|
ГЛИНКА, Сергей Николаевич (1776- 5. IV. 1847)-русский писатель и драматург. Окончил Петерб. кадетский корпус (1795). Театр. деятельность начал в конце 90-х гг. в качестве драматического переводчика. В 1808основал патриотич. журнал "Русский вестник", посвящ„нный борьбе с франц. влияниями. Автор историко-патриотич. драм "Наталья, боярская дочь" (1806), "Михаил, князь Черниговский" (1808), "Минин" (1809), "Осада Полтавы, или Клятва полтавских жителей" (1810), трагедии "Сум-бека, или Падение Казанского царства" (1806), драматического пролога с хорами "Баян, древний песнопевец славян", к-рым открылся 13 апр. 1808 Новый императорский (Арбатский) т-р в Москве. Г. принадлежит также ряд оперных либретто. В 1827-30 работал в Моск. цензурном комитете. Соч.: Записки о 1812 годе Сергея Глинки, СПБ, 1836; Собрание соч., ч. 1-12, [М.], 1817-20. Лит.: Федоров Б., Пятидесятилетие литературной жизни С. Н. Глинки, [СПБ], 1844; Вяземский П. А., Сергей Николаевич Глинка, Собр. соч., т. 2, СПБ, 1879. Т. Р. ГЛИНКА, Ф„дор Николаевич (1786-1880) - рус-ский писатель и поэт, декабрист. Один из зачинателей декабристского лит. движения, поборник создания патриотич., национально-самобытного иск-ва, проникнутого освободительными идеями. Автор трагедии "Вельзен, или Освобожд„нная Голландия" (1808), являющейся ранним образцом декабристской героико-романтич. драмы. Используя мотивы голландской истории, Г. создал произведение, в к-ром страстно бичевал рабство и тиранию, призывал к борьбе за нар. свободу и нац. независимость. Соч.: Избранные произведения, Л., 1957. Лит. :БазановВ., Очерки декабристской литературы М., 1953. * Т. Р\ ГЛИНН (Glynne), Хауэлл (р. 1907) - английский артист оперы (бас). Пению обучался у Б. Дэвиса и Р. фон Варлиха. С 1932 Г. - солист оперной труппы "Карл Роза", с 1946 - один из ведущих певцов т-ра "Сэдлер Уэлс" (Лондон), с 1949- т-ра "Ковент-Гарден" (Лондон). Партии: барон Оке ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Варлаам ("Борис Годунов"), Кецал ("Проданная невеста"), Бартоло ("Севильский цирюльник"), Кол-лен ("Богема"), Фиеско ("Симон Бокканегра" Верди) и др. Один из популярных англ. певцов. Выступал также в ораториях и концертах. Вс. Т. ГЛЙНСКИС, Кастантас Генрикович [13(25).VII. 1886- 3. XI I.I 938] - литовский режиссер и актер. Учился в Петерб. драм. школе лит.-художеств. об-ва у В. П. Далматова (1907-10), окончив е„, работал в 1910-14 актером и режиссером в петерб. т-рах (Малом и др.). После Октябрьской революции организовал в Петрограде литовский Пролеткульт. В 1919 создал в Вильнюсе театр-студию, с к-рой, после оккупации Вильнюса поляками, переехал в Каунас. В сезоне 1919-20 пост. в этом т-ре "Денежки", "Козлик-горбунок" и "Совсем удалось" Чюрлионене, "Две дороги" Хейерманса и др. С 1920-актер и режиссер, а с 1921 - гл. реж. Драм. т-ра об-ва "Творцов иск-ва", преобразованного в 1922 в Государственный т-р. Мастер сценич. формы, тонко чувствующий стиль драматургич. произведения, эпохи, Г. большое внимание уделял творчеству актера, сценич. слову. Пост. пьесы: "Кестутис" Асника (1921), "Сыны государя" Пу-тинаса (1921), "Миндаугас" Словацкого (1923), "Лес" - (1925); "Возчик Геншель" (1924) и "Потонувший колокол" (1925) Гауптмана, "Ученик дьявола" (1923) и "Шоколадный солдатик" (1924) Шоу, "Легкомысленная комедия для серьёзных людей" (1922) и "Веер леди Уиндермир" (1925) Уайльда, "Жорж Данден" Мольера (1923) и др. Для актерского иск-ва Г. характерны лиризм, лаконизм выразительных средств, музыкальность, пластичность. Играл: Кестутиса (о.п. Асника), Крушна ("Сыны государя" Путинаса), Отел-ло; Штокмана ("Столпы общества" Ибсена), маркиза Позу ("Дон Карлос") и др. Большой успех имел в т. н. салонных комедиях. Занимался педагогич. деятельностью, воспитал много мастеров литовского т-ра. В. М, ГЛЙШИЧ (Глиши?), Милован (1847-1908) - сербский писатель. Один из зачинателей сербской драматургии. Получил философское образование. Лит. деятельностью начал заниматься в 70-е гг., написал комедии "Два цванцига" (1883) и "Обман" (1885), в к-рых в острой сатирич. форме изобразил жизнь Сербии своего времени, высмеял продажность, взяточничество и глупость представителей бурж. бюрократии, сельских ростовщиков и т. д. Аг. М. ГЛИЭР, Рейнгольд Морицевич [30.XII.1874(11.1. 1875), Киев,23.VI.1956, Москва] - советский композитор, дириж„р, педагог, музыкально-общественный деятель. Народный артист СССР (1938). Музыкальное образование получил в Киевском муз. уч-ще (1891- 1894) и в Моск. консерватории, где учился по кл. скрипки у Н. Соколовского и И. Гржимали и теории композиции у А. С. Аренского, С. И. Танеева, М, М. Ипполитова-Ива-нова, Г. Э. Конюса (1894- 1900). С 1908 началась деятельность Г. как дириж„ра. С 1913 Г.- профессор, в 1914-20 - директор Киевской консерватории. В 1920- 1941 - профессор Моск. консерватории. Автор 5 опер, в т. ч. "Шахсенем" (1927, Т-р оперы в Баку, в новой редакции - там же, 1934), "Лейли и Меджнун" (совм, с Т. Садыковым, 1940, Т-р оперы в Ташкенте), "Рашель" по новелле Мопассана "Мадемуазель Фифи" (соч. 1942), "Гюльсара" (совм. с Т. Садыковым, 1949, там же); балетов: "Хризис" по П.Льюису (соч. 1912), "Египетские ночи" ("Клеопатра") по Пушкину (соч. 1925), "Красный мак" (Большой т-р, 1927; под назв. "Красный цветок", 1957), "Комедианты" ("Большой т-р, 1931; в новой редакции-"Дочь Кастилии", 1955), "Тарас Бульба" (соч. 1952), "Овечий источник" (соч. 1954), "Медный всадник" (1949, Большой т-р, Ст. пр. 1950), многочисл. симф., камерно-инструмент. и др. соч. Балет Г. "Красный цветок"- первый балет на совр. революц. тему - заложил основу плодотворного развития сов. реалистич. балетного иск-ва. В своих балетах автор обнаруживает большую чуткость к сценич. ситуациям, чуть„ хореографич. формы, тонкую музыкальную грацию. В сво„м творчестве Г. продолжал реалистич. традиции рус. классич. музыки. Музыка Г. привлекает красивыми напевными мелодиями, ясностью гармонич. языка, светлым жизнеутверждающим тоном. Глубокое изучение муз. творчества народов Азербайджана и Средней Азии определили значение Г. как активного строителя многонац. муз. культуры Сов. Союза. Произв. Г. оказали большое влияние на становление нац. муз. т-ров Азербайджана и Узбекистана, содействовали росту проф. мастерства композиторов этих республик. Высокое мастерство, простота и искренность музыки Г. определили популярность его лучших произведений. Г. принадлежит также музыка к спектаклям "Царь Эдип" Софокла (1921, т-р б. Корша, Москва), "Лисистрата" Аристофана (1923, Муз. студия MX AT), "Меловой круг" (1924, Моск. драм. т-р), "Свадьба Фигаро" Бомарше (1927, MX AT) и др. Педагогич. деятельность Г. сыграла важную роль в развитии советской композиторской школы. У Г. учились: С. С. Прокофьев и Н. Я. Мясковский (в ранние годы), Л. Н. Ревуцкий, Б. Н. Лятошинский, А. А. Давиденко, Н. П. Иванов-Радкевич, Н. П. Раков, Б. А. Александров, А. Г. Новиков и др. Ст. пр. 1946, 1948. Лит.: СеженскийК., Р. М. Глиэр, 2 изд., М.- Л., 1940; Б э л з а И., Р. Глиэр, М., 1955. ГЛбБА, Андрей Павлович (р. 1888) - русский советский поэт, драматург. Ранние пьесы Г.-драматич. сцена "День смерти Марата" (1920), трагедия "Фа-марь", водевиль "Любовь, бакалавр и подмастерье сапожного цеха" (1923), комедия "Венчание Хьюга" (1924), трагедия-фаре "Петр-Петр" (1929), мелодрама "Розита" (1926, моек. Камерный т-р). Наибольшей известностью пользуется пьеса Г. "Пушкин" - о последнем этапе жизни поэта (1937, Сталингр. и Ярославский т-ры; 1949, Моск. т-р им. Ермоловой; 2-й авторский вариант, 1954, пост. там же, бессменный исполнитель заглавной роли в Моск. т-ре им. Ермоловой - В. С. Якут). Г. принадлежит также пьеса "Город Глу-пов" по Щедрину (1932, Моск. т-р Сатиры). В 1958 в альманахе "Современная драматургия", ј7,опубликована новая пьеса Г. "Русская дорога". Г. выступает также как переводчик ("Пролитая чаша" Ван Ши-фу, 1951, Моск. т-р Сатиры). Соч.: Сборник пьес, [М.], 1922; Пушкин, Л.-М., 1937, М., 1954 (новая редакция). "ГЛОБУС" (Globe) - публичный театр в Лондоне, существовавший в 1599-1644. В "Г." (до 1642) играла труппа "Слуги лорда Камергера", возглавлявшаяся главным актером этого т-ра трагиком Р. Б„рбеджем. Здесь ставились произв. В. Шекспира и др. драматургов эпохи англ. Возрождения, что делало этот т-р одним из важнейших центров культурной жизни страны. Т-р "Г." представлял собой овальную площадку, обнес„нную высокой стеной, по внутренней стороне к-рой шли ложи для аристократии, над ними помещалась галерея для зажиточных граждан. Зрители стояли вокруг тр„х сторон площадки. Нек-рые привилегированные зрители сидели на самой сцене. Театр вмещал до 2 тыс. чел. Спектакли шли при дневном свете, без антрактов и почти без декораций. Сцена не имела занавеса, Е„ отличительной особенностью являлся сильно выступавший просцениум и балкон в глубине (т. н. верхняя сцена), где также разыгрывалось действие спектакля. В 1613 деревянное здание сгорело, и т-р. был вновь отстроен из камня. В 1644, во время англ. бурж. революции, здание "Г.", как и других т-ров, было снесено по приказу пуританского парламента. Лит.: Мюллер В. К., Драма и театр эпохи Шекспира, Л., 1925; Булгаков А. С., Театр и театральная общественность Лондона эпохи расцвета торгового капитализма, Л., 1929; Морозов М., Шекспир, М., 1947 (Жизнь замечательных людей); Adams J. С., Shakespearean playhouses, Boston, 1917; Chambers E.K., The Elizabethan stage, v. 2,0xf., 1923; Adams J. C., The Cr lobe playhouse. Its design and equipment, Cambr. (Mass.), 1942. ГЛОВАЦКИЙ, Гавриил Владимирович (25. III. 1866-17. X. 1939) - русский советский актер и режиссер. Засл. арт. РСФСР (1934). Сценич. деятельность начал в 1887 как актер в Москве на сцене Малого зала Дворянского собрания. Работал в т-ре Абрамовой. В 1890-92 учился в театр. школе А. Ф. Федотова. В 1896 начал режиссерскую деятельность; работал в Об-ве нар. развлечений (показывал спектакли на моек. заводах и рабочих окраинах), в крупных актерских товариществах и антрепризах (М. М. Бородая, Е. Беляева, К. Н. Незлобина). В 1905-15-режиссер Т-ра Лит.-художеств. об-ва (т. н. Суворинский т-р) в Петербурге. После Октябрьской революции организовал в Одессе первые сов. т-ры ("Красный моряк", "Мороборона"). В 1930 организовал и возглавил т-р в Якутии. Затем работал на Д. Востоке - в Благовещенске, Петропавловске-на-Камчатке, Владивостоке. Роли: Любим Торцов; Шейлок и Ричард III; Гарпагон и др. Среди пост. Г.: "Дельцы" Колышко, "Дети" и "Особняк" Жуковской (1907, 1908, 1910- все в Т-ре Лит.-художеств. об-ва), "Без вины виноватые" (1906, т-р "Озерки", СП Б), "Царевна-лягушка" Беляева (1913, Суворинский т-р), "Пугач„вщина" Трен„ва (1926, Одесский т-р), "Платон Кречет" (1935, Петропавловск-на-Камчатке), "Улица радости" Зархи (1937, Благовещенск). С 1907 в„л педагогич. работу в уч-ще сценич. иск-ва Лит.-художеств. об-ва и в драм. школе им. Н. Н. Арбатова. . Э. К. ГЛОТКО, Анатолий Сергеевич (5.П.1913 - 25.IX. 1962) - русский советский актер. Засл. арт. РСФСР (1954), нар. арт. Удм. АССР (1960). Чл. Коммунистич. партии. Сценич. деятельность начал в 1936 в Котлас-ском т-ре. Играл в т-рах Северодвинска, Чернигова, Дзержинска, Кизела. В 1950-57 работал в Т-ре Сев. флота. С 1957-актер Ижевского рус. т-ра. Создал образ Ленина в спектакле "Именем революции" Шатрова (1958) и в спектакле-композиции по трилогии Погодина ("Человек с ружь„м", "Кремл„вские куранты", "Третья патетическая", 1960). Выступал как режиссер. Роли: Сафонов ("Русские люди"), Константин Заслонов (о. п. Мовзона), Фердинанд ("Коварство и любовь"), Годун ("Разлом"), Кошкин ("Любовь Яровая"), Брюсе ("Шакалы" Якобсона), Коновалов ("Гостиница "Астория"" Штейна), Прибытков ("Последняя жертва" Островского), Марк Туйск ("Блудный сын" Раннета), Иван Буданцев (о. п. Лаврентьева), Короленко ("Русский друг" Власова и Модза леве кого), Телятев ("Бешеные деньги") и др. А. Ив. "ГЛУБОКАЯ РАЗВЕДКА".- комедия в 4 актах А.А. Крона (о сов. нефтеразведчиках и геологах Азербайджана). Впервые пост. Куйбышевским т-ром в окт. 1941 (реж. П. Васильев, худ. Пыжов, комп. Хачатурян; Майоров - Буре, Гетманов - Д. Алексеев, Гулам Везиров - В. Михайлов, Морис - Никомаров, Мсхти Ага Рустамбейли - Шебуев, Марго - Чекмасова). 23 июня 1943 премьера "Г. р." состоялась в МХАТе (реж.-постановщик Кедров, реж.-ассис-тенты Герасимов и Карев, худ. Татлин; Майоров - Болду-ман. Гетманов - Белокуров, Гулам Везиров - Эзов, Морис - Топорков, Рустамбейли - Прудкин, Сем„н Семеныч - Жильцов, Марго - В. Попова, Марина - Титова, Клава - Комолова; Гос. пр. СССР, 1946). В 1948 пост. в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина (реж. Петровых, худ. Кисимов; Майоров - Янцат, Гетманов - Чекаевский, Морис - Аль-тус, Рустамбейли - Крюгер, Теймур - Вальяно, Марина - Ефимова); в Новосибирском т-ре "Красный факел" (1946), Бакинском рус. т-ре (1944; реж. Гриппич), Грозненском т-ре (1946), Амурском т-ре (1948), Рус. т-ре, Махачкала (1949), Петрозаводском т-ре, Таганрогском т-ре, Тбилисском т-ре им. Грибоедова (1952) и др. За рубежом "Г. р." ставили: Будапештский т-р им. Мада-ча (реж. О. Адам; Майоров - Ладани, Гетманов - УДлаки, Рустамбейли - Тимар, Морис - Радан, Марина -{еле-мен. Марго - Лайпка); т-р "Трудовой фронт", София (реж. Стоянова; Майоров - Василев, Гетманов - Дамянов, Марина - Трандафилова), Пражский камерный т-р (реж. Орнест; Майоров - Лераус, Гетманов - Дубски, Морис - Выдра, Марина - Пихова), Т-р им. Неймана, Прага, и мн. др. Издания: Первое изд. "Г. р."-"Новый мир", М., 1943, ј 9. Из последующих изд.: Крон А., Пьесы, М., 1955. Лит.: "Театр" М., 1941, ј 5, с. 35-43; Театр. Сб. статей и мат-лов, М., 1945, с. 6-17 (ст. Л. Малюгина). А. Шн. ГЛУМ (др.-рус.) - насмешка, изд„вка, сатира. Г. составлял осн. содержание скоморошьих игр. Г л у-мотворец - уничижительное название скоморохов и вообще комедиантов, плясунов, музыкантов. В памятниках русской церковной письменности 13-18 вв.- синоним слова "сквернословец", "кощунник". В. В.-Г. ГЛУМОВ, Александр Николаевич [р. 19. VI 11(1. IX). 1901] - русский советский актер, чтец, музыковед. В 1923 окончил Высшие художеств. мастерские Малого т-ра в Москве. Сценич. деятельность начал в том же т-ре в 1922; лит. работу - в 1934. В 1923-37 был актером Малого т-ра, МХАТа 2-го, Ленингр. т-ра им. Пушкина; с 1927 занимался также гастрольно-концертной деятельностью. С 1937 в„л педагогич. работу в ГИТИСе и Ташкентском театр. ин-те. Автор муз.-лит. пост. по произв. Маяковского, Пушкина, Данте, Роллана, Г„те, Ибсена и др. Соч.: актер и чтец, "Советский театр", 1931, .ј 10-11; "Лелио" Берлиоза, "Советская музыка", 1934, JY" 2; Историческое развитие мелодрамы, там же, 1935, ј1.0 сценическом пафосе, "Рабочий и театр", 1936, .ј 19; Музыка в русском драматическом театре, М., 1955. ГЛУХОВ, Владимир Яковлевич [р. 27.VII(9.VIII). 1915] - русский советский актер. Нар. арт. Латв. ССР (1958). Окончил ГИТИС (1935). Сценич. деятельность начал в 1932 в Моск. драм. т-ре (б. Корша). В 1939-41 играл в Волгоградском т-ре. С 1945 - актер Рус. т-ра в Риге. Роли: Фигаро, Счастливцев, Хлестаков; Мальволио ("Двенадцатая ночь" Шекспира) и др. ГЛУШАРИН, Иларий Казимирович (р. 1895) - русский советский актер и режиссер. Засл. деят. иск-в Башк. АССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1943. актерскую деятельность начал в 1915, режиссерскуюс 1925. Работал в театрах Могил„ва, Харькова, Керчи, Грозного, Новочеркасска. С 1936-в Уфимском русском т-ре (в 1938-41 - худ. рук. Уфимского ТЮЗа). Роли: Чацкий, Хлестаков; Яровой ("Любовь Яровая"), Платон Кречет; Артур (по роману Войнич "Овод"), Смит ("Русский вопрос"), Хлебников ("Персональное дело" Штейна), Микола ("Украденное счастье" Франко). Пост. спектакли: "Сказка об Иванушке и Василисе Премудрой" Владычиной и Нечаевой (1938, ТЮЗ), "Мещане" (1940, ТЮЗ), "Много шума из ничего" (1950), "Машенька" (1951), "Украденное счастье" (1951). Д. Б. ГЛУШКОВСКАЯ (урожд„нная-И в а н о в а), Татьяна Ивановна (1798-1857) - русская артистка балета. В 1816 окончила Моск. театр. уч-ще. Будучи ученицей, выступала на сцене Большого т-ра (Москва) в сольных партиях (с 1814). Получила известность как исполнительница драм. и героич. партий: Изора ("Рауль Синяя борода" Кавоса, Гретри, Кубишты), графиня Крекп ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавоса и Жучковского) и др. Исполняла также партии Людмилы ("Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Шольца), Черкешенки ("Кавказский пленник, или Тень невесты" Кавоса) и др. Лучшие партии Г. были созданы на сцене Большого т-ра (Москва). Во время Отечеств, войны 1812 была одной из лучших исполнительниц рус. танцев. Иск-во Г. отличалось высокой техникой, сценич. выразительностью; она обладала отличными внешними данными. Творчество Г. высоко ценили современники (поэт Д. Давыдов, П. Вяземский и др.). Была женой балетмейстера А. П. Глуш-ковского. Лит.: Глушковский А., Воспоминания балетмейстера, публ. и вступ. ст. Ю. И, Слонимского, Л.-М., 1940; Красовская В.М., Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века, М.-Л., 1958. Юр. Б. ГЛУШКОВСКИЙ, Адам Павлович (1793-ок. 1870)- русский артист балета, балетмейстер, педагог. В 1809 окончил Петерб. балетную школу. Ученик И. И. Валъ-берха и Ш. Дидло. В 1812-39 был первым танцовщиком, педагогом (руководителем балетной школы) и балетмейстером Большого т-ра (Москва). Г. принадлежит заслуга восстановления моек. балетной труппы после Отечеств, войны 1812. В пост. балетов-дивертисментов - "Гулянье на Воробь„вых горах" (1815), "Филатка с Фе-дорой на качелях под Новинском" на муз. Давыдова (1815) и др.- Г. использовал мотивы нар.танца.Г.обратился к нац. лит-ре; пост. балеты на темы произв. Пушкина - "Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Шольца (1821), "Ч„рная шаль, или Наказанная неверность" Жуковского (1831), "Три пояса, или Русская Сандрильона" Шольца (1826). Г. создал более 30 оригинальных балетов и перен„с на московскую сцену лучшие пост. Дпдло (Петербург). Выдающийся танцовщик, Г. был отличным актером, в его иск-ве высокая техника сочеталась с драматической выразительностью танца. Деятельность Г. оказала большое влияние на развитие русского балета 19 в. Своим творчеством и лит.-критич. работами Г. утверждал прогрессивные реалистнч. тенденции иск-ва балета. В лит. трудах Г. дана характеристика Дидло, анализ его метода. Показана связь творчества балетмейстера и композитора. Соч.: Воспоминания о великом хореографе К.-Л. Дндло и некоторые рассуждения о танцевальном искусстве, Пантеон и репертуар русской сцены", СПБ, 1851, т. II, кн. 4, т. IV, кн. 8, т. VI, кн. 12; Воспоминания о пребывании в Москве m-lle Торце, журн. "Литературная библиотека", СПБ, 1867, ј 3; Воспоминания балетмейстера, публ. и вступ. ст. Ю. И. Слонимского, Л.-М., 1940 (там же, см. статьи Ю. Слонимского "Рождение московского балета" и "Адам Глушковский". ГЛЮК (Gluck), Христоф Виллибальд [2.VII.1714, д. Эрасбах, близ Берхинга (Верхний Пфальц в Баварии), - 15. XI. 1787, Вена] - композитор, крупнейший реформатор оперы 18 в. По национальности чех (др. версия - немец). Детские и юные годы жил в Чехии. По окончании иезуитской коллегии в Комотау поступил в Пражский ун-т (1732), одновременно изучал музыку. Его учителем был известный чеш. композитор и органист Б. Черногорский. В 1736 Г. переехал в Вену, в это время он уже был разносторонним музыкантом - певцом, виолончелистом, скрипачом, кла-весинистом, органистом и композитором. Позднее стал также дириж„ром. В 1737-45 жил в Италии, занимался композицией у Дж. Саммартини (Милан). Здесь Г. написал "Артаксеркс" (1741) и др. мифологич. оперы в жанре оперы-сериа (б. ч. на либретто П. Ме-тастазио). Эти оперы принесли Г. известность, ставились при его участии в Дрездене, Вене, Праге, Копенгагене и. др. городах. С 1750 жил в Вене (с 1754 - придворный капельмейстер); периодически выезжал в Италию и в Прагу для пост. своих опер. С Веной связано начало оперной реформы Г. (оперы на либр. Р. Кальцабиджи -"Орфей и Эвридика", 1762, "Бург-театр", "Алъцеста", 1767, там же, "Парис и Елена", 1769, пост. 1770, там же), а также его работа в жанре франц. комич. оперы ("Меккские пилигримы, или Неожиданная встреча", 1764, "Бургтеатр", Вена, и др.). Г. способствовал обновлению балета; в содружестве с балетмейстером Г. Анджолини он стремился к созданию драматически оправданного балетного действия ("трагический" балет "Дон Жуан", 1761, "Кернтнертортеатр", Вена). Оперная реформа Г. не получила поддержки у аристократич. публики Вены. В 1773 Г. переехал во Францию и в,обстановке пред-революц. обществ, настроение завершил свою реформу муз. театра. Для Парижа им были написаны оперы-трагедии "Ифигения в Авлиде" (по Ж. Расину, 1774), "Армида" (на переработанный текст Ф. Кино, 1777), "Ифигения в Тавриде" (по Еврипиду, 1779), "Эхо и Нарцисс" (1779) и переработаны "Орфей и Эвридпка" (1774) и "Альцеста" (1776). Пост. в "Гранд-Опера". В Париже вокруг опер Г. развернулась страстная дискуссия, отразившая обострение идейной борьбы во Франции накануне революции 1789. В не„ были вовлечены широкие обществ, круги - от энциклопедистов, решительно ставших на сторону Г. (Д. Дидро, Ж. Ж. Руссо, Ж. Д'Аламбер и др.), до окружения короля. Ре-акц. музыкальный лагерь отстаивал жанры феодально-абсолютистского иск-ва - зрелищно-эффектную придворную франц. оперу (ли-рич. трагедию) и поверхностно-виртуозную нтал. оперу-сериа. Против Г. выступали Ж. Ф. Мармонтель и Ж. Ф. Лагарп. Парижское общество раскололось на два лагеря - "глюкистов" и "пиччинистов" (по имени итал. композитора П. Пич-чини, приглаш„нного в Париж противниками Г.). Последние годы жизни Г. пров„л в Вене, где начал работу над оперой "Битва Герма-пика" по Ф. Т. Клопштоку. Один из замечательных представителей века Просвещения, художник, отразивший идеологию "третьего сословия" периода созревания антифеод, революц. сил, Г. в сво„м творчестве и теоретич. взглядах последовательно осуществлял и отстаивал передовые художеств. принципы. Оперная реформа Г. была связана с прогрессивными социальными и эстетич. идеями бурж. просветительства и родственна эстетике Г. Э. Лессинга, И. Винкельмана и франц. энциклопедистов (в частности, Дидро). Для воплощения героич. идей Г. использовал тематику и образы древнегреч. мифологии, но в отличие от господствующих муз.- театр. жанров лирич. трагедии и оперы-сериа, где античные сюжеты служили поводом для создания пышного раз-влекат. зрелища, холодных и жеманных "галантных)) страстей, Г. изменил трактовку античных образов. Он воплотил в них идеалы гражданской и нравств. доблести, выдвигавшиеся глашатаями "третьего сословия". Г. отказался от изображения трагич. бессилия человека перед лицом рока, от галантной любовной интриги; его привлекали высокие этич. принципы, нравств. стойкость, героизм. Верность и бесстрашие Орфея, самопожертвование Альцесты, готовность Ифигении погибнуть ради блага народа, решимость Агамемнона поставить долг вождя выше чувства отца ("Ифигения в Авлиде") - эти и подобные им темы определяют пафос героич. опер Г. Свои эстетич. взгляды Г. изложил в посвящениях к операм "Альцеста", "Парис и Елена", а также в неск. журнальных статьях. Г. считал простоту и правдивость великими принципами прекрасного во всех произведениях иск-ва. Главное в опере - е„ драматич. содержание. В либретто Г. ищет "сильные страсти", в стихах - "язык сердца". Он подчиняет музыку драме, прида„т мелодии, гармонии, ритму, оркестровке драматургич. осмысление, психологич. выразительность. Г. преодолевает стандартное чередование замкнутых арий и схематичных (т. н. "сухих", идущих под аккомпанемент одного клавесина) речитативов, органически объединяет арии, речитативы, хо-. ры и большие сцены единой линией драматургич. развития. Оркестровое сопровождение его опер мастерски разработано, драматически действенно. Большую роль в операх Г. играет гибкий, обладающий разнообразными оттенками речитатив, мелодии арий носят простой, нередко песенный характер (в нек-рых из них Г. использует нар. песню - австрийскую, чешскую, немецкую). Мелодика Г. основана на естеств. интонациях муз. декламации и в то же время обладает чертами клас-сич. тематизма - рельефностью, ч„ткостью, законченностью строения. Г. отказывается от излишеств самодовлеющей вок.виртуозности, увеличивает роль хора, драматически обосновывает применение балета. Увертюра приобретает у него программный 'характер (вступительный обзор содержания оперы); в "Ифигении в Тавриде" она непосредственно вводит в действие (картина спокойного, затем бушующего моря). Рационалистически обобщ„нный метод творчества Г. обусловил известную отвлеч„нность его художеств. образов, отсутствие в них яркой индивидуализации, нац. характерности и нек-рое однообразие колорита. В этом историч. ограниченность классицизма Г. Творчество Г., отличающееся передовой идейной направленностью и большой художеств. силой, сыграло прогрессивную роль в истории музыки. На него ориентировались оперные композиторы эпохи франц. бурж. революции конца 18 в.- Л. Керубини, Э. Ме-гюль и др. Большое значение имело творчество Г. для развития венской классич. школы, Г. явился непос-редств. предшественником Моцарта и Бетховена. Творчество Г. высоко оценили деятели рус. иск-ва - В. В. Стасов, А. Н. Серов и прежде всего М. И. Глинка. Соч.: Главные оперы Г. опубликованы в издании Breitkopf und Hartel, 1873-96. Письма - Lettres de Gluck et de Weber. Publiees par M. L. Nohl, P., 1870. Лит.: Соллертинский И., Глюк, Л., 1937; Ливанова Т., Музыкальная классика XVIII века, М.-Л., 1939; Роллан Р., Музыканты прошлых дней, пер. с франц., в его кн.: Собрание муз.-историч. соч., т. 4, M., 1938;Материалы и документы по истории музыки под ред. М. В. Иванова-Борецкого, т. 2, M., 1934; L e b 1 о n d G. M., Memoires pour servir a l'histoire de la revolution operee dans la musique par M. le chevalier Gluck, P., 1781; T i e r-s o t J., Gluck, P., 1910, 4 ed.. P., 1919; M a r x A. В., Gluck und die Oper, Bd 1-2, В., 1863; Wotquenne A., Thematisches Verzeichnis der Werke von Chr. W. von Gluck. Deutsch ubers., Lpz.-N. Y., 1904 (Добавления Liebeskind J., 1911); Einstein A., Gluck, sein Leben, seine Werke, Z.-Stuttg., [1954]; Prod 'homme J.-G., Gluck, P., 1948; T e n s с h e r t R., Christoph Willibald Gluck: der grosse Reformator der Oper, Olten-Freiburg, 1951. A. X. ГМЫРЯ, Борис Романович [р. 23.VII (5.VIII). 1903] - украинский советский артист оперы (бас). Нар. арт. СССР (1951). В 1935 окончил Инженерно-строит. ин-т, в 1939-консерваторию в Харькове (по классу пения проф. П. В. Голубева). Впервые выступил на оперной сцене в Харькове в 1936. С 1939 - солист Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Партии: Тарас Бульба (о. п. Лысенко), Кривонос ("Богдан Хмельницкий" Дань-кевича), Вакулинчук ("Броненосец Пот„мкин" Чишко), Валько, Тихон ("Молодая гвардия", "Заря над Двиной" Мейтуса), Фрол ("В бурю" Хренникова), Рущак ("Милана" Г. Майбороды), Иван Су-еанин, Руслан, Мельник, Во-рй Годунов; Гремин ("Евгений Онегин"), Нилаканта ("Лакме" Делиба), Мефистофель ("Фауст") и др. Голос Г.- мягкого, красивого тембра, широкого диапазона. Исполнение Г. отличается глубоким психологич. раскрытием муз.-сценич. образов и большой эмоциональной выразительностью; певцу одинаково доступен и кантиленный, построенный на большом мело-дич. дыхании, и подч„ркнуто речитативный стиль исполнения. Выразит, фразировка, внимание к слову, высокая техника вок. декламации составляют одну из отличит, сторон иск-ва Г. Известен также как тонкий интерпретатор рус., укр., зап.-европ. камерной музыки и нар. песен. Лауреат Всесоюзного конкурса вокалистов (1939, 2-я пр.). Гос. пр. СССР (1952) за концертно-исполнит. деятельность. Выступал в Чехословакии (1955), Болгарии {1956), Польше (1956), Китае (1957). Лит.: Кириченко Т., Б.Р.Гмиря, Кив, 1958; Голубев П. В., Б. Р. Гмыря, М., 1959; С т е б у н И. Я., Борис Романович Гмыря..., Киев, 1960. Be. T. ГНАТЮК, Дмитрий Михайлович (р. 28.III. 1925)-ук- раинский советский артист оперы (баритон). Нар. арт. СССР (I960). Чл. Коммунистич. партии с 1962. В 1951 окончил Киевскую консерваторию по кл. проф. И. С. Паторжинского. Сценич. деятельность начал в 1945 в Черновицком украинском музыкально-драматическом театре, в 1947-51 занимался в Оперной студии при Киевской консерватории, с 1951-артист Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Г. свойственна свободная, л„гкая манера игры; голос певца звучит ровно во всех регистрах. Для творчества Г. характерно единство вок. и сценич. воплощения партии-образа. Гастролировал в Исландии, Дании, Австралии, Индии и др. странах. Снимался в кино. Партии: Остап, Микола, Эней ("Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка", "Энеида" Лысенко), Мартин ("Милана" Г. Майбороды), Павел ("Первая весна" Жуковского), Петруччио ("Укрощение строптивой" Шебалина), Онегин, Елецкий, Демон, князь Игорь, Эскамильо; Валентин ("Фауст"), Фигаро ("Севильский цирюльник" Россини), Сильвио, Тонио ("Паяцы"), Жермон; Аль-фио ("Сельская честь" Масканьи), Тельрамунд ("Лоэп-грин" Вагнера) и др. Выступает как камерный певец. Лит.: Теп липкий К., Соловей Буковинского леса, "Театральная жизнью, i960, ј 23; Стефанович М., Д. М. Гнатюк, Кив, 1961. д/ (7w ГН‚ДИЧ, Николай Иванович [2(13).II.1784-3(15).IL 1833]- русский писатель, переводчик, театральный деятель. Учился в Моск. ун-те. Г. осуществил первый полный стихотворный перевод "Илиады" Гомера (1807-29). С нач. 1800-х гг. печатал статьи по вопросам т-ра в журн. "Северный вестник", "Драматический вестник", "Сын отечества" и др. Г. выступал пропагандистом нац. рус. т-ра, видя в н„м сильнейшее средство воспитания масс. Он активно поддерживал демокра-тич. сентиментальную драму Н. И. Ильина и трагедию В. А. Озерова, стремился обогатить рус. репертуар лучшими произведениями зап.-европ. классики. Г. был близок к декабристам и их театр. эстетике. Переводя "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера, "Король Лир" Шекспира (под назв. "Леар"), "Танкред" Вольтера, Г. приближал эти пьесы к преддекабристской драме, проникнутой чувствительностью и гражд. героикой. Отстаивая самостоят, пути развития рус. актерского иск-ва, Г. указывал на его преимущества перед франц. школой ("Письмо к Б. о переводе и представлении "Ифигении в Авлиде" трагедии Расина",СПБ,1815). В 1805-07 Г. начал театрально-педагогич. работу, способствуя развитию новой школы игры и декламации, в к-рой высокое героич. начало сочеталось с глубокой эмоциональностью, отч„тливыми романтич. тенденциями. Школа эта, связанная с расцветом декабристской театр. культуры, была наиболее ярко представлена в творчестве актрисы Е. С. Сем„новой-ближайшей ученицы и друга Г. Соч.: Полное собрание поэтических сочинений и переводов Н. И. Гнедича, т. 3. Переводы, СПБ, 1905. Лит.: Жихарев С., Записки современника, М.-Л.. 1955; Медведева И., Н. И. Гнедич и декабристы, в сб. : Декабристы и их время, M.-Л., 1951, с. 101-154. Т. Р.
|