Театральная энциклопедия
(страница 60)

БРАИЛОВСКИВ,Леонид Михайлович (1868-1937)- русский театральный художник, живописец, архитектор. Академик архитектуры (1916). Учился в Академии художеств на архитектурном отделении. Свои лучшие декорационные работы создал в Малом т-ре:

"Горе от ума" (1911), "Плоды просвещения" (1911);

"Герцогиня Падуанская" Уайльда (1912), "Стакан воды" Скриба (1912), "Венецианский купец" (1916). Живописно-объ„мные декорации Б. представляют собой красочные, стильные и гармоничные архитектурные композиции. После 1917 жил и работал за границей (с 1924 - в Риме). Увлекался абстрактной живописью, кубо-футуризмом. Ан. Ш. сБРАЙЛЬСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО"-первая постоянная болгарская театральная труппа. "Б. т. о." основано в г. Браила в конце 1866 болгарским театральным деятелем Д. П. Войниковым. Румынский г. Браила был местом эмиграции революц. болг. интеллигенции, к-рая восторженно принимала спектакли "Б. т. о.". Труппа вначале состояла из 14- 15 актеров-любителей (в числе которых были и женщины), впоследствии е„ состав значительно расширился. 29 янв. 1866 состоялся первый спектакль труппы - хайдуцкая драма "Стоян-воевода", затем ставились народно-патриотич. и просветительские пьесы Вой-никова ("Раина княгиня", "Ложно понятая цивилизация" и др.). Спектакли "Б. т. о." были проникнуты патриотич. идеями, пробуждавшими нац. самосознание. Труппа разъезжала по рум. городам (Бухарест, Галац и др.) и давала спектакли с благотворительной целью. Деятельность "Б. т. о." оказала влияние на развитие любительского театр. иск-ва в Болгарии. ' Аг. М.

БРАЙДИ (Bridie), Джеймс[ наст. имя и фам.-Осборн Генри М e и в о р (Mavor)] (3.1. 1888, Глазго,-29.1. 1951, там же) - шотландский драматург. Врач по профессии. После 1-й мировой войны принял участие в движении за создание нац. шотл. театра. Его первая пьеса "Солнечная соната" (опубликована под псевд. Мэри Мендерсон) пост. в 1928 в Глазго труппой "Шотландских национальных актеров" (реж. Т. Гат-ри). Известность Б. началась с пьес: "Анатом" (1930) и "Товий и ангел" (1930). За этими пьесами последовали "Иона и кит" (1932), "Спящий священник" (1933), "Ч„рный глаз" (1935), "Буря в стакане воды" (1936, переделка нем. пьесы Б. Франка того же названия), "Сусанна и старцы" (1937), "Король страны Нигде" (1938), "Что они говорят?" (1939), "Господин Болфри" (1943). Большинство пьес Б.- комедии и драмы на библейские или фантастич. сюжеты-посв.преим.мо-рально-этич. проблемам, обличению бурж. цивилизации и лицемерной морали. Остроумный диалог сближал Б. с Б. Шоу, к-рому он, однако, уступает в остроте социальной критики. Положительная программа Б. ограничивается утверждением гуманистич. принципов в общей форме. Занимательные завязки пьес Б. не получают развития в ходе действия, сосредоточивающегося на дискуссиях и словесных поединках персонажей. При нек-рой идейной ограниченности писателя, его драматургия представляет собой значит, явление в зарождающейся самобытной нац. драме Шотландии.

Лит.: Bannister W., J. Bridie and his theatre, L., 1955. A.A.

БРАКА (Braca), Винченцо (1566-1625) - итальянский драматург. Собирал, записывал и обрабатывал для театра нар. сатирич. сценки, высмеивавшие нравы жителей сельского местечка Кава (кавайольские фарсы). Согласно легенде, оскорбл„нные кавайольцы убили Б. Лучшие фарсы Б.: "Кавайольский фарс об одной школе" и "Учительница шитья". Б. долгое время приписывали не принадлежащий ему фарс "При„м императора в Каве".

Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия. Commedia dell'arte, M., 1954; S a n e s i I., La commedia, v. 1, 2 ed., Mil., [1954]. P.X.

БРАККО (Bracco), Роберто (10.XI. 1861-20.IV. 1943) - итальянский писатель, драматург, журналист. Выступая в качестве театр. и муз. критика, пропагандировал драмы Ибсена и оперы Вагнера. Дра-матургич. деятельность начал комедиями: "Не делай другим..." (1886), "Приключение во время путешествия" (1887). Б.- автор пьес "Женщина" (1892), "Маски" (1893), "Маленький святой" (1909), "Безумцы" (1921). В драм. произв. Б. заметно влияние драматургии Ибсена и Гауптмана. Пьесы Б. ставились в т-рах "Мандзони" (Милан), "Саннадзаро" (Неаполь), "Кариньяно" (Турин), в разных т-рах Рима. На рус. сцене шли: "Потерянные во мраке" (1903, т-р Кор-ша), "Вокруг любви" (1913, Малый т-р), "Настоящая любовь" (1916, Александрийский т-р) и мн. др. Ал. С.

БРАМ (Brahm) [наст. фам.- Абрамзон (АЬ-rahamsohn)], OTTO (5.II. 1856, Гамбург,-28.XI. 1912, Берлин) - немецкий режиссер, критик, театральный деятель. Основоположник нем. сценич. натурализма. Родился в бюргерской семье. Обучался в Берлинском, Гей-дельбергском и Страсбург-ском ун-тах, где изучал лит-ру и философию. С 1879 в течение десяти лет выступал как лит. и театр. критик, написал серию монографий о драматургии и драматургах. В 1889 с группой критиков и журналистов основал в Берлине "Свободный т-р" по образцу парижского "Свободного т-ра" А. Антуана. Не имея собственного помещения, коллектив давал спектакли в ряде берлинских т-ров, гл. обр. в "Лессинг-театре". Программными работами первого сезона были пост. Б.- "Привидения" Ибсена (29 сент. 1899 на открытии "Свободного т-ра") и "Перед восходом солнца" Гауптмана. В этих спектаклях и в пост. затем пьесах Ибсена,Гауптмана, Гольца, Золя, Л. Толстого и др. получил художеств. воплощение прокламированный Б. манифест натурализма. Б. отстаивал главенствующую роль драматургии в т-ре; выступал против помпезности, декламационной манеры игры, премьерства, господствовавших на придворной сцене, направлял свои усилия на создание театра-ансамбля, утверждал, что в т-ре вс„ должно быть, как в жизни. Выдающуюся роль в истории т-ра имела пост. "Ткачей" Гауптмана (1894). Параллельно с работой в т-ре Б. занимался в созданном им в 1890 журнале "Свободный т-р" пропагандой пск-ва, отражающего совр. жизнь с позиций натурализма. С-1894 Б. становится руководителем берлинского Немецкого т-ра, в к-ром собирает превосходную труппу актеров-единомышленников (Р. Рит-нер, Э. Рейхер, О. Зауэр, М. Рейнхардт, Э. Леман, Р. Бертенс, впоследствии - А. Бассерман). Однако в этот период начинает вс„ более отч„тливо выявляться ограниченный характер реформы Б. Последовательное проведение натуралистич. принципов, объективизм, перенесение на сцену "куска жизни" без выделения главного, типического, изгнание подлинной театральности постепенно привели т-р, руководимый Б., к творч. кризису. В 1905 Б. вынужден был уступить Немецкий т-р М. Рейнхардту и перейти в "Лессинг-театр", где работал до конца жизни. Последние годы творчества Б. ознаменованы двумя циклами пост. пьес Ибсена и Гауптмана, куда вошли почти все основные пьесы драматургов. В нек-рых из этих спектаклей вновь проявляются присущие Б. в ранний период его творчества элементы критич. реализма. Несмотря на отрицательное отношение Б. к совр. модернистской драматургии, он, уступая требованиям буржуазной публики, был вынужден ставить импрессионистские и символистские пьесы Г. Гофмансталя, М. Метерлинка и др. С 1910 начинается распад ансамбля "Лессинг-театра", лучшие представители к-рого постепенно переходят к Рейнхардту.

Соч.: Das deutsche Ritterdrama des 18. Jahrhunderts, Strassb.-L., 1880; Gottfried Keller, В., 1883; Heinrich von Kleist, B., 1884; Schiller, Bdl-2, B., 1888-92 (незаконч.);

Karl StauHer-Bern, B., 1892; Kritische Schriften uber Drama und Theater, hrsg. von P. Schienther, Bd 1-2, В., 1913-15.

Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критические работы, т. 1-2, M,-Л., 1934; Гвоздев А., Западноевропейский театр на рубеже XIX-XX столетий. Очерки, M.- Л., 1939;

Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, M.-Л.. 1940; Schmidt E., O. Brahm, "Deutsche Rundschau", 1913, Jan.; Schienther T.. 0. Brahm, B., 1913; K o p l o w i t z O., Otto Brahm als Theaterkritiker, .Zurich, 1936; Os bor n M., Freie Buhne:

Otto Brahm, "Der bunte Spiegel", 1945. ? f{ /\ ГУ P'

БРАМАНТЕ (Bramante), Донато (1444'-11.III. 1514) - итальянский архитектор. Детство и юность пров„л в Урбино, где познакомился с иск-вом выдающегося итал. живописца Пьеро делла Франческа. В 1470-99 работал в Милане, с 1499 - в Риме. Б. приписывается применение законов линейной перспективы.

Это подтверждает гравюра Б. (1495), изображающая декорацию городской площади с асимметричными портиками, уходящими в глубину, аркой с подч„ркнуто высоким аттиком, башнями и храмом на четв„ртом и пятом плане. При архитектурной обработке абсиды алтаря (хора) церкви Сан-Сатиро в Милане Б. построил за алтар„м (на глубине 2 м) в перспективе парусный кессонированный потолок, покоящийся на боковых стенах, украшенных тремя перспективно построенными арками, создав т. о. иллюзию глубины абсиды в 13 м. Этот театр. эффект является первой попыткой создания искусств. перспективы в архитектурном строительстве, получивший наиболее яркое выражение в проекте портала "Театро Олимпико" в Виченце (арх. А. Палладио, 1584). Творчество РЗ. оказало огромное влияние на дальнейшее развитие европейской, в т. ч. театральной, архитектуры.

Лит.: В e p м а н К., История искусства всех времен и народов, пер. с нем., т. 3, СПБ, [1913]; Г а р т м а н К. О., История архитектуры, пер. с нем., т. 2, М.. 1938; Borcherdt H. H., Das europaische Theater im Mittelalter und in der Renaissance, Lpz., [1935]. B. AI юл.

БРАМБЙЛЛА (Brambilla), Мариетта (6.VI. 1807-6. XI. 1875) - итальянская артистка оперы (контральто) и педагог. Дочь композитора П. Брамбиллы - автора ряда комич. опер и балетов, ставившихся в Милане и Турине. Пению обучалась в Миланской консерватории (окончила в 1826). В 1827 Б. впервые выступила на сцене Итал. т-ра в Лондоне. В последующие годы пела в т-рах Англии ("Ковент-Гарден"), Австрии (Венская опера, 1837, 1841), Франции (Париж, "Опера комик", 1841), Италии (Милан, "Ла Скала", 1848) и др. стран. Обладала голосом красивого тембра и большой гибкости, прекрасными внешними данными. В репертуаре Б. осн. место занимали ведущие партии в итальянских операх: Ар-саче, Розина, Золушка ("Семирамида", "Севильский цирюльник", "Золушка" Россини), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Цингарелли), Лукреция, Линда ("Лукреция Борджиа", "Линда ди Шамуни" Доницетти) и др. В 1856 Б. оставила сцену и посвятила себя педа-гогич. работе, открыв в 1860 школу пения в Милане. Автор многих вокализов и романсов. Сестры Мариетты Б.- певицы Джузеппина, Тереза, Аннетта и Лаура - также пользовались широкой известностью. Л. М. Лит.: M о n a l d i G., Cantanti celebri, Roma, 1929.

"БРАЛД" ("Brand")-драматич.поэма в 5 д.Г.Ибсепа. Соч. 1865. Первоначально ставилась только в отрывках [1866-Христианин (Осло)-любительские кружки,затем-проф.т-р,там же;

70-е гг.- шведские т-ры]. Полностью "Б." поставлен впервые 24 марта 1885 в Новом т-ре (Стокгольм). Из последующих пост. "Б.": Норвежский т-р в Христианин (1895), "Новый т-р" (Париж, 1895), Шиллер-театр (Берлин, 1898), гор. т-р в Дюссельдорфе (1906). В России "Б." пост. впервые 20 дек. 1906 в Моск. художеств. т-ре (пер. А. и П. Ганзен, реж. Не-мирович-Данченко и Лужский, худ. Симов; Фогт - Лужский, Бранд - Качалов, мать Браида - Бутова, Агнес - Герма-нова, Эйнар - Адашев, доктор - Званцев, Пробст - Грибу-нин, Герд - Халютина). В дальнейшем "Б." ставился в провинции (Смоленск, Николаев, Херсон, Казань, Харьков и др.) в антрепризах и пост. Коралли-Торцова, Басманова, Б. Глаголина и др.(1907, 1908,- 1909). Роль Бранда играл J (спектакль продолжался 2 вечера) Орленев (Херсон, Нико-лаев-1907).

Издания- Первое изд. "Б." - 1866; Kbh., 1892 (на норв. яз.); первый русский перевод "Б."-А.Ивановой,в кн.:

Ибсен Г., Собр. соч., т. 6, СПБ, 1897. Из последующих русских изд. "Б." - в пер. А. и П. Ганзен, М., 1904, и И б-сен Г., Собр. соч., т. 2, М., 1956. А. Шн.

БРАНДАН (Brandao), Раул (1867 или 1872-1930) - португальский драматург, писатель и литературный критик. Написал (вместе с Ж. Бранданом) пьесы "Рождественская ночь" (1899) и "Высшая кара" (1902). Автор пьес "Оборванец и тень", "Мнимый король", "Безумец и смерть" и др. Произведения Б. проникнуты социально-обличительной направленностью (трагикомедия "Иисус Христос в Лисабоне", совм. с Т. ди Пашкуаиша, 1928, и др.). Для творчества Б. характерны натуралистич. тенденции. Ал. С.

БРАНДЕС (Brandes), 1) Георг (4.11. 1842-19.11. 1927) - датский литературный критик. Лит. деятельность начал в 1864. Работы Б. о творчестве Пушкина, Тургенева, Толстого, Горького и др. русских писателей содействовали популяризации рус. лит-ры и, в частности, драматургии в Зап. Европе. Б. вн„с значит, вклад в развитие театроведения (монографии и статьи о Хольберге, Эленшлегере, Ибсене, Бь„рн-соне, Шекспире и др.). В 70-е гг. выступал как театр. критик, отстаивая принципы сценич. реализма, обществ. значимости и актуальности театр. иск-ва. В нач. 20 в. в ряде статей полемизировал с датскими драматургами-декадентами.

Соч. в рус. пер. - Б p а н д e с Г., Собрание соч., т. 1-20, 2 изд., СПБ, 1906-14.

Лит.: S с h у b e г g Fr., Dansk teaterkritik, Kbh., 1937. В л. M.

2)Э д в a p д (21.X.1847- 20.XI.1931)- датский драматург и театральный критик. Брат Георга Б. В 70-90-х гг. писал театрально-критич. статьи, вошедшие в сборники "Датское сценическое искусство" (1880), "Зарубежное сценическое искусство" (1881), "Хольберг и его сцена"(1898),в к-рых отстаивал принципы реалистич. иск-ва, связанного с проблемами современности, выступал против застоя и рутины в Королевском т-ре Копенгагена. Автор пьес: "Зыбкая почва" (1882, Королевский т-р), "Гость" (1885, "Даг-мартеатр"), в к-рых разоблачал фальшь и лицемерие буржуазии. В пьесе "Лекарства" (1881, Королевский т-р) выступил против религиозного ханжества и обскурантизма. Пьесы Б. являются попыткой создания социальной драмы, однако их художеств. значение невелико, они отличаются прямолинейным разрешением конфликтов, надуманностью характеров и ситуаций.

Соч.: Le theatre moderne en Danemark (Collection de pieces), P., 1895; Om Teater, Kbh., 1947; Brandes . og Brandes Ed., Brevveksling med nordiske forfattere og videnskabsmaend, bd l-8, Kbh., 1939-42; в рус. пер - Б ранде с Эд., Гость. Драма, М., 1893.

Лит.: Neiiendam R., Det kongelige teaters historie 1874-1922, bd 2-5, Kbh., 1923-30; Petersen C. og Andersen Vilh.,illustreret dansk litteraturhistorie,bd4, Kbh., 1925; Б ранде с Г., Собр. соч., т. 4, ч. 4, СПБ, 1907. Д

БРАНДТ (Brandi), Марианна [псевд. Марии Анны Б иш оф (Bischof)) (12. IX. 1842-9. VII. 1921) -австрийская артистка оперы (сначала меццо-сопрано, затем- контральто). Пению обучалась в Венской консерватории и в Баден-Бадене (у П. Виардо). Впервые выступила на оперной сцене в Граце в 1867. Была ведущей певицей Гамбургской (1867) и Берлинской (1868-86) опер; с 1886-нем. оперной труппы в Нью-Йорке. Гастролировала в "Байрейтском т-ре", оперных т-рах Лондона и др. городов. Обладала голосом большой силы и широкого диапазона; образы, созданные Б., отличались острым сценич. рисунком. Особенно успешно выступала в операх Вагнера: Ортруда, Бран-гена, Кундри, Адриано, Фрика, Эрда ("Лоэнгрин", "Тристан и Изольда", "Парсифаль", "Риенци", "Валькирия", "Зигфрид"); среди др. партий Б.- Амнерис, Азучена ("Аида", "Трубадур" Верди), Эглантина ("Эв-рианта" Вебера), Маргарита ("Геновева" Шумана), Орфей ("Орфей и Эвридика" Глюка). С 1890 Б. жила в Вене, где занималась педагогической деятельностью. Л. М.

БРАНДТС-Б‚ЙС (Brandts Buys), Ян (12.IX. 1868- 8. X II. 1933) - голландский композитор. Музыке обучался в консерватории Раффа во Франкфурте-на-Майне. Первая опера Б.-Б.- "Праздник фиалок" (1909, Берлин). Ряд его опер был пост. в Дрезденском оперном т-ре: "Колокольный звон" (1913), "Портные из Ш„нау" (1916), "Завоеватель" (1918), "Человек на луне" (1922); в др. т-рах были пост. оперы "Страна снов" (1927), Улисс" (1937), балет "Машинизация" (1928).Б.-Б. принадлежит также ряд произв. др. жанров. Оперное творчество Б.-Б. характеризуется простотой и доходчивостью муз. языка, ярким юмором, большим технич. мастерством. В сочинениях композитора последних лет ощущается влияние импрессионизма. Л. М.

БРАНДШТЕТТЕР (Brandstaetter), Роман (р. 3. I. 1906) - польский драматург и поэт. Учился в Кракове и Париже. Жил в Литве, на Среднем Востоке, в Италии. В 1948 возвратился в Польшу и начал дра-матургич. деятельность. Написал пьесы: "Пшемы-слав II" (1948), "Ночи народные" (1949) об Адаме Мицкевиче, "Возвращение блудного сына" о Рембрандте (1947, "Старый т-р" в Кракове). В ранних пьесах Б. история является лишь фоном для раскрытия отвлеч„нных психологич. и этич. коллизий. Реалистич. тенденции намечаются в либретто оперы "Бунт жй-ков" (муз. Т. Шелиговского, 1951, "Вроцлавская опера"), в пьесах "Король и актер" (1952) о В. Богуславском, "Бонапарт и Сулковский" (1953). Более отч„тливое выражение эти тенденции получили в пьесах "Лунная драма" (1956, "Т-р Шлснски", Катовице), "Упадок каменного дома" (1958, "Т-р Земи Поморскей", Торунь). Б. Рос.

БРАНИ (Brani), Петар(9.1Х. 1840-19.IX. 1914) - хорватский актер. Сценич. иск-ву обучался в Вене у И. Финдейзена. В 1864 дебютировал в Загребском т-ре драмы (роль Мортимера - "Мария Стюарт"). В 1870-74 играл в Новисадском и Загребском т-рах. В 1874-85 был учителем. В 1885 возобновил сценич. деятельность в Загребском т-ре. Б. была присуща декламационная манера игры. Роли: Дмитр Хваря-нин ("Теута" Деметра), Яго;в пьесах Шиллера-Вурм ("Коварство и любовь"), Вильгельм Телль (о. п.), Франц Моор и др. В 1898 оставил сцену. Б.- переводчик мн. драм и оперных либретто. Аг. М.

БРАНКАТИ (Brancati), Витальяно (24.VII. 1907- 25. IX. 1954) - итальянский писатель, драматург и сценарист. Драматургич. деятельность начал в 1930 (пьеса "Эверест", "Т-р молод„жи", Рим). В 1932 создал патриотич. драму "Пьяве" (т-р "Балле", Рим, труппа Риччи). В пьесах Б. "Этот брак должен совершиться" (соч. 1939), "Евстахиевы трубы" (1942, "Университетский т-р", Рим), "Невольный Дон Жуан" (1943, "Т-р искусств", Рим), критикующих итал. бурж. .общество, отч„тливо проявились элементы сатиры. По произв. Б. поставлен ряд фильмов (в т. ч. "Трудные годы", "Л„гкие годы" и др.). Ал. С.

БРАНН (Вгапп), Пауль (р. 5.1. 1873) - деятель немецкого театра кукол. В 1905 вместе с группой художников-экспрессионистов (Брадль, Ваккерле, Гуль-брансон и др.) основал "Т-р марионеток мюнхенских художников", получивший вскоре известность в Европе. С 1910 т-р работал в спец. помещении (в Выставочном парке) с новой для того времени вертящейся сценой. Репертуар т-ра предназначался гл. обр. для взрослых зрителей. В него входили "Фауст", "Дон Жуан", произв. Шницлера, Метерлинка, оперы Глюка, Моцарта, Доницетти, оперетты Оффенбаха и др. Значит. событием в жизни т-ра был спектакль "Г„те на экзамене" Фриделя и Польгара, сатирически изображавший псевдоуч„ных педантов. В 1935 Б. эмигрировал в Англию. Я. Б.

БРАННЕР(Вгаппег), Пер Аксель (р. 25. I. 1899) - шведский актер и режиссер. В 1921 по окончании школы при Королевском драм. т-ре (Стокгольм) был принят в труппу этого т-ра. В 1924- 1931 играла стокгольмском театре "Бланш". Роли: Вениамин ("Пасха" Стриндберга), Ранк ["Кукольный дом" (Нора)] и др. Для творчества Б. характерно стремление актера к психологической разработке характеров. В 30-е гг. работал режиссером в кино. С 1947 возглавляет стокгольмский "Оскар-театр". Среди наиболее значительных пост.: "Привидения" (1951), "Дядя Ваня" (1955); "Судья" Муберга (1957) и др. Вл. М.

БРАННЕР (Вгаппег), Ханс Кристиан (р. 23.VI. 1903) - датский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1932. Осн. проблематика его психо-логич. драм "Братья и сестра" (1952), "Всадник" (1952), "Фермопилы" (1958), поставленных Королевским т-ром в Копенгагене,- крах мелкобуржуазного гуманизма. Критика Б. мелкобуржуазной идеологии непоследовательна, в сво„м творчестве он пытается примирить антагонистич. социальные силы и мировоззрения. Б. принадлежит также большое количество радиопьес.

Лит.: Erichsen S., Det frie teater, Kbh., 1953. ss. 104-108. Вл.М.

БРАНСЕЛЛЬ, Бранцелл (Branzell), Карин Мария (р.24. IX. 1891)-шведская артистка оперы(меццо-со-прано). Член Швед. муз. академии (с 1937).В 1909- 1913 работала органисткой в Стокгольме;училась пению у Т. Хофер, пластики и драм. иск-ву - у Э. Йортберг. Впервые выступила на сцене оперного т-рн в Стокгольме в 1912. В 1913-18 Б.- солистка Королевской оперы в Стокгольме, в 1920-34 - Берлинской гос. оперы, в 1935-38 - лондонского т-ра "Ковент-Гарден",1939-44-т-ра "Метрополитен-опера" в Нью-Йорке. Гастролировала в Мюнхене, Буэнос-Айресе, Флоренции, Цюрихе и др. городах; в 1930 и 1931 участвовала в Байр„йтских фестивалях. Была известна как исполнительница опер Вагнера; партии:

Ортруда, Брангена, Фрика ("Лоэнгрин", "Тристан и Изольда", "Кольцо Нибелунга"), а также партий Амнерис, Азучены ("Аида", "Трубадур" Верди), Иродиады, Клитемнестры ("Саломея", "Электра" Р. Штрауса), Вдовы сторожа ("Енуфа" Яначека), Лауры ("Джоконда" Понкьелли), Кончаковны("Князь Игорь") и др. Выступала в концертах; занималась педагогической деятельностью. Н. Г.

БРАСЛАУ (В га si au), Софи (16.VIII. 1892-22. XII. 1935) - американская артистка оперы (контральто). Происходила из рус. семьи. Пению обучалась у Г. Уайт-спун, М. Зембрих и др. Впервые выступила на оперной сцене в 1914 в Нью-Йорке; с этого же года пела в т-ре "Метрополитен-опера". В 20-х гг. считалась одной из лучших амер. певиц. С особым успехом выступала в операх рус. и совр. амер. композиторов. Партии: Марина Мнишек и Ф„дор ("Борис Годунов"), Амелфа ("Золотой петушок"), Хуа ("Оракул" Леони), Шаневис ("III а-невис" Кэдмена) и др. В 30-х гг. выступала главным образом как концертная певица. Л. М, BPACCEP(Brasseur), Пьер [наст. имя и фам.- Альбер Э с п и н а с (Espinasse)]

(р. 22. XII. 1905) - французский актер и драматург. Учился в Консерватории (курс драм. искусства). С 1925 играл в Театрах Бульваров Парижа. Затем выступал в театрах "Мариньи", "Ели-сейских полей", "Сары Бернар" и др. Среди лучших ролей Б.: Легардер ("Горбун" Феваля и Буржуа), Кин ("Кин" Дюма-отца в переработке Сартра) и др. В настоящее время (1960) - актер т-ра "Атеней", где сыграл Петруччио ("Укрощение строптивой", сезон

1957-58), Дон Жуана (в о. п. Монтерлана, сезон

1958-59). Б. широко известен также как киноактер (снимается с 1925). Роли: Жюжю ("Пор де Лила", в сов. прокате- "На окраинах Парижа"), Люсьен Моблан ("Великие семьи", в сов. прокате - "Сильные мира сего") и мн. др. Творчество Б., владеющего иск-вом внешнего и внутреннего перевоплощения, отмечено яркостью, сочностью красок, тщательной разработкой деталей, острой характерностью. Б. является автором ряда пьес - "Ч„рное сердце" (1927), "Человек света" (1928), "Газ" (1936), "Святая Сесиль" (1944), "Волнение на реке" (1947), "Ангел пролетает" (1959, театр "Атеней", в главных ролях Б. и его сын - К. Брасс„р) и др., ставившихся как во Франции, так и в других странах. И. Гин.

БРАТБУСТ (Bratbost), Карл Микаэль (3.III. 1860- l.VI 11. 1904) - норвежский артист оперы (драматич. тенор). Пению обучался в Стокгольме, Париже и Милане. Впервые выступил на оперной сцене в 1886 в Стокгольме. В 1891-93 пел в Г„теборге в оперном об-ве А. Линдберга, в 1893-1902 - в Королевской опере в Стокгольме. Партии: Давид,Тангейзер ("Нюрнбергские мейстерзингеры", "Тангейзер" Вагнера), Фауст; Оберон (о. п. Вебера), Рудольф ("Вильгельм Телль" Россини), Канио, Хозе и др. Б. пользовался большой популярностью.. в Скандинавии.

Лит.: Fosvold A., Osterdoler og andre, Oslo, 1926. В. Д.

БРАТИСЛАВА (Bratislava) -город в Чехословакии, гл. город Словакии (252 тыс. жит. на 1958). Б., возникшая в 9 в. как крупная словацкая крепость и насел„нная гл. обр. словаками, еще в 11 в. подверглась венгерской, а с 12 в. и нем. колонизации. Это привело к тому, что в течение неск. столетий т-р в Б. развивался только как венгерский и немецкий. Первый нем. т-р был открыт в Б. в 1609. Первое представление нем. оперы состоялось в 1738. В 1741 в связи с коронацией Марии Терезии был выстроен большой деревянный 3-ярусный т-р для выступлений венских артистов. В дальнейшем представления австр. и венгерских трупп происходили и в др. театр. зданиях Б., во дворцах нем.и венг. аристократов. В 1886 в Б. было выстроено здание "Городского т-ра" ("Штадттеатр"), где работали австр. и венг. труппы, ставившие развлекательный, а с нач. 20 в.- почти исключительно опереточный репертуар. Освобождение Словакии из-под австро-венгерского гн„та и объединение е„ в 1918 с братской Чехией содействовали развитию словацкой театр. культуры.В 1920 здание "Городского т-ра" было сдано в аренду театр. коллективу - "Словенске народне дивадло" ("Словацкий национальный т-р"). 1 марта 1920 был показан первый спектакль Словацкого т-ра - опера Сметаны "Поцелуй". В репертуар т-ра входили драмы, оперы и оперетты. Труппа делилась на оперную и драматическую. Т-р ставил пьесы нац. авторов (П. Гвездослава, И. Г. Тайовского и др.). Оперная труппа поставила ряд чешских опер и первую словацкую оперу "Ковач Виланд" Белла. В 1930 в Б. открылся 2-й драм. т-р - "Людове дивадло" ("Народный т-р"). После оккупации Словакии фашистской Германией театр. жизнь Б. почти полностью заглохла. Подлинный расцвет т-ров Б. наступил после освобождения Чехословакии. В 1946-47 "Словенске народне дивадло", помимо двух своих основных театр. трупп (работают в разных зданиях), открыл филиал: "Нова сцена народнего дивадла", где ставятся словацкие, чешские и советские пьесы, прогрессивные пьесы зарубежных писателей. Ведущими деятелями "Словенске народне дивадло" со времени его основания являются Я. Бородач и А. Багар. После войны в Б. открыта Высшая театр. школа, при к-рой работает театр. студия.

Лит.: В a g а г A., Z historie Narodneho divadla v Bratl-slave, в кн.: "Divadelny Festival Bratislava", Bratislava, 1950.

БРАТСТВА" - средневековые театральные полулюбительские организации. "Б." представляли собой первичные формы театр. трупп. Наибольшее распространение имели во Франции, Англии, Голландии, Германии. Формировались в процессе секуляризации театр. иск-ва и совершенствования любительских выступлений цехов. "Б." обладали постоянным составом труппы, подчинялись своим уставам; обретая самостоятельность, уходили из подчинения церкви. Во главе "Б." стояли выборные "короли". По своему характеру "Б." делились на религиозные или комические в зависимости от репертуара. Религиозные "Б." были связаны своими истоками с церковными организациями, комические создавались в результате объединения гистрионов. Древнейшие "Б." - итал. "Братство Гонфалоне" (1264), участники к-рого показывали мистерии на арене римского Колизея, и франц. "Братство жонгл„ров" в Аррасе (9 в.). "Б." иногда создавались специально для пост. одного ми-стериального представления (напр., в Валансьепне в 1547). Комич. "Б." существовали как сообщества "Дураков", а позже, с 14 в., превратились в разнообразные комич. союзы: "Базогии" "Беззаботные ребятам и Др.

Своеобразным видом "Б." были объединения нем. мейстерзингеров (15-16 вв.), занимавшиеся не только поэтич. и муз. творчеством, но и сценич. игрой, и голландские "камеры риторов" (15 в.), известные своими пост. аллегорич. пьес морализующей и политич. направленности. В конце 14 в. во Франции было создано "Братство страстей господних, с деятельностью к-рого связано начало перехода от любительства к профессионализации сценич. иск-ва. В 1402 это "Б." получило монопольное право играть в Париже. Представления его были перенесены с площади в закрытое помещение. Монопольное положение "Братства страстей господних" способствовало повышению сщенич. культуры (большая композиционная целостность оформления и т. д.), но препятствовало свободному развитию театр. иск-ва. Ставя гл. обр. мистерии, "Братство страстей господних" вносило в представления бытовую и даже комич. окраску, что вызывало нарекания со стороны гор. и церковных властей. В 1548 указом парижского парламента "Братству страстей господних" было запрещено играть мистерии, но его театр. монополия сохранялась. "Б." приспособило для спектаклей помещение "Бургундского отеля" и сдавало его различным труппам, став т. о. административной организацией. В 1676 "Братство страстей господних" прекратило сво„ существование.

Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. l, M., 1956; Гвоздев А. и Пиотровский А., История европейского театра, М.- Л., 1931; P e t i t de J'u l l e v i l l e. Les comediens en France au moyen age, P., 1885. p p g.

"БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ" - l) Отрывки из одноим„нного романа Ф. М. Достоевского, инсценировка В. И. Неми-ровича-Данченко. Пост. 12 OKT. 1910 в Моск. Художественном т-ре (реж. Немирович-Данченко и Лужский, худ. Симов;

Ф„дор Карамазов - Лужский, Митя - Леонидов, Иван - Качалов, Ал„ша - Готовцев, Смердяков - Воронов, Григорий - Уралов, Катерина Ивановна - Гзовская, Грушенька- Германова, Снигир„в - Москвин, Арина Петровна -Бутова, Перхотин -Подгорный, судебный следователь - Сушкевич).

2) Инсценировка Б. Н. Ливанова. Поставлена в 1960 в МХАТе [реж. Ливанов (он же-исполнитель роли Мити), П. Марков и В. Марков, худ. Гончаров, комп. Попов; Ф„дор Карамазов - Прудкин, Иван - Смирнов, Ал„ша - Алексеев, Смердяков - Грибков, Катерина Ивановна -Кошу-кова, Грушенька - Л. Попова]. О других инсц. и пост. "Б. К." в России и за рубежом см. в ст. Достоевский Ф. М.

Лит.: Виленкин В. Я., Вл. И. Немирович-Данченко, М., 1941, с. 164-176; Д и к и и А., Повесть о театральной юности, М., 1957, с. 56-109. А. Шн.

БРАУ (Вгаи), Сальвадор (1837-1913) - пуэрториканский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1858. Среди наиболее известных драматич. произведений Б.: "Возвращение домой", "Герой и мученик", пьеса "Ужасы победы" (1887), посвящ„нная нац.-освободительной борьбе против исп. господства. Пьесы Б. ставились в Муниципальном т-ре (г. Сан-Хуан). Творчество Б. способствовало развитию пуэрториканской драматургии и т-ра.

Лит.: Estrella (iutierrez F., Suarez Cali m a n o E., Historia de la literatura americana y argentina, В., Aires, [1940 ]. Ал Р.

БРАУВЕНСТ‚ЙН (Brouwenstijn), Гре (р. 26. VIII. 1915) - голландская артистка оперы (драматич. сопрано). Пению обучалась в Амстердаме, где после окончания консерватории (в 1946) была солисткой оперы. Одна из ведущих певиц Нидерланд ов. Гастролировала в Лондоне, Риме, Париже, Гамбурге, Барселоне, участвовала в Байр„йтских фестивалях. Среди лучших партий Б.: Елизавета, Зиглинда, Гутруна ("Тангейзер", "Валькирия", "Гибель богов" Вагнера). Л. М.

БРАУДО, Евгений Максимович [8(20). II. 1882- 17. X. 1939] - русский советский музыковед и критик. Засл. деят. иск-в РСФСР (1932). Учился в Муз. уч-ще в Риге. В 1911 окончил историко-филологич. ф-т Петерб. ун-та. Муз.-критич. работу начал в 1903, педагогич.- в 1914 (с 1921 - профессор Ин-та истории иск-в в Петрограде). Автор мн. книг, статей и исследований об оперном иск-ве.

Соч.: Всеобщая история музыки, т. 1-3, M., 1922-27;

Александр Порфирьевич Бородин. Его жизнь и творчество, П., 1922; Рихард Вагнер и Россия (новые материалы к его биографии), М., 1923; Свадьба Фигаро. Опыт разбора текста и музыки, Л., 192G; "Борис Годунов" Мусоргского, М.-Л., 1927 (совм. с А. Н. Римским-Корсаковым).

Лит-: Е. М. Браудо (некролог), "Советская музыка"), 193 9, ј -10. Б. Ш.