди его учеников-Ж. Л. Барро, М. Марсо.

ДЕКУРСЕЛЬ (Decourcelle) -Адриен Д. (1821-92)- французский драматург. Писал совм. с Т. Барьером, А. Деннери, Э. Лабишем и другими популярными авторами водевилей и мелодрам. Дебютировал в 1845 в т-ре "Комеди Франсез" комедией в стихах "Вечер в Бастилии". Затем создал неск. стихотворных пьес ("Дон-Гусман, или День соблазнителя", 1846, "Комеди Франсез"), водевилей ("Мемуары шевалье де Грамон", 1848, т-р "Жимназ"; "Крайности сходятся", в соавторстве с Л. Батю, 1848, т-р "Варьете"; "Бал узника", в соавторстве с Л. Гиларом и Ж. Барбье, 1849, т-р "Жимназ"; "Разделяй и властвуй", 1850, и мн. др.). Всего (с 1845 до 1877) им написано св. 60 пьес. Большой успех имела драма Д. и Барбье "Работница Женни" (1850, т-р "Порт-Сен-Мартен"), сочувственно рисующая страдания бедняков, но проникнутая филантропизмом и социальной демагогией. Пьер Д. (1856-1926) - сын предыдущего, франц. романист и драматург, автор многочисл. пьес, написанных преим.в соавторстве с Дебри, Фабром, Кремь„ и др.: "Аббат Константин" (по роману Л. Галеви в соавторстве с Э. Кремь„, 1887, т-р "Жимназ"), "Жи-голетт" (в соавторстве с Э. Тарбе, 1893, т-р "Амбигю комик"), "Шерлок Холмс" (по Конан Дойлу, 1907, Т-р Антуана) и мн. др.

Лит.: Lemaitre J., Impressions de theatre, ser. 8 et 10, 4 ed., P., 1807-98; В r i s s o n A., Le theatre et les moeurs, P., 1907. E. Ф.

ДЕЛАВЙНЬ (Delavigne), Казимир Жан Франсуа 5. IV. 1793-11. XII. 1843)- французский драматург. Лит. деятельность начал в 1811. В 1819 дебютировал в т-ре трагедией "Сицилийская вечерня" (т-р "Одеон"), написанной в соответствии с правилами классицизма. В 1829 создал трагедию "Марино Фальери" (т-р

"Порт-Сен-Мартен"), в предисловии к к-рой изложил осн. принципы своей эстетики: сочетание художеств. при„мов классицизма и романтизма, терпимость ко всем течениям в драматургии, использование достижений совр. авторов и благоговейное отношение к старым образцам, особенно в области лит. языка, стиха. Эклектич. позиции проявились в его последующих драм. произв. Лучшая трагедия Д. "Людовик XI" (1832, т-р "Комеди Франсез") отмечена влиянием романтич. поэтики, в ней соблюдается местный колорит, характеры героев отличаются динамичностью. В этой трагедии выступали мн. крупные актеры во Франции, за рубежом (В. А. Каратыгин в России, Э. Росси в Италии и др.). Д. принадлежат также трагедии "Пария" (1821, т-р "Одеон"), "Дети Эдуарда" (1833, "Комеди Франсез"), комедии "Школа стариков" (1823, там же),"Дон Жуан Австрийский" (1835, там же) и др. В творчестве Д. получили выражение нац.-освободит. антиклерикальные и антидеспотич. мотивы, однако протест Д. не выходил за рамки умеренного либерализма. Благодаря этому Д. приобр„л популярность среди бурж. оппозиц. кругов периода Реставрации и первых лет Июльской монархии.

Соч.: Oeuvres completes: Theatre, v. 1-2, P., 1893;

"Людовик XI", пер. с франц. Ф. Устрялова, СПБ, 1877;

"Дети короля Эдуарда", пер. [с франц,] Э. Маттерна и А. Воротникова, М., 1900; "Сын императора Дон-Жуая Австрийский", рус. пер. Л. А. Берникова, СПВ, 1900;

"Школа стариков", рус. пер. А П. Григорьева, "Пантеон и репертуар русской сцены", СПБ, 1850, т. 1, с. 1-90.

Лито: W e i s s J., Le drame hi8torique et le drame pas-8ionnel, P., 1894; Le G o f f i с [Ch.], Le centenaire de Casimir Delavigne. 1793-1893, Le Havre, 1893; R o y er A., Histoire du theatre contemporain en France et a l'etranger depuis 1800 Jusqu'a 1875, v. 1, P.. 1878; W i s n i e w s k i J., Etudes sur les poetes dramatiques de la France au XIX siecle. P., 1861. c. 128-171; Vaucheux F.. C. Delavigne. P-. 1893. E. Ф., Н. Мок.

ДЕЛАВРАНЧА (Delavrancea) (наст. фам.- С т е-ф э н e с к у), Барбу (5. IV. 1858-29.IV.1918)-румынский писатель, драматург, общественно-политический деятель. Род. в крестьянской семье. В 1882 изучал право в Бухарестском ун-те. Был мэром Бухареста, депутатом, занимал пост министра. Д.- основоположник жанра историч. драмы в Румынии. Написал историч. трилогию "Закат солнца" (1909) - о молд. господаре Стефане Великом, "Ураган" (1910), "Утренняя звезда" (1911) - о борьбе господаря Петру Рареша против польских и турецких захватчиков. Эти пьесы показывают реалистич. направленность творчества Д., его стремление освободиться от мелодраматич. тенденции и подражания франц. драматургии. Д. инсценировал свои рассказы "Иринель" (1911) и "Хаджи Тудосе" (1913).

Лит.: Botez О , Naturalismul lui Deiavrancea, Bue.,

1936; Predescu L.,B. Delavrancea, viata si opera. Bue., 1938 ' v v ' "

ДЕЙАК (Delak), Фердо (p. 1905) - югославский (словенский) режиссер. Изучал актерское иск-во в Париже, Берлине, Вене. Работал как режиссер во мн. крупных т-рах Югославии. С 1952 - директор Нар. т-ра в г. Риеке. Пост. спектакли: "Слуга Ерней" Цанкара (1932), "Швейк" Гашека (1937), отмеченные формалистич. влиянием. Освоение Д. реалистич. принципов режиссуры проявилось в спектаклях "Ученик дьявола" Шоу, "Отступление" Божича. Д.- автор статей о сценич. иск-ве и переводов ряда пьес. Аг. М.

"ДЕ ЛА КРУС" (Teatro de la Cruz-театр Креста)- испанский театр. первый постоянный драматический театр Мадрида. Получил назв. от улицы Де ла К рус. где в 1579 "Братство страстей господних" построило кор-раль, сдавая его вна„м проф. актерам. В 1638 здание передано в ведение города (впоследствии неоднократно перестраивалось). В 17-18 вв. "Д. л. К." был одним из двух основных т-ров Мадрида (второй т-р "Принси-пе"), в н„м играли почти все лучшие труппы Испании.

В 19 в. театр теряет сво„ значение, на его сцене выступают случайные труппы. В 1849 переименован в "Театр драмы". Закрыт в 1856.

Лит. ' Diaz de Escovar N. y Lasso de la Vega F. de P., Historia del teatro espafiol, t. 1-2, Barcelona, 24. ' л. Крас.

"ДЕ ЛА MOHHE", "Театр д e л a M о н н е" (Theatre de la Monnaie),-театр оперы и балета в Брюсселе. Осн. в 1700. Название получил от монетного двора (17 в.), на территории к-рого был выстроен т-р (архитекторы Паоло и Пьетро Бецци). Здание т-ра трижды перестраивалось. Нынешнее здание выстроено в 1856. Т-р субсидируется гос-вом, гор. и провинц. управлением. Руководит т-ром магистрат. С 1705 в т-ре функционирует постоянная оперная и балетная труппа. В 18-19 вв. ставились гл. обр. франц. и итал. оперы (Люлли, Мегюль, Глюк, Перголези, Россини, Верди, Гуно, Визе), оперы Гос-сека. В конце 19 в. были пост. оперы Вагнера. В конце

19 - нач. 20 вв. в т-ре прошли премьеры опер белы. композиторов - "Мэтр Мартен" (1892), "Тиль Улен-, Шпигель" (1900) Блокса, "Катарина" Тинеля (1909) и др. В 1929 здесь состоялось первое исполнение оперы Прокофьева "Игрок". В репертуаре т-ра- классич. и совр. оперы, в т. ч. произв. рус. композиторов (Мусоргский, Чайковский, Бородин, Рим-ский-Корсаков); ежегодно исполняются произв. бельг. авторов. На сцене т-ра регулярно выступали иностр. оперные коллективы, гл. обр. французские и итальянские, гастролировали певцы Ж. Б. Фор, Ж. Де-войод, певицы Э. Кальве, А. Патти, Э. Альбани, К. Карвальо, дебютировала Н. Мелба (1887). В нач.

20 в. состоялись гастроли оперы Монте-Карло с участием Шаляпина (1910), труппы "Метрополитен-опера" с участием Карузо (1910), нем. труппы под упр. Р. Штрауса (1914) и др. В последние годы здесь выступали лондонский т-р "Сэдлерс-Уэллс", труппа Софийской нар. оперы. В 1950 отмечен 250-летний юбилей т-ра спектаклями итал. артистов: "Фальстаф" Верди, "Тайный брак" Чимарозы, "Дон Паскуале" Доницетти. Вс. Т.

ДЕЛАНЫ (Deland) - семья шведских актеров:

ЛуиЮсеф Д. (1772-1823). В 1782 дебютировал в балетном дивертисменте к опере "Орфей и Эвридика" Глюка, пост. труппой "Болхюс" (Стокгольм). В 1783- 1788 учился хореографии в Париже у балетмейстера М. Гарделя. С 1792 - ведущий танцор, с 1803 - одновременно балетмейстер стокгольмского Королевского т-ра. Пост. ряд оригинальных композиций, был одним из создателей нац. школы мужского характерного танца.

Мария Ребекка Д. (1778-1845) - жена Луи Юсефа Д. В 1809 работала в различных частных драм. труппах, в 1809-29 - в Королевском т-ре (Стокгольм). Играла преим. роли субреток во франц. водевилях.

Пер Юсеф Д. (1805-62) - племянник Луи Юсефа Д. В 1825-32 играл в различных драм. антрепризах. В 1833 основал собств. труппу, к-рая зимой работала в провинции (гл. обр. в Упсале), а летом - в помещении стокгольмского "Дьюргорд т-ра". Д. способствовал популяризации театр. иск-ва в провинции. В репертуар его труппы входили преим. пьесы швед. и зап.-европ. романтиков - А. Бланша ("Магистр Блекстадиус", "Странствующая труппа", "Богатый дядя"), Т. Сефстрема, Ф. Хедберга, А. Эленшлегера ("Аксель и Вальборг", "Хагбарт и Сигне"), В. Гюго ("Анджел о"), ранние пьесы Ф. Шиллера ("Разбойники", "Коварство и любовь"). Романтич. трактовка отличала пост. трагедий Шекспира. Но уступая требованиям обывательской части публики, Д. ставил также мелодрамы А. Коцебу, водевили Э. Скриба. Играл характерные и комедийные роли в комедиях А. Бланша, X. Херца, И. К. Хострупа, водевилях А. Хейберга, Скриба. В 1861 труппа Д. прекратила деятельность.

Хедвиг Ловиса Шарлотта Д. (1807-64)- жена Пера Юсефа Д. В 1831 дебютировала в труппе К. Сванберга. С 1833 работала в труппе своего мужа. Драматич. дарование Д. наиболее полно раскрылось в ролях Офелии, Луизы Миллер; Вальборг ("Аксель и Вальборг" Эленшлегера). Одновременно с успехом выступала в комедийных ролях.

Фредерик Д. (1812-94) - брат Пера Юсефа Д. В 1830-75 работал в различных стокгольмских и провинц. труппах. В 1843-48 организовал и возглавил собств. труппу, дававшую спектакли в Норч„пинге, Упсале, Лунде и др. городах. В 1875-86 выступал в Новом шведском т-ре (Стокгольм). Д. был комедийным актером, обладавшим щедрым, несколько грубоватым юмором, ему была присуща гротесково-острая манера игры. Лучшие роли: магистр Блекстадиус (о. п. Бланша), Журден; Пер-пономарь, Йеппе ("Эраз-мус Монтанус", "Йеппе с горы" Хольберга).

ЭмилияРозалияД. (1819-54) - жена Фредерика Д. Дебютировала в т-ре в 1832. В 1834 входила в труппу Пера Юсефа Д.; в 1843-48- в труппе своего мужа. Создавала образы вес„лых, остроумных девушек, борющихся за сво„ счастье: Хильдегор ("Врач" Бланша), Анна ("Вермландцы" Дальгрена), Софи ("Нет" И. Л. Хейберга). Игра Д. характеризовалась искренней непринужд„нностью, изяществом, добрым и лукавым юмором.

Лит.: Taube N. E., De Delandska teatersallskapen i Uppsala, Uppsala, 1940; Fredrik Deland, Stockh., 1848. Вл. M.

ДЕЛАННУА (Delannoy), Марсель (р. 9.VII. 1898) - французский композитор. Музыке учился самостоятельно; в 1923 брал уроки у А. Онеггера и у А. Жедальжа. В 20-х гг. выдвинулся в число виднейших театр. композиторов Франции. К Всемирной выставке 1937 в Париже Д. написал оперетту "Филип-пина". Автор комич. оперы "Жиневра" по Боккаччо (1942, т-р "Опера комик"), оперы-феерии "Пук" по комедии "Сон в летнюю ночь" (1949, Муниципальный т-р, Страсбур), камерной оперы "Арлекин-радиолюбитель" (1946, "Т-р Арлекина", Париж). Применяя полифонич. средства, композитор достигает свежести и своеобразия муз. языка, мастерски использует речитатив, живописные оркестровые краски. С большим успехом ставятся во Франции и за е„ пределами балеты Д. "Золушка" (1931, Чикаго), "Фантастическая свадьба" (1944, т-р "Гранд-Опера") и др.; танц. драма "Абрагам" (1951, Тулуза) и 2 балета-кантаты- "Шут госпожи" (1929, Женева) и "В царстве кометы" (1955, Венеция). Д. принадлежит также музыка к пост. классич. и совр. пьес, в т. ч. "Венера и Адонис" по Шекспиру (1929, Лондон), "Мир" по Аристофану (1935, т-р "Ателье", Париж), "Аррасская незнакомка" Салакру (1936, "Т-р Елисейских полей", Париж), "Господин Пурсоньяк" Мольера (1942, "Т-р Сары Бер-нар", Париж), "Кориолан" Шекспира (1953, Лион) и др., а также соч. в др. жанрах. Известен как автор статей и рецензий о муз. т-ре, опубл. во франц. печати. Лит.: В о 1 1 A., Marcel Dellanoy, P., 1957. Вл. О., Л. М.

ДЕЛИБ (Delibes), Лео (21. П. 1836, Сен-Жермен-дю-Валь, - 16. I. 1891, Париж) - французский композитор. Член Института Франции (с 1884). Учился в Парижской консерватории (по композиции у А. Адана и Ф. Бенуа). С 1853 работал аккомпаниатором в "Театр лирик" и церковным органистом, с 1865хормейстер т-ра "Гранд-Опера". С 1881 Д. - проф. Парижской консерватории. Первые муз.-сценич. произведения Д.: оперетта "На два су угольков" (1855, т-р "Фоли нувель", Париж), комич. оперы "Месье Грифар" (1857, "Т-р лирик", Париж), "Садовник и его господин" (1863, там же), "Бык Апис" (1865, т-р "Буфф-Па-ризьен", Париж). Автор балетов "Ручей" (совм. с Л. Мин-кусом, 1866, "Гранд-Опера"), "Коппелия" (по новелле Э. Т. А. Гофмана, 1870, "Гранд-Опера"), "Сильвия" (на сюжет из "Аминты" Т. Tacco, 1876, там же), опер: "Так сказал король" (1873, т-р "Опера комик", Париж), "ЖандеНи-вель" (1880, там же), "Лакме" (1883,там же).0пера "Кассия" (из жизни галицийского крестьянства) осталась незаверш„нной и была закончена Ж. Массне (1893, "Опера комик"). Музыка Д., часто связанная с нар. истоками, отличается мелодичностью, тонкостью и изяществом, гармонич. свежестью. Балеты Д. высоко ценили П. И. Чайковский и А. К. Глазунов, творчеству к-рых были близки новаторские принципы Д., прежде всего принцип симфонизации балета. В лучших своих балетах - "Коппелия", "Сильвия" - Д. стремился к реалистически-психологич. осмыслению танца, создавая образцы выразит, балетной музыки. Развивая опыт балетного творчества своего учителя Адана и традиции иск-ва оперетты, Д. вводил в балет жанровые зарисовки персонажей, добивался образности, содержательности традиц. балетных форм; его балетам присуще сквозное танц. действие. Под влиянием балетм. Ш. Сен-Леона Д. пытался использовать славянский фольклор во франц. балетной партитуре ("Коппелия"). В пост. Сен-Леона (в России нов. ред. Л. И. Иванова) этот балет ид„т на сценах т-ров всего мира, в т. ч. и сов. т-ра. Фрагменты партитуры "Сильвии" и "Ручья" легли в основу сов. балета "Фадетта" (пост. и реж. Л. Лавровский, либр. его же и В. Соловь„ва, 1934, Т-р оперы и балета им. Кирова; пост. также в Москве, Одессе и др. городах), созданного на новый реалистически-бытовой сюжет. Лучшая из опер Д.-"Лакме", на сюжет из жизни инд. народа, порабощ„нного англ. колонизаторами. Несмотря на условность либретто, Д. создал выразит. колоритную музыку, благодаря к-рой опера получила популярность. Д. написал также музыку к драме Гюго "Король забавляется" (возобн. 1882, т-р "Комеди Франсез", Париж), дополнительные номера к балету Адана "Корсар" (1867, "Гранд-Опера") и др. соч

Лит.: Французская музыка второй половины XIX века Сборник переводных работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друски на, М., 1038; G u i r a u d E., Notice sur la vie et les oeuv res de L. Delibes, P., 1892; L o i s e 1 J., "Lakme" de L Delibes: etude historique et critique, analyse musicale, P. 1924; С u г z o n H., L. Delibes. Sa vie et ses oeuvres, P. 1928; N o s k e Г., La melodie francaise de Berlioz a Du parc, P.-Amst., 1954.

ДЕЛИУС (Delius), Фредерик (29. 1.1862, Брэдфорд, Англия,- 10.VI. 1934, Гре-сюр-Луан, Франция)- английский композитор. Поч„тный доктор Оксфордского ун-та (1929). Музыке обучался в Лейпцигской консерватории, где познакомился с Григом; впоследствии испытал его влияние на сво„м творчестве. С 1890 Д. жил во Франции. Д. принадлежат 6 опер, в т. ч. "Коанга" (по роману Дж. У. Кейбла "Грандиссимус", 1904, Эльберфельд), "Деревенские Ромео и Джульетта" (на сюжет новеллы Г. Келлера, 1907, т-р "Комише опер", Берлин), "Фенимор и Герда" (по роману И. Якоб-сена "Нильс Люне", 1919, Франкфурт-на-Майне), "Ирмелин" (1953, Оксфорд), музыка к спектаклям, симф., камерные и др. соч. Наибольшей известностью пользуется опера Д. "Деревенские Ромео и Джульетта", в к-рой особенно заметно свойственное стилю композитора стремление к импрессионистским, утонч„нным, мягким, гармонич. краскам, отсутствие резких контрастов, сдержанность чувства; оркестровая партия разработана с симф. широтой. Интерлюдия "Прогулка по райским садам" из этой оперы часто исполняется в концертах.

Лит..Delius С., Frederic Uelius, L., 1935; Fenby E., Delius as I knew him, L., 1936; HutchingsA., Delius. A critical biography, L., 1949. Д. M., Be. T.

ДЕЛЛА KA3A (Della Casa), Лиза (р. 2.IL1919)- швейцарская артистка оперы (сопрано). Первонач. муз. образование получила в Берне; совершенствовалась в Цюрихе. Дебютировала на оперном фестивале в Зальцбурге (1947) в опере "Арабелла" Р. Штрауса (в партии Зденки) и в том же году была зачислена в труппу Венской гос. оперы. Одновременно с 1953 - солистка т-ра "Метрополитен-опера". Выступала на фестивалях в Глайндборне (1951), Эдинбурге и Байр„йте (1952), в т-рах "Гранд-Опера" (1950-51), "Ла Скала" (1951-52), "Колон" (Буэнос-Айрес, 1956) и др. Д. К. активно пропагандирует произведения совр. швейц. композиторов О. Ш„ка, В. Буркхарда ii др. Выступает как концертная певица.

Партии: Памина, Графиня, Донна Анна"и Донна Эльвира, Фиордилиджи ("Волшебная флейта", "Свадьба Фигаро", "Дон Жуан", "Так поступают все" Моцарта), Ева ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Марцелина ("Фиделио" Бетховена), Чио-Чио-сан; Антония ("Сказки Гофмана" Оф-фенбаха), Мими; Софи, Ариадна ("Кавалер роз", "Ариадна на Наксосс" Р. Штрауса).

Лит.: R о s e n t h a 1 H. D., Sopranos of today, L., 1956.

Ал. М.

ДЕЛЛА КОРТЕ (Della Corte), Андреа (р. 5.IV. 1883)- итальянский музыковед и критик. Музыке обучался самостоятельно. С 1906 начал регулярно помещать критич. статьи по различным вопросам муз. т-ра в периодич. прессе Неаполя. С 1919 постоянный критик газ. "Ла стампа" (Турин). В 1926-53- профессор истории музыки Туринской консерватории (с 1939-также Туринского ун-та). Работы Д. посвящены гл. обр. изучению истории муз. т-ра 17-18 вв.

С о ч.: Paisiello e l'estetica musicale del Metastasio, Torino, 1922; L'opera comica italiana del' 700, v.1-2, Bari, 1923; Dizionario di musica, Torino, 1925, 5 ed., 1952 (совм. с G. M. Gatti); Niccolo Piccinni, Bari, 1928; La vita musicale di Goethe, Torino, 1932; Canto e bei canto..., Torino, 1934;

Vincenzo Bellini, Torino, 1936 (совм. с G. Pannain); Ritratto di Franco Alfano, Torino, 1936; Pergolesi, Torino, 1936;

Un Italiano all'estero i Antonio Salieri, Torino, 1937; Tre secoli di opera Italiana, Torino, 1938; Verdi, Torino, 1939;

Arturo Toscanini, Vicenza, 1946; Le Sei piu beile opere di Verdi, Milano, 1947; Gluck, Firenze, 1948; В. Galuppi, Siena, 1949; L'interpretazione musicale e li interpreti, Torino, 1951; Libretti italiani nel Seicento, Torino, 1956. Б. Ш.

ДЕЛЛА KOCTA (Della Costa), Мария (р. 1920) - бразильская актриса, играла в труппе "Комедиантиш", преобразованной в 1949 в Народный т-р иск-ва (т-р "Популар ди арти"). В 1954 Д. К. и С. Полониу открыли в Сан-Паулу т-р "Мария Делла Коста" спек-таклем'"Жаворонок" Ануя, в к-ром Д. К. играла роль Жанны д'Арк. Играла также гл. роли в спектаклях "Хозяйка гостиницы" ("Трактирщица"); "Дом Бернарды Альбы" Гарсиа Лорки и др.

ДЕЛЛА ПОРТА (Della Porta), Джамбаттиста (1535- 4.II.1615) - итальянский уч„ный и драматург. Автор комедий "Олимпия" (1550, пост. 1558), "Служанка" (1592), "Чинтия" (ок. 1591), "Астролог" (1570), "Сестра" (1589), "Братья-соперники" (1601), "Угольщик", "Мавр" (изд. 1607). Используя сюжеты Плавта, Теренция, "уч„ную комедию" 16 в., Д. П. создавал вес„лые, динамичные пьесы. Значит, влияние на Д. П. оказала комедия дель арте, в свою очередь труппы комедии дель арте переделывали в сценарии нек-рые пьесы Д. П. Комедии Д. П. оказали влияние и на нек-рых драматургов 17 в. (Томкинс, Ротру, Гильен Де Кастро и др.). Писал также трагедии: "Георгий" (изд. 1611), "Улисс" (1612). В 20 в. пьесы Д.П. ставились в Италии(в 1940-43 труппа А. Дж. Брагалья-Художеств. т-р, Рим, н др.).

Соч.; Commedie, a cura di V. Spampanato, v. 1-2, Bari, 1910-11.

Лит.: История западноевропейского театра под общей ред. С. С. Мокульского, т. l. M., 1956; S a nes i J., La commedia, v. 1, Milano, 1911. P. X.

ДЕЛЛЕРТ (Dellert), Черстин (р. 4.XI.1925)-шведская артистка оперы (лирическое сопрано). Пению обучалась в Стокгольме у А. Андреевой-Скилондз. Впервые выступила в 1951 на оперной сцене в Большом т-ре Г„теборга. С 1952 Д. - солистка Королевской оперы в Стокгольме.

Партии: Мюзетта ("Богема"), Леонора ("Трубадур", Керубино ("Свадьба Фигаро"), Елена ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Поликсена ("Трояниы" Берлиоза) и др. Я. Г. ДЕЛЛЕСЕДИЕ (Delle Sedie), Энрико (17.VI. 182229.XI.1907) - итальянский артист оперы (лирический баритон). Учился пению у Ч. Галеффи и Персанолы, декламации и сценич. иск-ву-у актера Л. Доменикони. В 1851 дебютировал во Флоренции в опере Верди "Навуходоносор". Гастролировал в Вене (1859), Лондоне, Берлине и Петербурге (1860). В 1861-69 и в сезонах 1869-70, 1872-74 выступал в Итал. т-ре в Париже, после чего оставил сцену. Д. С. обладал отличным чувством стиля, волновал зрителя глубокой и выразит, сценич. игрой. В 1867-71 преподавал в Парижской консерватории, затем основал собств. школу пения. Считался одним из лучших педагогов своего времени. Написал ряд работ по вок. иск-ву.

Партии: Граф ди Луна ("Трубадур"), Жермон, Фигаро;

Дандини ("Золушка" Россини), Дон Жуан; Малатеста, Дон Альфонсо ("Дон Паскуале", "Лукреция Борджиа" Доницетти), Плюмкет ("Марта" Флотова), Ренато ("Бал-маскарад" Верди).

Соч.: L'art lyrique, P., 1874; Arte e fisiologia del canto, Milano, 1876; Estetica del canto e dell'arte melodrammatica, v. 1-4, Milano, 1885.

Лит.: E. Delle Sedie. Artista, insegnante e scrittore..., Livorno, 1875; Gara E., L'impressario in angustie, Milano, 1940. Св. Г.

Предыдущая страница Вернуться к оглавлению Следующая страница