Наши партнеры

Выгодно прокат авто саратов посуточно в компании РексРент.
Elctra Style магазин женской одежды.

Театральная энциклопедия
(страница 103)


ГЕДЕОНОВ, Степан Александрович (1818-15. IX. 1878) - русский театральный деятель. Директор императорских театров (1867-75). Человек гораздо более образованный и прогрессивно мыслящий, чем его отец, А. М. Гедеонов, Г., несмотря на обилие выдвигаемых им преобразовательных проектов, практически сделал мало и не изменил губительной для иск-ва системы чиновничьего произвола, господствовавшей в руководстве имп. т-рами. Увлеч„нный своей деятельностью директора петерб. Эрмитажа (с 1863), Г. в 1875 отказался от поста директора т-ров. Г.- автор нескольких драм. сочинений. Его крайне слабая в художеств. отношении историч. мелодрама "Смерть Ляпунова" была пост. в 1845 в Александрийском т-ре, шла в Москве и на провинц. сцене. В Петербурге ей создал успех В. А. Каратыгин, к-рый в роли Ляпунова дов„л до крайности присущую ему склонность к экспрессивной, декламац.-патетической, изобилующей внешними эффектами игре. Драма Г. "Василиса Мелентьева" по его просьбе переработана и завершена А. Н. Островским (1868) Т. Р.

"ГЕДЙК-ПАША" (Gedik Pasa fciyafcrosu) - турецкий театр. Открыт в 1869 в Стамбуле (Константинополе). "Г.-п." был первым нац. т-ром, в к-ром играли на турецком яз., в конце 19 в. являлся центром театр. жизни Турции. Содержался на средства меценатов.

В деятельности т-ра принимали участие крупные турецкие писатели: Мехмет Али, Реджаизаде Экрем, Намык Кемаль, входившие в лит. комитет при т-ре. Вначале т-р ставил произв. переводной драматургии-пьесы Мольера, Гольдони, Гюго, Дюма-отца и др. Затем в репертуаре появились пьесы турецких авторов: "Бехчет Бей" Али Хайдара, "Болтливый парикмахер", "Госпожа спит", "Нежелательный гость" Мехмета Али-бея, "Увы!", "Месть", "Албанпы", "Танцовщик" Ахмеда Мидхата. С 1872 с большим успехом шла драма "Роковая судьба" Абуззия Тевфика. В 1873 выдающимся событием явилась пост. пьесы "Родина" Намыка Кемаля (во время второго представления эта пьеса была запрещена приказом султана). Начиная с 1876 здесь ставились и муз. спектакли. В состав труппы входили преимущественно арм. актеры, среди к-рых были Фасульяд-жиян, Натши, Минакьян. Руководил труппой А.Вар-товьян. В числе первых турецких актеров, выступавших на сцене "Г.-п.",- Ахмет Фехим, Ахмет Неджип, Хамит, Бююк Исмаил.

В годы реакции деятельность "Г.-п." подвергалась преследованиям, спектакли, способствовавшие пробуждению патрио-тич. чувств, запрещались цензурой. В 1882 после показа пьесы "‚зденлер" Ахмеда Мидхата, посвящ„нной независимости черкесов, здание т-ра по приказу султана Абдул-Хамида II было разрушено и "Г.-п." прекратил работу. Л. А., Л. Ай.

ГЕДРбЙЦ, Игнатий Игнатьевич [р. 10(23). VII. 1901 ]-русский советский артист оперетты. Сценич. деятельность начал в 1919 в драм. т-ре г. Трубчевска. С 1923 выступал в т-рах оперетты в Москве, Киеве в укр. и белорус. т-рах. С 1929 Г.- артист Моск. т-ра оперетты. Г.- один из лучших "простаков" сов. опереточного т-ра. Среди ролей Г.- Бони ("Сильва"), Майк ("Ярмарка невест" Якоби), Герман ("Роз-Мари" Фримля и Стодгардта) и др.

Г‚ЙБЕРГ (Heiberg), Йохан Людвиг-ем. Хейберг, Йохан Людвиг.

Г‚ЙВУД (Heywood), Джон - см. Дж. Хейвуд. Г‚ЙВУД (Heywood), Томас - см. Т. Хейвуд. Г‚ЙЕРМАНС, Герман - см. Г. Хейерманс. Г‚ЙЕТИ ТЙЭТР (Gaiety Theatre, от англ. Gaiety - веселье) - английский театр. Открыт в Лондоне в 1868 сводной программой, включавшей комедию "На картах", оперетту "Два Арлекина" и фарс "Роберт-дьявол". Именно эти три жанра культивировались т-ром на протяжении его существования. В 70-80-е гг. т-р возглавлял Дж. Холлингсхед. Постоянными авторами были: Р. Байрон и Ф. Б„рнанд. В написанных ими пародиях, муз. сценках, бурлесках с 1876 выступали Э. Терри, К. Воган, Э. Ройс, Н. Фаррен. С 1886 т-ром руководил Дж. Эдуарде. С его приходом на сцене Г. т. ставились гл. обр. муз. комедии композиторов: Л. Монктона, И. Карилла, Л. Стюарта,

П. Рубенса. Г. т. оставался верен развлекательному направлению до своего закрытия в 1939. Ф. К.

ГЕЙНЕ (Heine), Генрих (13. XII. 1797, Дюссельдорф,- 17. II. 1856, Париж) - немецкий поэт, публицист и критик. Род. в семье коммерсанта. Получил филологич. и юридич. образование в Боннском, Г„т-тингенском и Берлинском ун-тах (1819-25). Решающее воздействие на политич. развитие Г. имели идеи Великой франц. революции. Юность Г. совпала со временем жестокой политич. реакции в Германии, наступившей после падения Наполеона. В начале 20-х гг. Г. примыкал к поэтам-романтикам, но уже с "Книги песен" (1827) он начинает критически относиться к нем. романтизму. Вс„ творчество Г. направлено против феодальной реакции. Г. выступал как сатирик, памфлетист, поэт-трибун, критик-публицист. Он клеймил жесто' ких правителей, угодливых министров, продажных церковников, тупую военщину, жалких немецких филистеров. Нем. власти преследовали поэта, запрещали его книги, лишали работы. В 1831 Г. был вынужден эмигрировать во Францию, где и оставался до конца своих дней. В Париже Г. вступил в содружество "Моло-дая Германия"(лит. группа радикальной бурж. интеллигенции), увлекался утопич. социализмом. В 40-е гг. Г. сблизился с Марксом. В своих по-этич. и публицистич. произведениях Г. разоблачал бурж. франц. общество, его делячество, ханжество, жажду наживы. Социальный протест Г. звучал не только в стихах и прозе, но и в его драмах, в кри-тич. статьях об иск-ве. Г. - автор 2 романтических трагедий: "Альмансор" (1820, единственное представление состоялось в Брауншвейге в 1823) и "Вильям Ратклиф" (1822, в Германии не ставилась). На сюжет "Вильяма Ратклифа" написал одноим„нную оперу Ц. Кюи (1869, Мариинский т-р, 1900 - Моск. частная опера С. И. Мамонтова). Обе пьесы сценически несовершенны, но сильны гражданским пафосом. В них звучит гневный протест против насилия, феод. гн„та, клерикализма, бесправия неимущих классов. В "Ратк-лифе" реалистически изображены люди из низов, отверженные, даны контрастно нищета и богатство. В 1846-47 Г. сочинил 2 балетных либретто "Богиня Диана" и "Доктор Фауст", пародирующих античный миф и трагедию Г„те. Обе "танцевальные поэмы" написаны по заказу т-ра Лемплея (Лондон), но не ставились. К неосуществл„нным драматургич. замыслам Г. относится лит. фрагмент "Летучий голландец" (напечатан в книге Г. "Салон", 1834). Этот фрагмент л„г в основу либретто оперы Р. Вагнера "Летучий голландец" (1843).

Г. пристально следил за театр. жизнью Германии и Франции; его интересовали проблемы драматургии, сценич. иск-ва, опера и балет. К 20-м гг. относятся статьи Г. о совр. драматургии: о трагедиях "Смерть Тассо" Сметса (журнал "Зритель", Берлин, 1821),

"Струнзе" Беера (газета "Утренний листок", Мюнхен, 1828). В 1836 в Гамбурге вышла книга Г. о нем. романтизме "Романтическая школа". В ней Г. затрагивает и вопросы драматургии, говорит о значении для нем. т-ра произв. Лессинга, Г„те, Шиллера, анализирует драматургию романтиков (Л. Тика и К. Брен-тано), да„т уничтожающую оценку сл„зным драмам и комедиям. В письмах Г. "О французской сцене" (1837) и в книге "Лютеция" (1844) содержатся высказывания о совр. Г. франц. драматургии, об опере и балете, анализируется игра крупнейших франц. актеров. О муз. т-ре Г. писал также в статье "Альберт Манфессель" (1823) и в рецензии на "Гугенотов" Мейер-бера (1838). В 1838 Г. создал свой известный труд "Девушки и женщины Шекспира", характеризующийся глубиной проникновения в образную систему великого англ. драматурга. Размышления Г. о драматургии заключены также в его письмах к друзьям (1820-51). Г.-критик в„л непримиримую борьбу с пошлостью в театр. иск-ве. Надуманным пьесам А. В. Иффланда и А. Ф. Коцебу он противопоставлял "гениальную самобытность и непосредственность" великих творений античных драматургов (особенно Аристофана), Шекспира и нем. классиков. Г. отвергал в иск-ве вс„ реакционное, отживающее, восставал против ходульности, напыщенности, фальши, "традиционной неестественности" в драматургии и актерском иск-ве франц. классицизма. В драмах романтиков и в романтич. т-ре он отстаивал прогрессивные тенденции: воинствующий демократизм, народность, но критиковал нем. романтизм за идеализацию средневековья, за уход от реальной жизни и политич. борьбы в мир фантазии (см. статью Г. "Романтика", 1820). Г. требовал от театр. иск-ва "вольного, искреннего чувства". Он утверждал идею создания подлинно демократич. и реалистич. народного т-ра, выражающего передовые тенденции своего времени. Статьи и критич. исследования Г. о т-ре занимают видное место в истории мировой эстетики.

Соч.: Собрание сочинений. В 10 тт., под общ. ред. Н. Я. Берковского, пер.снем., [MJ, 1956-1959; Gesammelte Werke in 6 Bde, В., 1951.

Лит.: Д е и ч А., Гейне и театр. М., 1956; S с h m i d t E., Der Dramatiker Heine, "Frankfurtergeneralanzeiger", 1899, ј 292; P fohl E., Heines Dramen, "Das Literar. Echo", 1901, 2. Jahrg.; Schmitlibann N., H. Heine und das Theater, "Masken", 1906, l. Jahrg.; Mutzenbecher H., Heine und das Drama, Bonn, 1914. Г. Гур.

Г‚ЙНЕ-ВАГНЕР, Жермена Леопольдовна (р. 23. VI. 1923) - советская латышская артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Народная арт. Латв. ССР (1956). В 1950 окончила Латв. консерваторию. В этом же году впервые выступила на оперной сцене в Риге, быстро завоевав широкую известность блестящими качествами своего вокально-музыкального ар-тистич. дарования. С 1950 Г.-В.- солистка Латв. т-ра оперы и балета (Рига). Партии: Анна, Иова ("К новому берегу", "Зел„ная мельница" Зариня), Банюта (о. п. Кал-ныня), Дездемона ("Отел-ло" Верди), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи), Тоска (о. п. Пуччини), Аида, Татьяна; Феврония ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии") и др. Вед„т активную концертную деятельность. Лауреат Гос. пр. Латв. ССР (1957). Лит.: V e r n e r s A., Zermena Heine-Vagnere, "Maksla", Riga, 1960, ј l. Я. В.

ГЕЙНЦ (Heinz), Вольфганг - см. Хекнц, Вольфганг.

Г‚ЙРОТ, Александр Александрович (20.III. 1882- 8. II. 1947) - русский советский актер. Засл. арт. РСФСР (с 1933). В 1911-12 играл в Старинном т-ре в Петербурге. В 1924-35 - актер МХАТа 2-го. В 1913-23 и 1935-47 - в труппе МХАТа. Г. был блестящим исполнителем эпизодических ролей. Его искусство было отмечено оригинальностью, иронией, остроумием. Роли: князь Волковский ("Униженные и оскорбл„нные" по Достоевскому), Моцарт ("Моцарт и Сальери" Пушкина), Фабрицио ("Хозяйка гостиницы"), князь Дулебов ("Таланты и поклонники"), Репетилов ("Горе от ума"), Клеант ("Тар-тюф"), Дипломат и Председатель суда ("Анна Каренина" и "Воскресение" по Л. Толстому), Барон ("На дне") и др. П. M.

ГЕЙТЕН, Лидия Николаевна (1857-20. II. 1920) - русская артистка балета. Будучи ученицей Моск. балетного уч-ща, с успехом исполнила партии Трильби (о. п. Гербера, 1870), Эсмеральды (1872);

Катарины ("Катарина, дочь разбойника" Пуни, 1874). В 1874, по окончании уч-ща, была принята в труппу Большого т-ра. Технически сильная танцовщица, одар„нная ярким мимическим талантом, Г. в течение многих лет была ведущей балериной на моек. сцене. Среди партий Г.: Жизель, Коппелия; Медора ("Корсар" Адана, Пуни); Китри ("Дон Кихот") и др. Была превосходной исполнительницей мимич. партии Фенеллы (о. п. Обера). В 1887 с успехом гастролировала в Лондоне. Оставила сцену в 1893.

Лит.: "ЕИТ". Сезон 1892-1893, [СПБ, 1893], с. 340; "Артист", 1893, ј 28, с. 164-165; "Вестник театра", 1920, ј 55. Б. Z.

ГЕЙША(япон.гэй-ся,бнна-гэйся- женщина-гейша) - японская певица и танцовщица, аккомпанирующая себе на народном национальном инструменте сямисэне или барабане. Г.- непременная участница народных увеселений и храмовых праздников, во время к-рых исполняются старинные песни и танцы. Известна с 18 в. В 18-19 вв. актеров-мужчин, исполнителей комич. песен, танц. пантомим и др. называли отоко-гэйся (бтоко - мужчина). П. И.

"ГЕЙША" ("The Geisha")- оперетта С. Джонса, либретто О. Холла и Г. Гринбэнка. Пост. 25 апр. 1896 в Лондоне. Впервые пост. на рус. сцене в 1897, Москва, т-р Шелапутина (реж. А. Э. Блюменталь-Тамарин). На сов. сцене пост. 21 ноября 1922 в Дмитровском т-ре оперетты, Москва (Бронвиль- Каминский, Куннингам - Быстренин, Гримстон - Даминский, маркиз Имари - Кларов, Вунчхи - Ярон, Мимоза-сан - Светланова, Молли Зеамор - Бах, леди Констанция - Легат, лейтенант Катана - Каратов. Пост. Грекова, дириж„р Березовский, худ. Соколов, балетм. Кузнецов).

И з д а н и я.-"Г.", В., изд. Bote Bock, [1896]; в рус. пер. А. Паули и Э. Ярона, СПБ, А. Иогансон [1898]. Я. Г.

ГЕЛЕРТЕР (Ghelerter), Мони (р. 3.VIII.1905) - ру-мынский режиссер. Засл. деят. иск-в Румынской Народной Республики. Ведущий актер бухарестского Нац. т-ра им. Караджале. Для творчества Г. характерна углубл„нная психологич. разработка сцонич. образов. Г. много работает над пост. произведений рум. драматургов. В Нац. т-ре Г. пост. совр. пьесы:

"Великий день" Бануша (1950), "Разрушенная цитадель" ("В доме господина Драгомиреску", 1955) и "Сестры Бога" (1959) Ловинеску, "Журналисты" Мирода-на (1957). Одна из лучших режиссерских работ Г.пост. комедии М. Себастьяна "Последняя сенсация". Г. неоднократно обращался и к сов. драматургии. Им пост. "Егор Булычев и другие" (1951), "Золотая карета" Леонова (1957), "Третья патетическая" Погодина (1959). Большой знаток драматургии А. П. Чехова, Г. пост. в Нац. т-ре "Дядю Ваню" (1946) и "Три сестры" (1950, Гос. пр. РНР). Значительные шекспировские спектакли Г.: "Ромео и Джульетта" (1948), "Буря" (1958).

Лит.: Alterescu S., Tornea F., Teatrul national "I. L. Caragiale", Buc., 1955. ff. P,

Г‚ЛЛЕРТ (Geliert), Эндре (l.X.1914-1.III.I960)- венгерский режиссер. Нар. арт. Венгерской Республики (1954). В 1935 окончил Театр. академию в Будапеште. С 1936 выступал в т-ре "Вигсинхаз"; играл роль Темпеф„и (о. п. Чоконаи) и др. С 1945 - режиссер, с 1948 - гл. режиссер Нац. т-ра. Пост. спектакли:

"Господский пир" Морица, "Коварство и любовь", "Ревизор"; "Пигмалион" Шоу, "Дядя Ваня", "Васса Железнова"; "Беспокойная старость" Рахманова, "Пламя факела" Ийеша. Последняя крупная режиссерская работа - спектакль "Трагедия человека" Мадача (1955). Г. являлся последователем и пропагандистом системы Станиславского в венгерском т-ре. С 1946 руководил кафедрой актерского мастерства театрального института в Будапеште, был профессором той же кафедры. Удостоен премий Кошута (1950, 1953). В 1950 приезжал в СССР. А. Гер.

ГЕЛОВАНИ, Михаил Георгиевич [25. XII. 1892 (6. I. 1893)-21. XII. 1956] - грузинский советский актер. Нар. арт. СССР (1950). Сценич. деятельность начал в 1913 в Батуми. Удачно сыграл роль Васьки Пепла ("На дне"). Работал в т-рах Баку, Тбилиси, Кутаиси. Роли: Коция ("Вчерашние" Дадиани), Та-риэл Мклавадзе (инсц. одноим„нной повести Ниношви-ли). В 1936-39 работал в Т-ре им. Руставели (Тбилиси), где играл в пьесах "Поколение героев" Клдиаш-вили, "Альказар" Мдивани. В 1942-48-вМХАТеСССР. Г. первый на груз. сцене воплотил образ И. В. Сталина в спектаклях "Из искры..." Ш. Дадиани (1937, Т-р им.

Руставели) и "Человек с ружь„м" (1939, там же). С 1934 снимался в кино ("Три жизни", "Последний маскарад"). Играл роль И. В. Сталина в фильмах "Великое зарево", "Человек с ружь„м", "Выборгская сторона", "Ленин в 1918 году", "Валерий Чкалов", "Оборона Царицына", "Клятва", "Падение Берлина". Ст. пр. 1941, 1942, 1947, 1956.

Г‚ЛЬБЕРГ, Хельберг (Hellberg), Мартин (р. 31. I. 1905)-немецкий режиссер и актер. В 1924 по окончании Дрезденской консерватории дебютировал в Гос. т-ре Дрездена в роли Ланчелота Гоббо ("Венецианский купец"). Одновременно с работой в этом т-ре руководил дрезденским "Молодым т-ром", в к-ром осуществил первые пост. пьес Ф. Вольфа "Матросы из Катта-ро" и "Цианистый калий". После 1933 Г. был семь лет без работы и только в 1940 стал режиссером Вюр-тембергского т-ра. В 1942 был гл. режиссером т-ра во Фрейбурге, но в том же году его мобилизовали на фронт. По окончании 2-й мировой войны Г. организовал в Мюнхене актерскую школу и Драм. т-р, работавшие по системе Станиславского. Прогрессивная направленность т-ра послужила причиной его закрытия. После этого Г. переехал в Берлин (ГДР), где в 1948 играл роль Потапова в спектакле "Московский характер" Софронова (Т-р дома культуры СССР). В 1949 Г.генеральный интендант (худ. руководитель) Гос. т-ра в Дрездене, где поставил "Зонценбруки" Кручковского, "Фауст" Г„те, цикл шекспировских пьес, "Кремл„вские куранты". После 1951 Г., продолжая ставить спектакли в различных т-рах, обратился к кинорежиссуре, к теории т-ра и кино (книга "Сцена и фильм"). Занимается педагогич. работой (профессор Высшей школы киноискусства). Лауреат Нац. пр. ГДР (1952, за фильм "Обреч„нная деревня"), Международной пр. мира (1953).

Соч.: Buhne und Film, [В.], 1954. В. К. ГЕЛЬМС, Эрнст Брунович [р. 2 (15). VIII. 1912] - советский театральный художник и график. Нар. художник Тат. АССР (1960). В 1936-38 обучался в Моск. художеств. ин-те им. Сурикова. Работу в т-ре начал в 1944. С 1945 работает в Казанском Большом драм. т-ре. Оформил там спектакли "Русский вопрос" (1947), "На дне" (1950); "Бессмертная песнь" Ишму-ратова (1956), "Вольпоне" Бен Джонсона (1957). Оформлял также спектакли вдр. т-рах республики:

"Мулланур Вахитов" Исанбета (1948), "Как управлять женой" Флетчера (1957) - в Т-ре им. Камала, "Кармен" (1958); "Ромео и Джульетта" Гуно (1959)-в т-ре оперы и др., а также в т-рах Горького, Свердловска и др. городов. Г. работал как художник-прикладник, поэтому его декоративные решения обычно находят успешное выражение в материале. Декорации Г. динамичны, выразительны, помогают воплощению общего замысла спектакля. X. К.

Г‚ЛЬЦЕР, Анатолий Ф„дорович (1852-1918) - русский театральный художник. Окончил Строгановское уч-ще. Декорационному иск-ву обучался у моек. декоратора П. А. Исакова. В 1873-1901 работал декоратором моек. императорских т-ров. Развивая реалистические традиции художников М. И. Бочарова и М. А. Шишкова, Г. пытался отойти от существовавших на каз„нной сцене штампов в оформлении спектаклей, добивался историч. точности и бытовой достоверности декораций и костюмов. С этой целью он делал зарисовки с натуры, изучал историю. Наиболее значительные из работ Г., выполненных для Малого т-ра: декорации к сцене "у фонтана" в спектакле "Борис Годунов" (1880) и к сценам "овраг за домом" в "Грозе" (1883), "улица с видом на Волгу" и "изба" в "Воеводе" Островского (1886), "двор замка" и "парадная зала" в "Макбете" (1889) и др. Среди работ, выполненных Г. для Большого т-ра, выделяются декорации к "Демону" (1879) и к "Спящей красавице" (1899). В последнем спектакле особенно интересна живописная панорама, отличающаяся тонким проникновением в поэтический замысел Чайковского.

Лит.: "Артист", 1894, ј 33, с. 83-86; С ы p к и н а Ф. Я., Русское театрально-декорационное искусство второй половины XIX века, М., 1956. Л. Ход.

Г‚ЛЬЦЕР, Василий Ф„дорович [26. XII. 1840 (7. I. 1841) - 30. XII. 1908 (12. I. 1909)] - русский артист балета, педагог. В 1856 окончил экстерном Московское балетное уч-ще и был принят фигурантом в труппу Большого т-ра. В 1863 перевед„н в солисты труппы. Участвовал в первой пост. "Конька-Горбунка" Пуни (1866), где исполнял партию Иванушки и проявил большое мимич. дарование. Среди др. партий Г.: Марцелина ("Тщетная предосторожность"), Царь нубийский ("Дочь Фараона" Пуни), Клод Фролло ("Эсмеральда" Пуни), фея Карабос ("Спящая красавица") и др. Композитор А. Симон в опере

"Песнь торжествующей любви" (1899) специально для Г. создал мимич. партию малайца. Г. в совершенстве владел иск-вом перевоплощения, с одинаковым успехом выступая в комич., характерных, трагич. партиях. Был выдающимся танцовщиком и мимистом. Претворял в сво„м иск-ве достижения рус. реалистич. драматич. т-ра. В 1876 Г. вместе с В. П. Бегичевым написал сценарий к балету Чайковского "Лебединое озеро". В 1894-1901 был режиссером балетной труппы, с 1898 - педагогом мимики и пластики в Моск. балетном уч-ще. В„л педагогич. работу и в Моск. консерватории; пост. танцы в учебном спектакле "Евгений Онегин" (первая пост. оперы). В 1906 состоялся прощальный бенефис Г.

Лит.: Московский Большой театр 1825-1925, М., 1925, стр. 155, 156, 195; Государственный ордена Ленина Академический Большой театр Союза ССР, М., 1947, стр. 187, 188; С л о-нимскийЮ., П. И. Чайковский и балетный театр его времени, М., 1956.

Г‚ЛЬЦЕР, Екатерина Васильевна [2 (14). XI. 1876] - русская советская артистка балета. Дочь известного танцовщика В. Ф. Гельцера. В 1894 окончила Моск. балетную школу, где занималась у И. Никитина и Ж. Мендеса и была зачислена солисткой в труппу Большого т-ра. Через два года Г. перешла на сцену Мариинского т-ра. В Петербурге она совершенствовала сво„ иск-во у выдающегося педагога того времени X. П. Иогансона. Большое влияние оказало на не„ общение с балетм. М. И. Петипа, в чьих постановках она исполняла ведущие партии. В 1898 Г. вернулась в Москву. В первой ответственной партии - Авроре - выявилось яркое дарование Г.: блестящее владение техникой танца в сочетании с большой эмоциональностью. Последующие годы Г. работала в труппе Большого т-ра, занимаясь до конца своей артистич. деятельности с одним из лучших педагогов классич. танца В. Д. Тихомировым. Особое значение в творчестве Г. имела деятельность балетмейстера Большого т-ра А. А. Горского, в постановках к-рого-Г. исполняла ведущие партии, воплощая смелые искания постановщика. Г.- яркая представительница рус. школы классич. танца. В е„ исполнении соединялись безукоризненная, блестящая техника, танцевальная выразительность и глубокое проникновение во внутреннюю жизнь сценич. образа. Отсюда яркость и многогранность созданных ею образов: самоотверженная, страдающая Одетта и коварная, обольстительная Одиллия; кокетливая, беззаботная Лиза ("Тщетная предосторожность"), страстная волевая Медора ("Корсар" Пуни и Адана), грубоватая, примитивная в своих переживаниях Рыбачка ("Любовь быстра" на муз. Грига), одухотвор„нная поэтичная Эвника ("Эвника и Петроний" на муз. Шопена) и др. Самым глубоким и ярким образом, созданным Г. до 1917, был образ Саламбо ("Саламбо" Арендса, 1910). В этой партии окончательно определились основные качества е„ дарования - соединение блестящей танцовщицы и крупной мимич. артистки, утверждавшей в балете начало реалистич. иск-ва, психологич. правды. (Развитию драматич. дарования Г. способствовали занятия с такими крупнейшими актерами, как П. М. Садовский, И. М. Москвин и др.). С 1910 Г. гастролировала за рубежом (Брюссель, Берлин, Париж - антреприза С. П. Дягилева, Лондон). Осенью того же года была в США, где выступала с М. М. Мордкиным. В сов. время иск-во Г. приобрело ещ„ большую глубину и содержательность. В 1926 она создала образ Эсмеральды ("Эсме-ральда"). В традиционное исполнение этой партии Г. внесла живое, трепетное чувство глубоко человеческой драмы. В 1927 в первом сов. балете, поставленном на совр. тему,- "Красный мак" ("Красный цветок") Глиэра, Г. явилась создательницей образа китайской танцовщицы Тао Хоа. В этой партии принципы классич. балета нашли сво„ органическое выражение в создании образа нового социального героя. С 1935 Г. перестала выступать на сцене Большого т-ра. Большое место в творческой деятельности Г. занимали гастроли. Она была одной из немногих танцовщиц, к-рые еще в дореволюционные годы выезжали на гастроли в провинцию, что сделало их иск-во известным широким кругам зрителей. Особенно широко развернулась концертная деятельность Г. в сов. время. В 30-е гг. гастролировала по Советскому Союзу, выступая не только в крупных городах и промышленных центрах, но и на клубных сценах заводов, фабрик, в самых отдал„нных уголках страны. Последние выступления Г. состоялись в годы Отечественной войны (1942-44) в Москве.

Г. вед„т консультативно-педагогич. деятельность, помогает балетной молод„жи, обращающейся к ней за творческой помощью.

В 1925 Г. первой из артисток балета было присвоено звание народной артистки РСФСР. В 1943 удостоена Ст. пр.

Лит.: Московский Большой Театр. 1825- 1925, М., 1925; К о м н е н А., И в и н г В., Е. В. Гельцер, в кн.: "Театральный альманах", [В. Т. O.J, 1948, кн. 7, стр. 140-63;

Екатерина Васильевна Гельцер, М., 1954;

Мартынова О. М., Творческий путь народной артистки РСФСР Е. В. Гельцер (автореферат дисс.), М., 1955 (на правах рукописи). О, М.

Г‚МИНДЖ (Heminge), Джон - ся. Хеминдж, Джон.

ГЕМПЙНЬСКИЙ, Хемпиньский (Hempinski), Якуб (1749-1829)- польский актер. Сценич. деятельность начал в т-ре князя А. Сулковского в Рыдзине. В 1774-1814 - актер Национального т-ра в Варшаве. Г. обладал большим комедийным дарованием, живостью и темпераментом. Играл роли слуг. Особенным успехом пользовался в комедиях Мольера. Лучшая роль Г.- Фигаро ("Севильский цирюльник" и "Женитьба Фигаро"). Был блестящим исполнителем гл. ролей в комедиях Ф. Заблоцкого. С. И,

ГЕН (наст. фам.- Шахназарян), Гурген Шахназарович [р. 18(31). XII. 1906]-русский советский актер. Нар. арт. Арм. ССР (1953). Сценич. деятельность начал в 1927 в Баку, в т-ре "Синей блузы". Затем работал в Бакинском рабочем т-ре. В 1927-37 играл в рус. периферийных т-рах.С 1937 (со дня основания) - актер Ереванского рус. т-ра. Роли: Швандя ("Любовь Яровая"), Старик (о. п. Горького), Чебутыкин ("Три сестры"), Осип ("Ревизор"), Сагател ("Из-за честп" Ширванзаде) и др. С. Р.

ГСНАСТ (Genast), Эдуард Франц (15. VII. 1797- 3. VII. 1866) - немецкий актер, певец и композитор. Театр. образованием Г. руководил Г„те. Дебютировал в Веймарском театре в 1814 ролью Осмина в опере Моцарта "Похищение из сераля". Одновременно с выступлениями в оперных спектаклях Г. играл и в драме (Кент - "Король Лир", 1815). После ухода Г„те из Веймарского т-ра Г. работал в т-рах Дрездена (1817), Лейпцига (1818) и др. В 1828 был директором т-ра в Магдебурге. С 1829 вновь в Веймаре. Среди оперных партий Г.: Дон Жуан и Фигаро ("Дон Жуан" и "Свадьба Фигаро"),

Вильгельм Телль (о. п. Россини) и центр, партия в опере "Вампир" Маршнера (написана для Г., 1829, Лейпциг). Роли Г. в драме: Валленштейн ("Смерть Валленштейна" Шиллера), Г„цфон Берлихинген (о. п. Г„те), Натан Мудрый (о. п. Лессинга), король Лир, Кориолан, Макбет (о. п. Шекспира). Г.- автор опер:

"Солнечные люди" (1828), "Предатель в Альпах" (1855, Веймарский т-р). Мемуары Г. "Из дневника старого актера" (1862-66) имеют большое значение для изучения истории нем. т-ра середины 19 в.

Соч.: Aus dem Tagebuche eines alten Schauspielers, Bd 1-4, Lpz., 1862-66.

ГЕНГЕНБАХ (Gengenbach), Памфилус (1480, Нюрнберг,- 1525, Базель) - швейцарский поэт и драматург. Был наборщиком, затем владельцем типографии в Базеле. В сво„м творчестве отражал интересы патриотически настроенной молодой швейцарской буржуазии. Драматургич. наследие Г. составляют гл. обр. т. н. "говорящие картины" - алле-горич. пьесы, связанные с традициями книжной иллюстрации и представляющие собой подобие "оживших" картин, иллюстрирующих какую-либо мысль. Интерес зрителя к пьесам Г. был основан на их злободневности и остроумии. Пьеса "Чужая река" (1514) отражала политич. раздоры между Швейцарией и Францией, пьеса "Десять возрастов" (1515) показывала картины человеческой жизни, воссозданные в реалистич. манере.

Соч.: Ausgabe der Werke, hrsg von K. Goedeke, Hannover, 1856.

Лит.: Bartsch K., Pamphilus Gengenbach, [Zurich], 1878; Raillard R., Pamphilus Gengenbach und die Reformation, Basel, 1936; N a die r J., Literaturgeschichte des deutschen Schweiz, Lpz.-Zurich, 1932. M.B.

ГЕНДЕЛЬ (Handel), Георг Фридрих (23. II. 1685, Галле,- 14. IV. 1759, Лондон) - немецкий композитор. Обучался праву в ун-те в Галле и одновременно изучал муз. дисциплины у композитора и органиста Ф. В. Цахау. В 1696 впервые выступил в Берлине в качестве клавесиниста. В 1703 переехал в Гамбург, где был в то время единственный в Германии оперный т-р. Г. работал в оркестре т-ра скрипачом и клавесинистом. Значит.роль в творческом становлении Г. сыграло знакомство с композитором, певцом и теоретиком И. Маттесоном и известным оперным композитором Р. Кейзером, руководившим гамбургской оперой. В 1705 на сцене театра были пост. первые оперы Г. "Альмира" и "Нерон". В 1706 Г. уезжает в Италию, где продолжает совершенствоваться как композитор и созда„т ряд новых опер, в т. ч. "Родри-го" (1707, Флоренция). Эта первая опера, написанная Г. в итал. стиле, и опера Агриппина" (1709, Неаполь) прославили его имя по всей стране. Пребывание в Италии и особенно в Неаполе, к-рый был одним из центров мировой оперной культуры, оказало важное влияние на формирование стиля Г. С 1710 он работал в Ганновере; неоднократно посещал Англию, куда переселился в 1717. Еще АО этого в Лондоне ставились оперы Г., написанные по типу итал. оперы-сериа, в т. ч. "Ринальдо" (1711), "Верный пастырь" (1712), "Тезей" (1713), "Амадис" (1715). В 1719 Г. становится во главе основанной им "Королевской академии музыки" (на открытии в 1720 исполнялась опера Г. "Радамист"). В этот период композитор обращается к темам героич. характера, пишет оперы "Юлий Цезарь", "Тамерлан" (обе в 1724) и др. Дальнейшая деятельность Г. проходила в борьбе с косностью лридворно-аристо-кратических кругов. Одновременно существовала буржуазно-демократическая оппозиция, требовавшая отказа от шаблона оперы-сериа и утверждения англ. нац. оперы. После закрытия Академии (в 1728) Г. организовал новую оперную труппу, для к-рой создал оперы "Лотарио" (1729), "Партенопа" (1730), "Поро" (1731), "Эцио" (1732), "Орландо" (1733) и др.; он привл„к к исполнению опер выдающихся итал. вокалистов. В 1733 труппа распалась. В 1734-37 Г. писал оперы для т-ра "Ковент-Гарден": "Ариадна" (1734), "Ариодант" (1735), "Альцина" (1735), "Атланта" (1736), "Арминий" (1737), "Берениса" (1737) и др.

После тяж„лой болезни, перенес„нной в 1737, Г. отходит от оперного творчества (последняя опера - "Дейдамия", 1741) и посвящает себя созданию ораторий, к-рые по своему содержанию и монументальной форме наиболее соответствовали устремлениям передовых кругов англ. об-ва и сделали Г. нац. композитором Англии. В ораториях, соединяющих эпич. величественность и героику с ярким, напряж„нным драматизмом и психологич. глубиной образов ("Самсон", 1743, "Иуда Маккавей", 1747, "Иевфай", 1752, и др.), получил полное выражение муз.-драматич. стиль Г. Композитор вн„с значительный вклад в развитие оперного жанра. Он обновил форму арии, сделал е„ важным средством психологич. характеристики персонажей. Драматич. действие в операх Г. связано свободным, разговорно-мелодич. речитативом, что определяет их драм. выразительность и единство. После смерти Г. его оперы в течение двух столетий находились в забвении. В сер. 20 в. возник интерес к оперному наследию Г. В наст. время его оперы вновь входят в репертуар мн. т-ров Европы. Г. написаны также оперы "Флоринд", "Дафна" (обе пост. в 1708, Гамбург), "Муций Сцевола" (1721), "Флоридант" (1721) , "Отгон" (1723), "Флавий" (1723), "Роделинда" (1725), "Сципион" (1726), "Александр" (1726), "Адмет" (1727), "Ричард" (1727), "Птоломей" (1728), "Джусти-но" (1737), "Ксеркс" (1738), "Юпитер в Аргосе" (1739), "Гименей" (1740), балет "Терпсихора" (1734), неск. масок, пасторалей и др. соч.

Лит.: Грубер Р. И., Гендель, М., 1935; его же, Гендель в России, "Советская музыка",! 959, ј 4; Р о л л а н Р., Гендель, Собр. соч., т. 17, Л., 1935; П л а т е к Я. М., Григорьев Л. Г., Г. Ф. Гендель, М., 1958; ChrysanderF., (т. F. Handel, Bd 1-3, 2 Aufl., Lpz., 1919; Flower N., Georg Friederic Handel..., L., 1947; W o I f H. С h., Die Handeloper auf der modernen Buhne, Lpz., 1957, ff, Kon.

Г‚НДЖЕР (Gencer), Лейла Айша (р. 1923)-турецкая артистка оперы (лирико-драматич. сопрано). Пению обучалась в Стамбульской консерватории. Дебютировала в 1950 в оперном т-ре Анкары в партии Сантуццы ("Сельская честь" Масканьи). С сер. 50-х гг. Г. выступает с гастролями; пела в Италии, Австрии, Польше, Югославии, США и др. странах (в 1960 - в СССР). Творчество характеризуется лучшими чертами итал. вокальной школы 20 в. - технич. мастерством, экспрессией, одухотвор„нностью исполнения. Партии:

Лючия ("Лючия ди Ламмермур" Доницетти), Виолетта ("Травиата"), Тоска; Франческа ("Франческа да Ри-мини"3андонаи)идр. Вс. Т.

Предыдущая страница Вернуться к оглавлению Следующая страница