Наши партнеры

проектирование мультимедиа
Купить женскую одежду в Вологде.

Театральная энциклопедия
(страница 46)


БЕЛЬГИЙСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ. Возникновение драматургии в Бельгии относится к 10 в. Литур-гич. драма на латинском языке была единственным драматич. жанром до 13 в., когда возникли мистерии и моралите, пользовавшиеся большой популярностью на протяжении 14-16 вв. Ко 2-й пол. 13 в. относится первое комедийное произведение "Фарс о юноше и слепце" (пост. в Турне). До образования независимого бельг. государства (1830) развитию нац. драматич. лит-ры в Бельгии препятствовало распространение иностр. культуры (исп., австр., франц., голл.).

Одним из первых нац. драматургов был Д. Коппе. Известно 8 его пьес, по жанру близких ср.-век. мистериям: "Трагедия святого Ламбера", "Кровавая битва между имперцами и богемцами" и др. Коппе выступал как защитник католической веры от распространившихся в то время ересей. Современник Коппе П. Белло известен пьесой "Трагедия о жизни и муках святого Евстахия", воссоздающей один из эпизодов жития святых. Светский характер носило творчество Луи де Сен-Пьера, автора трагедии "Святая Эжени, или Кара за обман". Барон де Валеф написал трагедии "Ганнибал в Капуе" (1724), "Электра" (1734), "Магомет", в к-рых сказалось влияние франц. драматургии 17 - нач. 18 вв. (преим. эпигонов франц. классицизма: Т. Корнеля, П. Кребийона, Ж. Б. Шатобр„-на). В 18 в. наиболее крупные драматурги Бельгии - Ш.де Линь, Неэль, Руйе.Они писали гл. обр. салонные пьесы, предназначавшиеся для представлений в замках и дворцах аристократов. Драма Неэля "Сабин, или Бельгийцы" (1782) была первой попыткой созда-иия пьесы на нац. бельгийский сюжет. Накануне революции 1830 в период подъ„ма нац. самосознания прогрессивную роль сыграли трагедии Э. Смитса "Мария Бургундская" (1823) и "Жанна Фландрская" (1827), написанные по образцу франц. классицистских трагедий эпохи франц. революции 18 в.

Образование независимого бельг. государства определило дальнейшее развитие нац. культуры Бельгии. В первые годы после революции до сер. 19 в. широкое распространение в драматургии получает романтизм. Среди наиболее крупных драматургов-романтиков - П. Нуайе, Ф. Богаэр, В. Жоли, Э. Вак-кен, писавшие историч. пьесы, проникнутые идеями патриотизма и нац. независимости. Эти пьесы пользовались большим успехом у зрителей. Наиболее значит. произв. этого периода - драмы Ваккена "Андре Шенье" (1844) о знаменитом поэте франц. революции и "Клятва в Валласе" (1846) о борьбе шотландского народа против англ. поработителей. В 50-е гг. историч. драмы романтиков были вытеснены из репертуара т-ров водевилями, "комедиями нравов", развлекат. пьесами А. Аннекена, Г. Ваэза, Л. Лабарра, Флор 0'Скуара, Ж. Гийома и др., написанными под влиянием франц. драматургов Э. бжье и Ф. Понсара. Этому репертуару противостояло творчество Ш. Потвена -- автора драматич. трилогии "Комедия выборов" (1858), "Роскошь", "Человек-гений" (обе в 1880); в последней пьесе драматург выступает за нац. самобытность бельг. драматургии и т-ра.

В конце 19 - нач. 20 вв. в Б. д. широкое распространение получает символизм, представителями к-рого были М. Метерлинк, крупнейший из драматургов европ. символизма, Ш. ван Лерберг, Ж. Ро-денбах. Выражая в своих пьесах субъективные настроения, дал„кие от действительности, символисты создавали драм. произведения, чуждые демократич. традициям бельг. народа. Осн. жанр драматургии символистов-одноактная 'пьеса, т. н. "четверть-часовая драма"-отличалась отсутствием действия, религиозно-мистич. подтекстом, слово было лишено его осн. значения, особый смысл придавался паузам. Метерлинк написал пьесы: "Слепые" (1890), "Пел-леас и Мелисанда" (1892), "Смерть Тентажиля" (1894), "Сестра Беатриса" (1900), "Чудо святого Антония" (1904) и др., где развивал мистич. темы обреч„нности человека, смерти, покорности "потусторонним" силам. Роденбах написал пьесу "Покрывало" (1894), инсценировал свой роман "М„ртвый Брюгге" под назв. "Мираж" (1894, Берлин). Ван Лерберг написал драму "Ищейки" (1889) и комедию "Пан" (1906), в к-рой выражена философия пантеизма. Са-тирич. образы буржуа придают пьесе социальную направленность. Распад драм. формы в символистских пьесах отч„тливо проявился в творчестве А. Мобеля, автора пьес "Этюд о девушке" (1891), "Вода и вино" (1893), "Корни" (1902). Изложенные в диалогич. форме, пьесы эти не являются по существу драм. произведениями. К символизму примыкали драматурги, вышедшие из лит. объединения "Молодая Бельгия":

А. Жиро, В. Жиль, И. Жилькен. Пьесы Жилькена "Савонарола" (1906), "Эгмонт" были проникнуты пессимизмом, разрабатывали тему неизбежной гибели человека, неспособного противостоять трагич. силе судьбы. Это проявилось и в пьесах "Русские студенты"

(1906), "На глиняных ногах", исказивших революц. события в России. В Б. д. этого периода выделяется творчество Э. Верхарна. Крупнейший поэт "Молодой Бельгии" Верхарн в значит, степени преодолел субъективизм символистов, создал революционную драму "Зори" (1898), в к-рой показал народ как действующую силу истории.

Натуралистич. направление в Б. д. ярко проявилось в драматич. произведениях К. Лемонье, представлявших собой инсценировки (в соавторстве с малоизвестными драматургами) его собств. романов, написанных под влиянием Э. Золя. В бытовых драмах Г. вав Зипа "Подаяние" (1901), "Твои отец и мать", "Этапы"

(1907), "Путы" (1912) и др., построенных на конфликте между человеком и судьбой, созданы образы людей, примиряющихся с окружающей жизнью, неспособных бороться с ложью, эгоизмом, стремящихся замкнуться в сво„м внутр. мире. Драмы, близкие к пьесам ван Зипа, писали также Ж. Жюльен, Э. Фабр, Ф. де Кю-рель, Э. Бри„. Ван Зип и его современники оказали большое влияние на молодое поколение драматургов:

П. Эрвь„, М. Дютерм, Ж. Ранси. Пьесы писателей-натуралистов удерживались в репертуаре бельг. т-ров до сер. 20-х гг. 20 в.

Наряду с натуралистич. драмой в нач. 20-х гг. широкое распространение получила развлекат. драматургия: водевили и ревю, культивировавшиеся Ж. Гар-нье, О. Вьерсе, Л. Мальпертиусом. В эти же годы были созданы националистич. историч. пьесы П. Спаака и Ф. Бодсона, посвящ„нные истории Бельгии.

В 20-30-х гг. развивается творчество Ф. Кромме-линка, автора пьес "Великодушный рогоносец" (1921), "Карина" (1930), "И холодно и жарко" (1936). Одновременно с Кроммелинком работала группа драматургов-формалистов - Ш. Конради, П. Демаси, А. Су-мань, утвердивших в Б. д. нарочитый схематизм, отказ от сложных психологич. характеристик.

С сер. 20-х гг. появляются экспрессионистские драмы М. Гельдероде: "Смерть смотрит в окно" (по Э. По), "Дон Жуан" (1928), "Смерть доктора Фауста" (1926), "Варавва" (1929) и др., к-рые входят в репертуар бельг. т-ров и в 40-50-х гг. Накануне 2-й мировой войны известность приобретает драматург Г. Клоссон - автор многочисленных исторических пьес. Его пьеса "Четыре сына Эмона" (1940) пользовалась большой популярностью у борцов Сопротивления. Совр, Б. д. развивается под влиянием формалистич. тенденций, проникающих гл. обр. из США и Франции. Значительное воздействие на не„ оказывает драматич. наследие Метерлинка и Кроммелинка. Творчество Р. Жерома, Ж. Сиона, П. Виллемса, М. Т. Бодар, С. Лилар, Ж. Зигфрида и мн. др. совр. бельг. драматургов, пьесы к-рых составляют основу репертуара бельг. т-ров, отмечены модернистскими тенденциями (символизм, экзистенциализм), мн. из них отличаются реакц. направленностью. В сер. 50-х гг. сказалось влияние творчества англ. и франц. драматургов: Дж. Осборна, С. Беккета, Э. Ионеско.

Лит.: Doutrepont Gr., La litterature francaise a la cour des ducs de Bourgogne, P., 1909; Gr a ч с h e z M., Histoire des lettres francaises de Belgique des origines a nos jours, Brux., 1922; Histoire illustree des lettres francaises de Belgique, Brux., 1958; S о 1 v a y L., Le theatre belge d'expression francaise depuis 1830, "La Revue Belge", Brux., 1936, ј 2, 3;

W i 1 m о t t e M., Le passe, le present et l'avenir du theatre national de langue francaise en Belgique, "Bulletin de la classe des lettres...", [Acad. royale de Belgique], Brux., 1912, ј 5, Mai. A.P.

БЕЛЬГИЙСКИЙ ТЕАТР. История возникновения театр. представлений на территории будущей Бельгии восходит к религиозным обрядам средневековья, содержавшим элементы драм. действия. В нач. 15 в. возникли и получили распространение в 16 в. (в Ген-те, Антверпене, Брюсселе) т. н. камеры риторов, деятельность к-рых заключалась в сочинении (на фламандском яз.) и постановке пьес (гл. обр. фарсов и моралите). Камеры риторов сыграли важную роль в пропаганде идей гос. независимости накануне восстания против исп. владычества. После подавления восстания камеры прекратили свою деятельность. В 16-17 вв. развитию театр. культуры препятствовали религиозные преследования и войны, происходившие на территории Бельгии. В отдельных случаях (приезд Марии Медичи в 1631 и др.) устраивались придворные празднества, в к-рых гл. место отводилось театр. пред ставя енпям, дававшимся иностр. (франц., англ. и исп.) труппами. В 16-17 вв. в Бельгии выступали иностр. гастрол„ры (труппа франц. актеров под рук. А. Тальми, труппа "Комедиантов принца Оранского", "Комедианты королевы Франции" и мн. др.). В этот период был выстроен первый театр. зал в Брюсселе (на горе св. Елизаветы), где давались представления. В 1700 состоялось открытие первого бельг. т-ра - "Де ла Монне" в Брюсселе (см. раздел Муз. т-ра); т-р имел оперную и драм. труппы; в его репертуар входили произв. Расина, Корнеля, Мольера, Реньяра, позднее - Дидро, Вольтера. Среди крупных деятелей т-ра "Де ла Монне" - драматург Ш. Фавар, актер Ж. Н. Сервандони, д'Аннетер, актриса Монтансье, возглавлявшие в течение нек-рого времени этот т-р. В 1782 в Брюсселе было построено театр. здание, позднее получившее название т-ра "Дю Парк", здесь вначале выступали цирковые труппы, ставились пантомимы, с 1870 - драматич. спектакли (на франц. яз.). После образования независимого Бельгийского гос-ва (1830) в Брюсселе открылись новые т-ры-"Т-р новинок" (1844), "Водевиль" (1845), "Де Галери" (1846). В Брюсселе и Антверпене возникли т-ры, где играли на фламанд. яз. В 1867 в Брюсселе открылся "Т-р Мольера" (позднее назывался "Бон-боньер дела Порт Намюр"), в к-ром наряду с драм. спектаклями ставились оперы и оперетты. В 1887 было построено спец. театр. здание, в к-ром работал Фламандский т-р (с 1895 - Королевский Фламандский театр).

Во 2-й пол. 19 в. ставились произв. драматургов-романтиков В. Жоли, Э. Ваккена, эффектные, но поверхностные пьесы Г. Ваэза, Л. Лабарра и др. и пьесы из репертуара парижских "т-ров бульваров". С конца 19 - нач. 20 вв. большое влияние на развитие Б. т. имело творчество драматургов М. Метерлинка, Ш. ван

Лерберга, К. Лемонье. Получила распространение антиреалистич. теория "искусство для искусства", эстетика символизма, требовавшая замены реалистич. актера актером-марионеткой. В'т-ре "Дю Парк" ставились также произв. П. Спаака, М. Дютерм, А. Мобеля, Ф. Кроммелинка, Г. ван Зипа и др. Здесь выступали многие франц. и итал. труппы, возглавляемые Г. Ре-жан, Ф. Жемье, М. О. Люнье-Поэ, Ж. Питоевым, Э. Дузе, Э. Новелли и др. В 1895-97 в Брюсселе существовал т-р "Дома искусств", работавший в 1897-99 под названием "Новый т-р". Этот т-р пользовался популярностью в лит. кругах. Здесь ставились спектакли: "Смерть Тентажиля" Метерлинка, "Жер-мини Ласерте" бр. Гонкур, "Глаза, которые видели" Лемонье и др.

Обществ, подъ„м 90-х гг., рост рабочего движения в Бельгии определили раскол лит.-театральных кругов. Э. Верхарн поставил в лит.- художеств. секции Бельгийского Народного дома свою пьесу "Зори" (1898), восторженно принятую рабочими зрителями, но запрещ„нную правительством.

В 1907-14 активизировалась деятельность т-ра "Де Галери", в к-ром выступала постоянная драм. труппа и регулярно гастролировали франц. актеры. В начале 1-й мировой войны этот т-р не работал. С 1916 здесь давались муз. спектакли и вновь выступали различные иностр. труппы. Кризис театр. культуры в Европе отразился на творч. практике бельг. т-ров в нач. 20 в., испытавших модернистские влияния. Это сказалось в деятельности т-ра "Дю Маре" (1922-26), созданного актером и режиссером Ж. Делакром. В 20-30-е гг. репертуар белы. т-ров, в т. ч. т-ра "Де Роз", "Плато 33", "Ротайон", характеризовался эклектизмом. Прогрессивные тенденции в театр. иск-ве нашли выражение в деятельности бельг. самодеятельных коллективов, ставивших пьесы, многие из к-рых были запрещены цензурой. В "Рабочем свободном т-ре" (1926-39) в Брюсселе были осуществлены пост. "На дне", "Егор Булычев и другие", "Аристократы", "Женитьба" и др.

В годы немецкой оккупации (1940-44) бр. Ж. и М. Х„йсман, несмотря на преследования оккупантов, организовали в 1940 передвижной "Т-р Сопротивления", в к-ром был пост. патриотич. по направленности спектакль "Четыре сына Эмона" Клоссона.

В Бельгии не сформировалась нац. школа сценич. искусства. Многие известные бельг. актеры и режиссеры работают во Франции (Л. Богерт, А. Карнель, Р. Руло, Р. Жером и др.). Недостаточная финансовая помощь со сторовы государства, отсутствие специального образования у актеров тормозят развитие национального Б. т.

В 1959 в Бельгии работало ок. 50 проф. т-ров, из к-рых 20 - в Брюсселе. Наряду со старейшими т-рами "Де ла Монне", "Дю Парк", "Де Галери" наиболее значительными являются Национальный т-р, "Дю Ридо" (осн. в 1942-43), "Де Пош" (осн. в 1951). В репертуаре драматических т-ров-гл. обр. переводная драматургия: Мольер, Бомарше, Клейст, Шоу, Брехт, Пиранделло, Беккет, Уайлдер и др. Из пьес бельг. авторов ставятся "Великодушный рогоносец" Кроммелинка, "Христофор Колумб" Бертена, "Грех Адама" Клоссона, "Деревня чудес" Мартенса, и др. В репертуар включаются и произв. рус. драматургии - "Ревизор" ("Де Пош"), "Дядя Ваня" (Национальный театр), "Три сестры" ("Дю Ридо"). А. Р.

Музыкальный театр зародился во фламанд. городах в 17 в. в основном как увеселит, придворное зрелище. В последние десятилетия 17 в. в Брюсселе ставились итал. оперные спектакли, а также оперы Ж. Б. Люлли, составлявшие основу репертуара т-ра "Опера на Фуанской набережной". Развитие бельг. музыки находится в тесной связи с муз. культурой Франции. В 1700 по инициативе итальянца Дж. П. Бомбарда в Брюсселе был основан оперный т-р "Де ла Монне", существующий до наст. времени. В репертуаре этого т-ра были драм. и оперные спектакли. Ставились оперы Ж. Б. Люлли, А. Детуша, А. Кампра и др. франц. композиторов, атакжеитал. оперы. В 1759 вт-ребыла пост. первая опера-комедия "Маскарад-пастораль" бельгийского музыканта П. ван Мальдера. После французской революции конца 18 в. репертуар театров обогатился операми и балетами бельг. композиторов, работавших во Франции: А. М. Гретри и Ф. Ж. Госсека, П. Л. Монсиньи, Ф. А. Д. Фи-лидора и др. В нач. 19 в. на брюссельской сцене шли оперы X. В. Глюка, Н. Пиччини, Д. Чимарозы и др. итал. композиторов. После образования независимого Бельгийского гос-ва (1830) началось развитие нац. музыки. Важную роль в развитии бельг. муз. т-ра сыграли бельг. композиторы Ф. Ж. Фетис и Ф.О.Геварт, выступавшие также как историки музыки и муз.-обществ, деятели. Геварт- автор комич. опер в стиле франц. оперы-буфф, среди к-рых наиболее известная "Квентин Дорвард" (1858). Последователем итал. комич. оперы и франц. оперы-буфф был композитор А. Гризар из Антверпена, написавший комич. оперы "Невозможный брак" (1833), "Сара" (1836) и др. В Париже ставились оперы гентского композитора А. Лимнандера де Ниевентрове "Монтенегри" (1849), "Замок Синей Бороды" (1851). В творчестве бельг. композиторов этого периода наметилось стремление к созданию больших, монументальных опер. Таковы, напр., историч. опера Геварта "Хуго из Зо-мергхема" (1848) и более поздняя - "Капитан Анрио" (1864).

Во 2-й пол. 19 в. Влияние франц. музыки постепенно уступает место влиянию Вагнера, чьи муз. драмы оказали значит, воздействие на творчество ряда белы. композиторов как в выборе сюжетов, так и в обогащении муз. языка бельг. опер. В 70-х гг. в Брюсселе были пост. почти все оперы Вагнера. Наиболее значит, представителями "вагнерианского" направления были П. Жилъсон автор оперы "Принцесса Зоннен-шайн" (1903), Л. Дюбуа, автор опер "Смерть" (1894) и "Эдени" (1912), и Э. Бреньер, создавший оперу "Гу-друм" В муз. драмах Э. Матиена ощущается стремление к созданию масштабного героич. спектакля. Несмотря на высокое проф. мастерство композиторов, муз. язык всех этих произв. эклектичен. Особняком стоят оперы крупнейшего бельг. композитора-классика, работавшего во Франции, С. Франка. Движение за создание нац. муз. стиля возглавил композитор П. Вену а (автор опер "Деревня в горах", 1857, "Иза", 1867, "Помпея", 1896), стремящийся использовать в своих произв. фламандский фольклор и нац. сюжеты, освободиться от канонов мелодрамы и создать подлинно нац. оперу. Эти же тенденции получили развитие в творчестве его последователя и ученика-Я. Блокса, автора опер "Принцесса таверны" (1896), "Тиль Уленшпигель" (1900) и др. Большим успехом пользовались пост. в 1877 опера "Ч„рный капитан" последователя веристов Ж. Мертенса, оперы Э. Тинеля и др. композиторов.

Большинство опер бельг. композиторов было пост. на сцене т-ра "Де ла Монне" (Брюссель). Во 2-й пол.

19 в.- нач. 20 в. исполнит, уровень значительно вырос. Появляются кадры нац. вок. школы, выдающимися представителями к-рой на рубеже 1920 вв. были певцы Э. Дейк, Э. Блауварт, позднее певица В. Бови и др. Возникают оперные т-ры в крупных городах страны - Антверпене (1893), Генте (1900) и др. Важное значение приобретает деятельность антверпенского т-ра "Королевская фламандская опера", репертуар к-рого составляют преимущественно оперы бельг. композиторов (Блокса, Жильсона,

Дюбуа, Вамбаха и др.). В первые десятилетия 20 в. в Бельгии выдвигается ряд композиторов, активно работающих в жанре сценич. музыки. В т-рах Бельгии ставятся произведения А. Б„ка, автора популярных опер, в т. ч. "Сон в зимнюю ночь" (1903), "Рейнские гномы" (1906), "Путь из Эмеруда" (1921), балеты Вр„льса, Э. Самуэля-Големана, Н. А. Г. Дене и др. Многие совр. композиторы испытывают разлагающее влияние различных модернистских и формалистич. течений (от додекафонии до электронной и конкретной музыки), что мешает развитию бельг. нац. муз. т-ра.

Лит.: Cohen G., Le theatre francais en Belgique au moyen age, Brux., 1953; F a b e r F., Histoire du theatre francais en Belgique..., v. 1-5, P.-Brux., 1878-1880; Lie-b r e с h t H., Les chambres de theorique, Brux., 1948; L i e-br ec ht H., Le theatre francais a Bruxelles au XVII et au XVIII siecle, P., 1923; Lilar S., Soixante ans de theatre belge, Brux., 1952; Renleu L., Histoire des theatres de Bruxelles, v. 1-2, Brux., 1928; Liebrecht H., Les oriJines de l'opera a Bruxelles, Le Flambeau", Brux., 1921;

olvay L., L'evolution theatrale. II. La musique, Brux., 1922; M о n e t A., Een halve eeuw Nederlandsch lyrisch tooneel en Vlaamsche opera te Antwerpen, Antw., 1939.

БЕЛЬКУР (Bellecour) [наст. фам.- К о л ь с о н (Colson)l, Жан Клод Жиль (16. I. 1725-19. XI. 1778) - французский актер. Сценич. деятельность начал в провинции. В 1750 враги Вольтера во главе с маркизой Помпадур пригласили Б. в т-р "Ко-меди Франсез", чтобы противопоставить его ученику Вольтера -Лекену. Однако Б. не мог состязаться с мощным трагич. даром Лекена. Он играл роли героев-любовников (в комедиях Детуша и Лашоссе, в мещанских драмах Дидро и Седена) напыщенно и крикливо. Привлекательная внешность, чеканная дикция, тонкость нюансировки, светскость, элегантность манер сделали Б. блестящим исполнителем ролей маркизов-фатов в комедиях П. Корнеля, Ж. Ф. Ренья-ра, М. Барона, Л. Буасси, Ш. Дюфрени, Ф. Данкура, А. Пирона, Ж. Б. Л. Грессе и др. Лучшая роль Б.- Альмавива в "Севильском цирюльнике" Бомарше (1775).

Лит.: Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre, P., 1900; A r n a u 1 t A., Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829; Lyon-net H., Dictionnaire des comediens francais, P., 1912-1913;

Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Сост. и ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1955. E. Ф.

БЕЛЬКУР (Bellecour) [наст. фам.- Л e P y a де Ла Kop6HHe(LeRoydeLaCorbinaye), псевд.- Б о мен а р (Beaumenard)], Роз Перрин (1730-99)-- французская актриса. Жена Ж. Белъкура. Одна из лучших субреток во франц. театре 18 в. Сценическую деятельность начала в 1743 в театре "Опера комик" (Париж). Затем играла в провинции. В 1749-91 (с перерывом в 1756-61) работала в т-ре "Комеди Франсез". Актриса мольеровской традиции, Б. в своих лучших ролях - Дорина, Николь, Зерби-нетта ("Тартюф", "Мещанин во дворянстве", "Проделки Скапена"), Лизетта ("Единственный наследник" Реньяра) и др.- привлекала не только очаровательной внешностью, звонким голосом, но и живостью" весельем, остротой характеристики. В зрелом возрасте перешла на характерные роли. Одна из е„ последних значительных работ - Марселина в "Женитьбе Фигаро" Бомарше (1784).

Лит.: L у о n n e t H., Dictionnaire des comediens francais, P., 1912-1913; Arnault A., Les souvenirs et les regrets du vieil amateur dramatique, P., 1829. ? ф

"БЕЛЬМОНТ И КОНСТАНЦА, ИЛИ ПОХИЩЕНИЕ ИЗ СЕРАЛЯ" - опера В. Моцарта. См. Похищение из сераля".

БЕЛЬРОЗ (Bellerose) [наст. имя и фам.- Пьер Л e Месье (Le Messier)] (г. рожд. неизв.-ум. 1670) - французский актер. В 1628 вступил в труппу "Бургундского отеля" в Париже и стал е„ первым актером и директором. Перенеся на сцену т-ра образ героя аристократия, салонов, Б. создал амплуа галантного любовника, обладающего изысканными манерами. В этом несколько слащавом стиле Б. играл трагикомедии, комедии и пасторали, а впоследствии-героев в трагедиях и комедиях П. Корнеля; роли: Куриаций и Цинна ("Гораций" и "Цинна"), Дорант ("Лжец" и "Продолжение лжеца"). Исполнял роли героев-любовников в пасторалях и трагикомедиях Ж. О. Гомбо, Ж. Мере, Ж. Скюдери, П. Дюрийе, Ж. Ротру и др. В 1643 Б. продал свой актерский пай, должность "оратора" труппы и костюмы актеру Фло-ридору, занявшему его место премьера в "Бургундском отеле".

Лит.: Mongredien Gr., Les grands comediens du XVII siecle, P., 1927. С. Мок.

БЕЛЬСКАЯ, Серафима Александровна [1846(?)- 1933] - русская артистка оперетты. Артистич. деятельность начала в конце 60-х гг. в провинции; играла в комедиях и водевилях. С 1876 выступала в Москве (в т-рах М. В. Лентовского, А. Э. Блюменталь-Та-марина, В. И. Родона и др.). Б. была "каскадной" артисткой, обладала ярким сценическим дарованием. С блеском проводила комедийные сцены, изящно и легко танцевала. Роли: Дени-за ("Мадемуазель Ни-туш" Эрве), Елена, Перикола ("Прекрасная Елена", "Перикола" Оффенбаха), На-нон (о. п. Жене), Кла-ретта ("Дочь мадам Анго" Лекока), Фа-тиница (о. п. Зуппе) и др. О. В.

БЕЛЬСКИЙ, Владимир Иванович (1866-1946)- русский оперный либреттист. Окончил юридич. и естеств. ф-ты Петерб. ун-та. В 1894 познакомился с Н. А. Римским-Корсаковым и с этого времени стал постоянным сотрудником композитора. Участвовал в завершении текста оперы "Садко" и был автором либретто опер "Сказка о царе Салтане" (1900), "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" (1907) и "Золотой петушок" (1909); работал также над либретто ряда неосуществл„нных опер Римского-Корса-кова. Либретто оперы "Сказание о невидимом граде Китеже" отличается высокими лит. достоинствами, в частности тонкой стилизацией древнерус. книжного языка. В нач. 20-х гг. Б. эмигрировал в Германию, где и умер. М. И., Я. К o.a.

БЕЛЬСКИЙ, Игорь Дмитриевич (р. 28. III. 1925) - русский советский артист балета. Засл. арт. РСФСР (1955). В 1943 окончил Ленингр. хореографич. уч-ще (класс А. А. Писарева и А. В. Лопухова). Дебют Б. на сцене Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова (1943) в цыганском танце в опере "Русалка" и выступление в партии Половчанина ("Князь Игорь") определили направленность творчества Б. как яркого характерного танцовщика. Сочетая виртуозную технику с актерской выразительностью и темпераментом, Б. исполняет ведущие характерные партии: Ротбарта ("Лебединое озеро"), Нурали ("Бахчисарайский фонтан"), Тибальда ("Ромео и Джульетта"), Шурале (о. п. Яруллина), Северьяна ("Каменный цветок" Прокофьева), Мако ("Тропою грома" Караева). С 1946-педагог Ленингр. хореографич. уч-ща (класс нар. характерного танца). В 1959 осуществил пост. балета "Берег надежды" Петрова в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова. В. Ч.

БЕЛЬТРАММ, Бальтрамм де Гаджан (Beltramm; Baltramm de Gaggian),персонаж итальянского импровизационного народного театра комедии дель арте, созданный в 16 в. актером Н. Барбъери; тип глупого, неловкого и невежественного крестьянина, часто некстати вступающего в разговор. В лит. комедии этот персонаж превратился в образ глуповатого, но добродушного и почтительного слуги. Ал. С.

БЕЛЬЦКИЙ МОЛДАВСКО-РУССКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - организован в 1947 в г. Бельцы (Молдавская ССР). До 1957 работала одна рус. труппа, с 1957 создана молдавская труппа. В 1957-59 пост. молд. спектакли "Луч во тьме" Рис и Кравцова, "Вес„лка" Зарудного, "Блудный сын" Раннета. Среди лучших спектаклей рус. т-ра в 50-е гг.: "Макар Дубрава" Корнейчука (1952), "Огненный мост" Ромашова (1954), "Глубокая разведка" Крона (1955), "Забытый друг" Салынского (1956). Т-р да„т спектакли в районах и колхозах Молд. ССР. В труппе театра (I960) - засл. арт. Молд. ССР В. Н. Головченко, С. В. Демидова, С. Ф. Скульберди-на. Гл. режиссер театра-заел, деят. иск-в Молд. ССР Р. Р. Григорян, гл. художник-Б. А. Соколов. Д. П.

Б‚ЛЫПЕ (Bolsche), Вильгельм (2. I. 1861-31. Vili. 1939) - немецкий театральный деятель, писатель, критик. Член социал-демократич. партии Германии. В 80-е гг. сблизился с кружком писателей и театр. деятелей натуралистич. направления (Г. Гаупт-ман, Т. Гарт, О. Брам). В 1890 (совм. с критиками Б. Вилле и Г. Тюрком) организовал в Берлине первый нем. рабочий т-р "Фрейе фольксбюне" ("Свободная народная сцена"), на основе к-рого в 1914 был создан т-р "Фольксбюне" ("Народная сцена"), работающий до наст. времени. Б. вводил в репертуар этого т-ра произв. совр. ему драматургов, в т. ч. Ибсена, Гаупт-мана, Л. Толстого. Выступал в периодич. печати со статьями по вопросам театр. иск-ва. В сер. 90-х гг. отош„л от театр. деятельности. "9. Г.

БЕЛЬЭТАЖ (от франц. bel - прекрасный и etage - ярус) - первый ярус зрительного зала над бенуаром и амфитеатром. "

БЕЛЯЕВ, Юрий Дмитриевич [28. XI (10. XII). 1876-5(18). I. 1917] - русский театральный критик и драматург. Лит. деятельность начал в 1894. Печатался в "Живописном обозрении", "Севере" и др. периодич. изданиях. Затем работал в журнале А. Р. Кугеля "Театр и искусство". С 1899 систематически сотрудничал в "Новом времени" А. С. Суворина. Активно поддерживал Александрийский т-р в его репертуарной политике, направленной на утверждение спектаклей, лиш„нных большого общественного содержания. Как драматург впервые выступил в 1908 (одноактный водевиль "Путаница, или 1840 год", 1909, моек. Малый т-р). Б. принадлежат также пьесы

"Красный кабачок" (1911, Александрийский театр), "Дама из Торжка" (1912, театр Незлобина) и др. Наибольшим успехом пользовалась пьеса Б. "Псиша", посв. судьбе крепостной актрисы, написанная в сентиментально-мелодраматич. тонах (1911, театр Незлобина). В своей критической и драма-тургич. деятельности развивал традиционалистские идеи, прославлял "доброе" старое время, не желая видеть в н„м жестоких социальных противоречий.

Соч.: Псиша, "Библиотека театра и искусства", СПБ, 1913, Xa 1; Актеры и пьесы. Сборник" СПБ, 1902; Мельпомена. Сб. [критич. статей Б. о театре], [СПБ, 1904]; В. Ф. Комиссар-жевская. Критический этюд, СПБ, 1899 (Наши артистки, вып. 1); Л. Б. Яворская. Критико-биогр. этюд, СПБ, 1900.

Лит.: Homo Novus [Кугель А. Р.], Заметки, "Ист. вестник", 1917, .ј 2, с. 35-36.

БЕЛЯЕВСКИЙ КРУЖОК - группа музыкантов, объединившаяся в 80-90-х гг. 19 в. в Петербурге вокруг pyс. муз. деятеля, издателя М. П. Беляева (1836-1903)-основателя симф. концертов и квартетных вечеров в Петербурге (1891). Группа собиралась на муз. вечерах в доме Беляева ("беляевские пятницы"). Почти все члены Б. к. были учениками Н. А. Рим-ского-Корсакова, к-рый возглавлял кружок. В Б. к. входили композиторы А. К. Глазунов, А. К. Лядов, Ф. М. и С. М. Блуменфельды, Н. А. Соколов, И. И. Витоль (Я. Витол), позднее В. А. Золотар„в, Ф. С. Акименко, Н. Н. Черепнин, дириж„р Г. О.Дютш, пианист Н. С. Лавров и др. Б. к. обычно относят к младшему поколению "Новой русской музыкальной школы" и считают преемником "Могучей кучки, хотя этот кружок не представлял собой цельного творч. направления.

Лит.: Р и м с к и й-К о р с а к о в А. Н., Н. А. Рим-ский-Корсаков. Жизнь и творчество, вып. 3, М.. 1936; Глазунов А. К., Исследования, материалы, публикации, письма, т. 1-2, Л., 1959-60.

БЕЛЯКОВ, Венедикт Николаевич (р. 1909) - советский цирковой артист; акробат-прыгун. Засл. арт. РСФСР (1958). Член КПСС с 1949. Артистич. деятельность начал в 1926. Создатель, участник и руководитель группового номера "Акробаты на качелях", пост. и оформленного в рус. стиле. 'Коллектив, возглавлявшийся Б. и называемый "Беляковы" (Беляков, Н. А. Тимаков, Л. А. Пичугин, Е. И. Воропаев, Б. А. Цицин, Л. Н. Попов, В. А. Петухов, С. В. Сем„нов, Н. Ф. Маж-ников, А. И. Шмяков), подготовил ряд рекордных трюков (напр., двойное сальто с подкидной доски на колонну из тр„х человек, сальто с подкидной доски на колонну из четыр„х человек). М. 5.

БЕМ, Мария Петровна [р. 3(16). IV. 1906]-украинская советская артистка оперы (лирико-колоратурное сопрано). Нар. арт. УССР (1946). Пению обучалась в Одесской консерватории. Сценич. деятельность начала в 1930 в Одесском оперном т-ре. В 1946-56 Б.- солистка Т-ра оперы и балета им. Шевченко. Партии: Панночка ("Утопленница" Лысенко), Антони-да, Людмила, Марфа, Розина, Маргарита и др. С. 3.

БЕН (Behn), Афра (1640-16. IV. 1689)- английская писательница, драматург. Одна из зачинательниц "комедии нравов" 2-й пол. 17 века. Драматургии.. деятельность начала в 1670. Автор пьес:

"Брак по принуждению, или Ревнивый жених" (1670), "Пират" (2 ч., 1677, 1681), "Мнимые куртизанки, или Интрига одной ночи" (1678), "Круглоголовые" (1681), "Горожанка-наследница" (1682) и др. Комедии Б., написанные по правилам классицизма, изображают вольные нравы аристократии периода Реставрации. Пьесы Б. ставились гл. обр. в т-ре "Линкольне Инн Филдс" (Лондон), в них выступали Т. Беттертон, Н. Гвин, Э. Барри и др.

Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М., 1945. Д. А.

БЕНАВЕНТЕ-И-МАРТЙНЕС (Benavente y Martinez), Бенавенте, Хасинто (12. VIII.1866-14.VII. 1954) - испанский драматург. Лауреат Нобелевской премии (1922). Род. в Мадриде. Лит. деятельность начал в 1892. Отвергнув господствовавшую в Испании эпигонско-романтич. драматургию, Б.-и-М. создал исп. бурж. драму. Написал св. 150 пьес разных жанров: бытовые, психологич., морально-философские и сим-волич. драмы, пьесы для детского т-ра и т. д. Б.-и-М. придерживался реакц. политич. взглядов; подвергая критике нек-рые стороны действительности, он утверждал индивидуализм и пессимизм. Критич. оценка пороков буржуазно-аристократич. об-ва в драмах "Известные люди" (1896, "Т-р Комедии", Мадрид), "Пища хищных зверей" (1898) и др. сочеталась с глубоким презрением к народу, с отрицанием способности народа к активной деятельности. Даже в лучших пьесах Б*-и-М.- "Игра интересов" (1907, т-р "Лара"; рус. пер. 1919) и "Город веселый и беспечный", продолжение "Игры интересов" (1916; там же),Б.-и-М., указывая на материальные интересы как на движущую силу классовой борьбы, ограничивался проповедью морального совершенствования. Те же идеи характерны и для его мелодраматич. морально-философских пьес "Госпожа хозяйка" (1908), "Несчастная" (1913, т-р "Принсеса", в гл. роли М. Гер-реро) и др. Реакционные политич. взгляды Б.-и-М. особенно ясно обнаружились в пьесе "Святая Русь" (1932), исказившей сущность рус. революционного движения. После установления франкистской диктатуры Б.-и-М. писал по преимуществу развлекательные комедии: "Вина лежит на тебе" (1942), "Дон Хуан явился" (1952), "Булавка во рту" (1954, "Т-р инфанты Изабеллы") и др. Драматургия Б.-и-М. полна скептицизма. Образы, созданные им, отличаются чрезмерной усложн„нностью и надуманностью. В 1920 был директором "Т-ра Эспаньоль" в Мадриде.

В нач. 20 в. пьесы Б.-и-М. пользовались большой популярностью в европ. т-ре. На рус. сцене "Игра интересов" была пост. Русским драматическим т-ром (Петербург, 1912) и Моск. драм. т-ром (1917)-под названием "Изнанка жизни", моек. Театром-студией Н. П. Хмел„ва (под названием "Комедианты", 1935), Малым т-ром (1941) и др.

С о ч.: Obras completas, v. 1-8, Madrid, 1940-46. Лит.: Onis y Sanchez F. de, Jacinto Benavente, estudio literario, N. Y., 1923; S t a r k i e W. F., Jacinto Benavente, L.- N. Y., 1924; SanchezEstevanI., Jacinto Benavente y su teatro, Barcelona, 1954. 3. П.

Предыдущая страница Вернуться к оглавлению Следующая страница