|
БАРТОК (Bartok), Бела [25. III.1881, Надьсент-миклош (Трансильвания),- 26.IX.1945, Нью-Йорк]- венгерский композитор, пианист и муз. этнограф. Один из виднейших представителей нац. муз. культуры. Как пианист выступил впервые в возрасте 10 лет. Первонач. музыке учился в Братиславе. Окончил Музыкальную академию в Будапеште (с 1907профессор академии по классу фп.). В 1929 Б. совершил концертное турне по Советскому Союзу. В 1940 из-за преследований фашистов эмигрировал в США. Б. принадлежат: опера "Замок герцога Синей Бороды" (1918, Оперный т-р, Будапешт), балеты "Деревянный принц" (1917, там же), "Чудесный мандарин" (1926, К„льн; на венг. сцене -1945, Будапешт) и др. соч. Сюжет оперы "Замок герцога Синей Бороды" основан на старинном франц. сказании, использованном также Метерлинком в драме "Ариадна и Синяя Борода". Муз. язык оперы близок к характерным ладам и речитативным интонациям венг. нар. музыки, к нар. балладам сев. Венгрии и Трансильванци. Высокого драматизма и психо-логич. напряж„нности достигает композитор в обрисовке муз. образов. Музыка оперы отличается строгостью и стройностью построения, но в ней сказались модернистич. влияния. Одноактный сказочный балет Б. "Деревянный принц", прославляющий подлинную человечность, красоту всепобеждающей любви, более сильной, чем сословные предрассудки, характеризуется стилистич. ясностью и богатством инструментовки, проникнут жизнеутверждающим духом нар. муз. иск-ва. "Чудесный мандарин" - балет-пантомима, наиболее противоречивое музыкально-сценич. соч. Б., близкое к экспрессионистич. муз. драмам П. Хиндемита и А. Берга. Идея - любовь сильнее смерти-раскрывается при„мами, отмеченными высокой экспрессией человеческих чувств и страстей и в то же время натуралистич. тенденциями. Однако и в этом произв. есть фрагменты, где музыка достигает подлинного драматизма и проявляется иск-во Б. как мастера симф. развития муз. мысли. Б. занимался исследованием нар. музыки венгров и др.народов, собрал огромное количество нар. песен. Муз. композиции и научные труды Б. пользуются мировой известностью. Международная премия мира (посмертно, 1955). Лит.: Sleven s H., The life and musie of Bela Bartok, N. Y., 1953; Szabolcsi B. [ed.], Bela Bartok, sa vie et son oeuvre, [Р.], 1956; Мартынов И., Бела Барток, М., 1956. В. И.,A. H. БАРТОЛИ (Barfcoli), Франческо Саверио (2.XII. 1745-1806) - итальянский актер, драматург, историк театра. Работу в т-ре начал актером бродячей труппы. В 1768 вступил в театр. труппу в Модене, выступал гл. обр. как автор прологов-обращений к публике и т. п. Написал стихотворные комедии и трагедии: "Салернский маг" (1772), "Заживо погреб„нная" (1773), трагикомедию в прозе "Молчание, или Эраст" (1780) на тему мифа о Федре и Ипполите, и др. Соч.: Le notizie istoriche de 'Comici italiani che fiorirono intorno all'anno MDL fino a'giorni presenti, v. l-2, Padova, 1782; II Mago salernitano, Venezia, 1772; La sepolta vi'/a, Parma, 1,775; П silenzio, ovvero l'Erasto, Vicenza, 1780. Ал. С. БАРТОШ (Bartos), наст. фам.- Б p а у н e p (Brau-ner), Ян (23.II.1893- 6. V. 1946)- чешский драматург, театральный критик и историк театра. Лит. деятельность начал в 1913 пьесой "Весна". Автор пьес экспрессионистского характера-"Вороны" (1923), "Бунтовщики на сцене" (1924), "Дом привидений" (1926) и др. Б. принадлежат работы по истории чешского т-ра, в т. ч. "История Национального театра и его строители" (1933) и "Временный театр и его драма" (1937). Соч.: О modernim divadelnim projevu, Praha, 1922; Hercovo tajemstvi, Praha, 1946; Dejiny Narodniho divadla, dl 1-4, Praha, 1933-37. JJ, Сол. БАРУА, Падманатх (1871-1946) - индийский драматург. Писал на ассамском яз. Пьесы Б."Джаямати" (1900) и "Садхани" (1911), написанные на материале историч. хроник, считаются первыми ассамскими трагедиями. Сатирич. комедия "Деревенский староста" (1890) обличает произвол англ. колониальной администрации. Пьесы Б. ставились любительскими коллективами в городах и деревнях. Св. П. БАРЦАЛ, Антон Иванович (25.V.1847-1927) - русский артист оперы (тенор), режиссер. По нац. чех. Муз образование получил в Венской придворной оперной школе. Впервые выступил на оперной сцене в 1867 в Праге. С 1870 жил в России. До 1878 выступал в Киеве, Одессе и Петербурге, в 1878-1903 пел в Большом т-ре в Москве (в 1882-1903 - также гл. режиссер;. Партии: финн ("Руслан и Людмила"), Князь ("Русалка"), Берендей ("Снегурочка"), Элеазар ("Жидовка" Галеви), Миме ("Зигфрид" Вагнера) и др. Исполнение Б. отличалось большой музыкальностью, филигранной отделкой деталей, безупречной дикцией. Был участником всех новых совр. ему постановок опер на сцене Большого т-ра. В 1903 Б. оставил сцену. Занимался концертной и педагогич. деятельностью (в 1898-1921 -профессор Моск. консерватории). БАРЩЕВСКАЯ (Barszczewska), Элжбета (р. 29. X J. 1913) - польская актриса. Сценич. деятельность начала в 1934. В 1934-39 и с 1946 - актриса "Т-ра Польски" в Варшаве. Иск-ву Б. присущи сдержанность, естественность, внутренняя драматич. насыщенность. Роли: Саломея ("Горштынский" Словацкого), Инфанта ("Сид" Корнеля - Выспянского), Елена Андреевна ("Дядя Ваня"), Нора и др. С. И. БАРЫКА (Baryka), Петр (ок. 1-й пол. 17 в.) - польский драматург. Автор популярной в Польше в 17- 18 вв. комедии "Из мужика в короли" (1637). В этой пьесе, близкой к т. н. комедиям рыбалтов, Б. сочувственно изображает крестьянина, попавшего в военный лагерь, выступает против притеснения крестьян солдатами. Лит.: Морозов П. О., История русского театра до половины XVIII столетия, СПБ, 1889, с. 60-65. С. И. БАРЫШЕВ, Николай Андреевич (1907-1944) - русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Член ВКП(б) с 1937. В 1929 окончил Казанскую художеств. школу. В том же году начал работать в Крымском т-ре им. Горького (Симферополь). Позднее был гл. художником этого т-ра. Оформил спектакли: "Как закалялась сталь" (1938), "Человек с ружь„м" (1939), "Кремл„вские куранты" (1940) и др. Во время Великой Отечеств. войны Б. по заданию Крымского подпольного комитета партии организовал и возглавил в оккупированном Симферополе патриотич. группу, к-рая составляла карты расположения фашистских военных частей, распространяла листовки Совинформбюро, доставляла партизанам медикаменты. В 1944 Б. и его группа были арестованы гестапо и после пыток расстреляны. Н. П. БАРЯНОВ, Анатолий Андреевич [р. 20. XII. 1907 (2. I. 1908)]-русский советский драматург. Член КПСС с 1927. Пьеса Б. "На той стороне" (1949, ЦТСА), поcв. сов. разведчикам, пост. во мн. т-рах СССР. Соч.: На той стороне. Пьеса, М., 1949; М., 1950. БАРЯТИНСКИЙ,Владимир Владимирович (р.1874- г. смерти неизв.) - русский драматург. Князь. Род. в Петербурге. По окончании Морского уч-ща служил офицером. В 1896 вышел в отставку. Первую пьесу написал в 1899 ("Во дни Петра"). В 1901 вместе с женой, актрисой Л. Б. Яворской, организовал в Петербурге "Новый театр", на сцене к-рого прошли премьеры большинства его пьес: "Перекаты" (1901), "Карьера Наблоцкого" (1902), "Последний Иванов" (1903), "Пляска жизни" (1903), "Светлый царь" (1904), "Кучур-гин в деревне" (1905) и др. Пьесы Б. не поднимаются выше добродушного осмеяния дворянско-чиновничьей России. М. И. БАС (итал. basso, букв.-низкий)-1) Самый низкий по звучанию мужской голос. Различают Б.-про-фундо, или глубокий (наиболее низкий Б.), и Б.-кан-танте, или певучий (более высокий Б.). Б. глубокий (диапазон примерно от mi до mi1) особенно ценен своими низкими звуками, но на оперной сцене встречается редко. Более распростран„н Б. певучий с развитым верхним регистром, его нижние ноты звучат не очень сильно; его диапазон - от F до Р, fis1. В опере-сериа 18 века Б. использовались мало, признание получили в основном с развитием оперы-буфф, где басовым партиям отводилось значительное место (так называемые характерные басы, басы-буфф). Широкую известность завоевали знаменитые оперные певцы-басы: русские- О. А. Петров, Ф. И. Шаляпин, ф. И. Стравинский, В.Р. Петров, В. И. Касторский; итальянские -Ф. Галли, Л. Лаблаш, Э. Пинца; французские - П. Плансон, Л. Ротье, Ж. Дельмас; польские - Э. Решке, А. Дидур; болгарские - Б. Христов, М. Попов и др. Среди выдающихся советских певцов-басов: А. С. Пирогов, М. О. Рейзен, М. Д. Михайлов, И. И. Петров, И. С. Паторжинский, Б. Р. Гмыря и др. Партии: Сусанин; Мельник ("Русалка"), Борис Годунов; Кончак ("Князь Игорь"), Гремин ("Евгений Онегин"), Лепорелло ("Дон Жуан" Моцарта), Мефистофель ("Фауст"), король Марк ("Тристан и Изольда"), Емельян Пугач„в (о. п. Коваля), Тарас ("Семья Тараса" Кабалевского), Вакулинчук ("Броненосец "Пот„мкин"" Чишко) и др. 2) Самая низкая партия многоголосного муз. сочинения. 3) Муз. инструменты низкого регистра. БАСИЛЬ‚-МАГЕЛЬСЕН (Basilier-Magelssen), Ида (10.IX.1846-23.V.1928) -финская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Хельсинки у Э. Мехе-лин, а также в Париже и Петербурге. Впервые выступила на оперной сцене в Хельсинки в 1870. Участием в первых оперных спектаклях на фин. яз. (Леонора в "Трубадуре", 1870, Розина в "Севиль-ском цирюльнике", 1872) Б.-М. во многом способствовала становлению нац. оперы в Финляндии. В 1871-73 пела в стокгольмской Королевской опере. С 1873-солистка "Фин ской оперы" (Хельсинки). Выступала в драматических партиях (Маргарита - "Фауст"), но особого успеха достигла в комическом репертуаре: Розина ("Севильский цирюльник"), Мари, Нори-на ("Дочь полка" и "Дон Паскуале" Доницетти) и др. Яркая, темпераментная игра сочеталась у Б.-М. с виртуозным вокальным исполнением. С 1878 Б.-М. выступала в концертах. С. Л. БАСОВ, Виктор Сем„нович (3. X. 1901- 19. XII. 1946) - русский советский театральный художник. Окончил Театр.-декорационную мастерскую Ленингр. художественно-пром. техникума (1926). Театр. деятельность начал как художник и актер в 1921 (Усть-каменогорский нар. дом). Работал гл. обр. в т-рах Ленинграда; оформил спектакли: "Ромео и Джульетта" (1933), "Отелло" (1934); "Дал„кое" Афиногенова (1936)-в Театре-студии под рук. С. Э. Радлова, "Проданная невеста" Сметаны (1937, Малый оперный т-р), "Свадьба в Малиновке" Б. А. Александрова (1938, Т-р муз. комедии), "Человек с ружь„м" (1938, Большой драм. т-р) и др. Создав декорации к спектаклям: "Отелло" (1935, моек. Малый т-р), "Мера за меру" Шекспира (1936, Харьковский т-р рус. драмы) и др. Для Б. было характерно использование декоративно-объ„мной обобщ„нной'установки, разнообразных фактур материалов, введение вещей и предметов в действие. Декорации Б. помогали создавать историч, атмосферу спектакля. Наиболее полно эти черты проявились в оформлении шекспировских спектаклей. Ряд декораций Б. создал совм. с художницей В. М. Х-одасе-вич: "Фауст" (1941, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова), "Горе от ума" (1946, Ленингр. т-р драмы им. Пушкина) и др. М. П. БАСОВ, Осип Николаевич [2 (14). II. 1892 - 10. X. 1934] - русский советский актер. Засл. арт. РСФСР(1933). В 1918 поступил в Мамоновскую студию. В 1919 переш„л в Студию Вахтангова, на основе к-рой в 1926 был создан Т-р им. Вахтангова. Первые роли Б. - капитан Ревунов-Караулов ("Свадьба" Чехова, 1920), Гюстав ("Чудо святого Антония" Метерлинка, 1921), Альтоум ("Принцесса Турандот" Гоцци, 1922)-были подготовлены под рук. Е. Б. Вахтангова. В дальнейшем Б. сыграл ряд характерных ролей, преим. комедийного плана: Подколесин ("Женитьба", 1924), князь Ветринский ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского, 1924), Федот ("Виринея" Сейфуллиной и Правдухина, 1925), Людовик XIII ("Марион Делорм", Гюго, 1926) и др., а также роль Миллера ("Коварство и любовь", 1930). Крупнейшая работа Б.- Достига-ев ("Егор Булычев и другие", 1932, и "Достигаев и другде", 1933). В иск-ве Б. - одного из наиболее ярких представителей вахтанговской школы - точность и выразительность внешнего рисунка роли определялись- глубокой правдой чувств, оргаиич. правдивостью, отч„тливой социальной характеристикой образа Обладая меткой наблюдательностью, мягким юмором, непосредственностью, Б. находил разнообразные при„мы и краски для обрисовки своих героев. Был также режиссером, педагогом. Участвовал в пост. спектаклей Т-ра им. Вахтангова: "Коварство и любовь" (1930), "Темп" Погодина (1930), "Дорога цветов" Катаева (1934) и др.; ставил спектакли в Моск. т-ре для детей и в 3-м Колхозном т-ре Горьков-ского края. В 1934 руководил моек. Современным т-ром. Л. В. ?ACCEPMAH (Bassermann), Альберт (7. IX. 1867, Мангейм,- 15. V. 1952, Цюрих) - немецкий актер. В 1889 дебютировал в гор. т-ре в Базеле как характерный актер. В 1890-95 играл крупнейшие роли мирового классич. репертуара в т-рах Мангейма, Гейдель-берга, Наухейма, Люнебурга, Берна и Мейнингена. Однако в эти годы большое дарование Б. полностью еще не развернулось. В 1895 поступил в Берлинский т-р. Исполнение роли Генриха IV (о.п. Вильденбру-ха) принесло артисту выдающийся успех и обратило на него внимание О. Брама, к-рый пригласил Б. в свою труппу. Б. работал с Брамом в 1899-1909 (в Немецком, а с 1904 в "Лессинг-театре"). В лице Б. Брам наш„л выразителя творческих принципов натуралистического т-ра, выдающегося воплотителя трагедийных и комедийных образов в пьесах Ибсена - Штокман ("Враг народа"), Экдаль(" Дикая утка"), Соль-нес ("Строитель Сольнес"), Хельмер ["Кукольный дом" ("Нора")]; Гауптмана-Крамптон ("Коллега Крамптон"), Верган ("Бобровая шуба"), Штрекман ("Роза Бернд"). В 1909 Б. переш„л в Немецкий т-р М. Рейнхардта, где выступал преим. в классич. репертуаре. Многогранность таланта Б. раскрылась в ролях: Лира, Отел-ло, Шейлока; Бенедикта ("Много шума из ничего"), Петруччо ("Укрощение строптивой"), Мальволио" Двенадцатая ночь") Эгмонта, Мефистофеля ("Эгмонт", "Фауст" Г„те), Филиппа ("Дон Карлос"), Натана ("Натан Мудрый" Лессинга), Тартюфа. Б. играл также во мн. пьесах второстепенных драматургов, создавая в них значит, образы. С особенным успехом исполнял роль директора балагана Штризе в комедии Шентана "Похищение сабинянок". В творчестве Б. этого периода точность и тонкость психологич. нюансов, филигранная проработка деталей, отсутствие ложного пафоса и выспренней декламации сочетались с манерой игры, присущей актерам т-ра Рейнхардта (стремление к перевоплощению, широта и яркость жеста, динамичность, пластичность и музыкальность). Б. являлся одним из крупнейших реалистич. актеров Германии 20 в. После ухода из Немецкого т-ра (1915) до конца жизни он был актером-гастрол„ром. В 1934 переехал в США. Возобновил гастроли по европ. странам в 1945. Снимался в нем., австр. и амер. фильмах. Лит.: В a b J., Albert Bassermann, Lpz., 1929;J h e r i n g H., Albert Bassermann, B., 1920. В. К. Т. П БАСТИАНЙНИ (Bastianini), Этторе (p. 24,'IX 1923) - итальянский артист оперы (баритон). Пению учился в Сиене и во Флоренции. Дебютировал в Равенне в 1945 в опере "Богема" Пуччини. Завоевал славу одного из лучших исполнителей в операх Верди: Амонасро ("Аида"), Риголетто; граф Луна ("Трубадур"), Жермон; Родриго ("Дон Карлос"), Дон Карлос ("Сила судьбы"), Яго ("Отелло"), Ренато ("Бал-маскарад") и др. Выступает в крупнейших т-рах Италии. Успешно исполняет партии рус. оперного репертуара, особенно в операх Чайковского: Томский ("Пиковая дама"), Онегин ("Евгений Онегин"), Мазепа ("Мазепа"). Пел осн. партии в операх Пуччини, Бизе, Массне и др. композиторов. Гастролировал во мн. странах Европы и США. Л. М. "БАСТИЕН И БАСТИЕННА" ("Bastien und Bastienne")-опера ("немецкая оперетта") В. Моцарта, либр. Ф. Вей-скерна (по мотивам оперы Ж. Ж. Руссо "Деревенский колдун"). Пост. в октябре 1768, Вена. Последующие постановки там же - 3 авг. 1775, 29 мая 1779, 25 дек. 1891 (с новым текстом М. Каль-бека). В др. городах Австрии: Грац, 1892; Зальцбург, 1928 Пост. в др. городах: Берлин, 1890; Гамбург, 1892; Лондон 1894, 1907; Манчестер, 1912; Брно, 1892; Прага, 1905 Базель, 1892; Женева, 1933; Будапешт, 1892; Стокгольм 1893; Париж, 1900, 1932; Нант, 1928; Венеция, 1914; Триест 1923; Рим, 1927; Мадрид, 1915; Барселона, 1928; Нью-Йорк t916, 1939; Гаага, 1938; Иерусалим, 1939. В СССР пост. в оперной студии Ленингр. консерватории в апр. 1925 (Бас-тиен - Каплан, Бастиенна - Жук, Колла - Райков. Постановка Каплана, дириж„р Ельцин, режиссер Флигельман). Издания.-"Б. и Б.", партитура, W. A. Mozart's Werke. Ser. 5, Lpz., Breitkopf Hartel, 1879; клавир, Vienne, Ed. Universelle, [s. a.]. ]-I. Г p. БАСУРТО (Basurto), Луис (p. 11. III. 1920) - мексиканский драматург, режиссер и театр. критик. Лит. деятельность начал в 1939 в Мехико. Первая пьеса Б.- "Диалоги Сузетты", была пост. в т-ре "Рекс" (1940). Автор пьес: "Лабиринт" (1941, т-р В. Фабрегас), "Антихрист" (1942), "Та, что ушла" (1946, там же), "Со смертью с глазу на глаз" (1959, т-р "Колон"), "У каждого своя дорога" (1955, т-р "Лирико"), "Восстание ангелов" (1956, т-р "Хуарес") и др. Во многих из этих пьес Б. обличает гор. буржуа и наделяет положит. героев чувством гуманности. Б. вносит в свои произв. элементы мелодраматизма, прибегает к неожиданным развязкам. Лит.: Magana Esquivel A., Teatro mexicano del siglo XX, Mexico, 1956. Ю. Я. БАТАЙ, Б а т а и л ь (Bataille), Анри (4. IV. 1872-2. III. 1922) - французский драматург. Лит. деятельность начал в 1890-х гг. Автор пьес из жизни бурж. общества, обычная тема к-рых - столкновение героини или героя с препятствиями, стоящими на пути их любви. Эти препятствия (чувство долга, законность и пр.) трактованы Б. в мещанско-сентиментальном духе. Наиболее известные пьесы Б.: "Прокаж„нная" (1896, т-р "Комеди Паризьенн", Париж), "Мама колибри" (1904, т-р "Водевиль", Париж), "Обнаж„нная" (1908, т-р "Ренессанс", Париж), "Дева неразумная" (1910, т-р "Жимназ", Париж), "Ночная бабочка" (1913, "Водевиль"). Драмы Б. построены на внешних эффектах, ловком развитии интриги. Герои его пьес лишены характеров, это трафаретные схемы - "любящая женщина", "благородный отец" и т. д. А. В. Луначарский писал, что Б. "сентиментальный, манерный, эфемерный писатель, нездоровое порождение декаданса" ("О театре и драматургии", 1958, т. 2, см. "Парижские письма", с. 90). Б.-автор инсценировки "Воскресения" Л. Толстого (1902, т-р "Одеон", Париж). В нач. 20 в. в России ставились: "Дева неразумная", "Дитя любви", "Мама колибри" ( в гл. роли М. Г. Савина), "Светочи", "Ночная бабочка", позднее - "Нежность", "Обнаж„нная", "Обладание" и др. Ар. Г. БАТАЛОВ, Николай Петрович [24. XI (6. XII). 1899 - 10. XI. 1937] - русский советский актер. Засл. арт. РСФСР (1933). В 1916 начал работать в MX Т. В 1916-24 был одновременно актером 2-й студии МХТ. Первая роль Б.- Петя ("Зел„ное кольцо" Гиппиус, 1916); сыграл во 2-й студии роль Франца Моора. В 1927 Б. исполнил в МХТ свою первую большую роль - Фигаро. Сыгранный живо, темпераментно, с подлинным комедийным блеском и л„гкостью, Фигаро в исполнении Баталова был человеком из народа, отстаивавшим сво„ право на счастье. Огромное сценич. обаяние Б., присущие ему оптимизм, острое чувство современности, искренность, природный юмор, темперамент особенно ярко проявились в роли простого русского парня Васьки Окорока ("Бронепоезд 14-69", 1927),-"Горячий, буйный, веселый образ создает Баталов",-писал А. В. Луначарский ("Вечерняя Москва", 26 февр. 1927). Большой мастер внутр. перевоплощения, Б. в 1929 создал глубоко сатирический образ анархиста-марод„ра матроса Рубцова ("Блокада" Вс. Иванова). Среди ролей Б.: Луп Клешнин ("Царь Ф„дор Иоаннович" А. К. Толстого), Медведев ("На дне"), Лопахин ("Вишн„вый сад"). Последняя работа Б. в театре - роль Собакевича ("М„ртвые души" по Гоголю, 1933). Б. много снимался в кино (с 1923); в созданных им образах Павла Власова ("Мать", 1926), начальника трудовой коммуны Сергеева ("Пут„вка в жизнь", 1931), вошедших в историю сов. киноискусства, с большой силой звучала тема человека, строящего новый мир, новое общество. Лит.: Горчаков Н., Николай Петрович Баталов, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра 1949- 1950 гг., M., 1952, с. 559-589. БАТАШЕВ, Борис Александрович [р. 4 (17). IV. 1906] - народный артист Якутской АССР (1958). Сценич. деятельность начал в 1930 в Моск. т-ре Революции. В 1934 окончил театр. техникум при т-ре Революции. В 1941-44-актер Фронтового т-ра ВТО, в 1944-48 и 1951-59 - Рус. т-ра Якутской АССР. Роли в моек. т-рах: Петр ("Последние"), Лаунс ("Два веронца" Шекспира), граф Нурин ("Давным-давно" Гладкова). В Русском т-ре Якутской АССР: Незнамов ("Без вины виноватые"), Олег Кошевой ("Молодая гвардия"), Старик ("Старик" Горького), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын"), Ока„мов ("Машенька"), Эйкерс ("Соперники" Шеридана), Засыпкин ("На золотом дне" Мамина-Сибиряка) идр. С 1960 работает в кино. БАТАШОВ, Константин Николаевич (р. 31. I. 1918) - советский артист балета. Нар. арт. Азерб. ССР(1958). После окончания Бакинского хореографич. уч-ща, с 1935 работает в Т-ре оперы и балета им. Ахундова (Баку). Исполняет ведущие партии: Полад, Джангир-хан ("Девичья башня" Бадалбейли), Мензер, Бахрам ("Семь красавиц" Караева), Азиз ("Гюлыпен" У. Гаджибекова, Ст. пр. 1952), Вацлав, Гирей ( "Бахчисарайский фонтан"), Ma Ли-чэн ("Красный цветок"). Б. созда„т разнохарактерные образы, насыщает танец драматич. содержанием. Работает также как балетмейстер. Пост. танцы в операх: "Шах Исмаил" Магомае-ва, "Лакмэ" Делиба, балетную сюиту на тему "Ше-херезады" Римского-Корсакова и др. Вед„т педагогическую работу в Бакинском хореографическом училище. К. Кае. БАТИ (Baty), Гастон (26. V. 1885 - 13.X. 1952) - французский режиссер, актер, театральный художник, театровед. Род. в Пелюссене. Окончил лит. ф-т Лионского ун-та. Занимался лит. деятельностью (драма Б. "Страсть" пост. в Лионе в 1905). С 1919 работал в труппе Ф. Жемье (Париж). В 1922-28 возглавлял организованную им труппу "Химера", где поставил спектакли: "Под сенью зла" Ленормана и "Наездница Эльза" Демази (1924-25), "Запасные головы" Пеллерена (1925-26), "Гадибук" Ан-ского (1927-28) и др. В 1926 Б. вместе с Ш. Дюлленом, Л. Ж/ее, Ж. Пи-тоевым создал театр. объединение "Картель", ставившее целью борьбу за новый т-р. В 1928-29 ставил спектакли в т-рах "Авеню", "Пигаль", "Вь„ коломбье" (Париж), Камерном т-ре (Берлин) и др. В 1930-47 руководил т-ром "Монпарнас-Бати". Среди наиболее значит, работ в этом т-ре: "Тр„хгрошовая опера" Брехта (1930-31), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1933), "Капризы Марианны" Мюссе (1935-36), "Мадам Бовари" по Флоберу (1936- 1937), "Федра" Расина (1939-40), "Макбет" (1942-1943), "Неизвестный из Арраса" Салакру (1948) и др. В 1936 вместе с Ж. Копо, Ш. Дюлленом и Л. Жуве возглавлял "Комеди Франсез", где пост. "Подсвечник" Мюссе (1936), "Соломенную шляпку" Лабиша (1938) и др. Во многих своих пост. выступал как художник. Одновременно с работой в драм. т-рах Б. ставил экспериментальные кукольные спектакли (первое публичное представление -в 1944). С 1949 работал гл. обр. в области кукольного т-ра и в про-винц. труппе "Комеди де Прованс", где возобновил спектакли "Капризы Марианны", "Федра" и др. Ученик и последователь Жемье, Б. стремился к пост. ро-мантич. спектаклей-празднеств, к гармонич. сочетанию в них музыки, света с яркими красочными декорациями, эффектными мизансценами. Автор ряда теоретич. работ о т-ре. С о ч.: Vie de l'art theatral des origines a nos jours (in collab. con R. Chavance). P., 1932; Le Theatre Joly, P., [1937J; Rideau baisse, P., 1949. Я. Б. БАТЛЕЙКА, или бетлейка (от Betleem - польск. назв. г. Вифлеема),народный кукольный театр. Получил распространение в Белоруссии с 16 в. Приш„л в Белоруссию с Украины (см. Вертеп) и из Польши. Кроме названия "Б.", в Белоруссии существовали след. назв. этого т-ра: "Жлоб", "Вифлеем", "Яселка", "Вяртэп". Возникновение т-ра Б. было связано с рождественскими праздниками (отсюда название, Вифлеем-место рождения Христа). Распространению Б. способствовали странствующие семинаристы, вносившие в репертуар Б. сюжеты школьного т-ра. Постепенно т-р из рук церковников переходит к мещанам, крестьянам, становится чисто народным. В репертуар Б., наряду с религиозной пьесой "Царь Ирод", народной драмой "Царь Максимилиан", входили также жанровые сцены "Матей и доктор", "Антон с козой и Антониха", "Вольский - купец польский", "Бэрка-корчмарь", "Цыган и цыганка", "Ванька малой", "Панич" и др. Насыщенные социальной сатирой, построенные на фольклорном материале, эти сценки осмеивали представителей эксплуататорских классов (пана, корчмаря и т. д.), противопоставляя им положит. героев из народа. Сценой для представлений Б. служил двухъярусный ящик, напоминающий церковь или домик, представления устраивались в верхнем и нижнем ярусах. Батлейщики водили деревянные куклы на стержнях по прорезям в полу ярусов. В представлениях действовало до 40 персонажей. Известно 6 типов Б. Особое место занимали Б., устроенные по принципу теневого театра (Витебск, Велиж), и Б. с меняющимися прозрачными декорациями (Докшицы). Представления Б. существовали до нач. 20 в. Лит.: Вертеп в Могилеве, "Могилевские губернские ведомости", часть неофициальная, 1866, ј 4; Романов E. Р., Белорусские тексты вертепного действа, Могилев, 1898 (отд. оттиск из "Могилев, губ. ведомостей", 1898, ,1\?.ј 45-46, 49-52); Э p e м и ч И., Очерки белорусского Полесья, "Вестник Западной России", Вильно, 1867, кн. 10, т. 4, отд. 4; Бессонов П., Белорусские песни fi], M., 1871; Ш e и н П. В., Вертеп, или бетлейки (батлейки), в его кн.: Материалы для изучения быта и языка русского населения Северо-Западного края, т. 3, СПБ, 1902; Карский Р. Ф., Рождественская вертепная драма, в его кн.: Белорусы, т. 3, [вып.] 3, П., 1922; Красьнянск? В., Батлейка в?-цебскага аддзяленьня беларускага Дзяржаунага музэю, в кн.: ?нстытут беларускае культуры. Зап?ск? аддзелу гу-ман?тарных навук, кн. 6 - Працы кам?с?? г?сторы? мастацтва, т. 1, сш. 1, Менск, 1928; П e p e т ц В. Н., Кукольный театр на Руси. СПБ, 1895 (отд. отт. из "ЕИТ". Сезон 1894-1895 гг.); Б я д у л я 3., Бэтлейка и Беларуск? тэатр, "Вестник Нар. Комиссариата просвещения ССРБ", Минск, 1922, .јј 3-4, 11-12; Зб?райце, матэр'ялы аб бэтлейцы!, "Наша Н?ва", В?ль-ня, 1910, ј 44-45, с. 683-84; Б a р.ыш ев Г. И., Художественное оформление белорусского кукольного театра батлейки, в кн.: Белорусское искусство. Сб. статей и материалов, Минск, 1957; Дзешавой А., Докшыцк? лялечн?к, "Маладосць", 1958, ј 9. Г. Бар. БАТОЖБАЙ, Даширабдан Одбоевич (р. 1921) - бурятский писатель и драматург. Еще будучи студентом Лит. ин-та им. Горького в Москве, Б. написал свою первую пьесу "Огни на реке" (1953; о жизни бурятского колхоза. В сатирич. комедии "Ход кон„м" (1954) высмеиваются бюрократы из среды научных работников. Историч. драма "Барометр показывает бурю" (1957) посвящена борьбе большевистской партии в период подготовки революции. Пьесы Б. пост. на сцене Бурятского драм. т-ра (Улан-Удэ). Б.автор сценария фильма "Песня табунщика" (1955) и др. лит. произведений. Л. Ход. БАТОККИО (итал. batacchio - палка) - один из атрибутов слуги Дзанни в итал. комедии делъ арте, деревянная палка, обструганная в форме меча. Обычно Дзанни носил Б. за поясом. БАТОН (франц. baton-палка, палочка)-!) В цирке - небольшая гибкая палка с плоской замшевой подушечкой ( набитой ватой). Является традиц. принадлежностью белого клоуна. 2) Род палочек различной толщины, употребляющихся при гримировании для наведения основного тона. БАТОЧЙР (р. 1906) - монгольский актер. Засл. арт. МНР. Член МНРП. Участвовал в художеств. самодеятельности. В 1929-31 учился в театр. студии в Улан-Баторе. С 1931 работает в Гос. муз.-драм. т-ре в Улан-Баторе. Роли: Шадав ("Волчья стая" Намдака), старик Чахар ("Братья" Оюун), Панталоне ("Слуга двух господ"), Кулигин ("Гроза"), Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Горский ("Семья" Попова) и др. Г. У. "БАТРАЧКА" - см. "Наймичка". БАТТИ (Batty), Томас (гг. рожд. и смерти неизв.)- английский цирковой артист. Один из первых укротителей львов. Работал как наездник. Выступал в этом жанре в 1842 в Лондоне в цирке "Олимпия". В 1863 в цирке Ренца в Берлине и в императорском цирке в Париже выступал как укротитель с шестью львами. Б. показывал зверей в вагоне-клетке, стоявшем в центре манежа. Запугивая зверей (употреблял бич, раскал„нное железо, холостые выстрелы), Б. добивался лишь прыжков животных через препятствия. Однако выступления Б. имели успех, и впоследствии многие укротители брали себе его имя (Батти-Купер, Батти-Зет и др.). ' Зон. БАТТИСТЙНИ (Battistini), Маттиа (8.11. 1857, он-тильяно, близ Риети,-8.Х1.1928, Колле-Буккаро, близ Риети) - итальянский артист оперы (драматич. баритон). После окончания мед. ф-та Римского ун-та посвятил себя вокальному иск-ву. Брал уроки пения у Орсини и Пер-сикини. Дебютировал в Риме в 1878, после чего пел в Турине. В 1881 был приглаш„н на гастроли в Юж. Америку (Аргентина и Бразилия). Наибольшую известность Б.приобр„л после выступлений в "Римской опере" (1885), неа-политанскомт-ре"Сан-Карло" (1886) и миланском т-ре "Л а Скала" (1887-88). Гастролировал в Англии, Испании, Франции, Германии, Австрии, Румынии, Чехословакии и др. странах. В 1893 Б. впервые пел в России (Петербург и Москва). Б. был замечат. мастером бель канто: обладал л„гким, подвижным, мягким и проникновенным голосом красивого тембра с сильно развитым верхним регистром. Творчество Б. - одна из вершин вокального иск-ва 2-й пол. 19 в. Партии: Дон Карлос, Макбет, Риголетто, Ренато, Яго ("Эрнани", "Макбет", "Риголетто", "Бал-маскарад", "Отелло" Верди), Альфонс, Жервез ("Фаворитка", "Мария ди Роган" Доницетти), Дон Жуан (о. п. Моцарта), Фигаро ("Се-вильский цирюльник"), Валентин ("Фауст"), Атанаэль ("Таис" Массне), Гамлет (о. п. Тома) и др. С большим успехом пел также в рус. репертуаре: Онегин, Руслан, Демон и др. Б. сохранил голос до конца жизни (последние выступления в 1927). Лит.: M o n a l d i (т.. Cantanti celebri, Roma, 1929; L a u г i-V o l p i G., L'equivoco, Milano, 1938; P a 1 m e-g i a n i F., Mattia Battistini, Milano, 1948. Be. T. БАТУД (франц. batoude, от итал. battuta, букв. - удар) - цирковой снаряд. Представляет собой частую толстую сетку или брезент, укрепл„нный на ме-таллич. раме (разных размеров и формы) при помощи толстых резиновых жгутов (амортизаторов). В ак-робатич. номерах применялся также Б. в виде спец. дощатого ската. Отталкиваясь при исполнении номера от пружинящей поверхности, акробат-прыгун тем самым сообщает своим прыжкам добавочную силу, позволяющую ему делать более высокие и сложные прыжки. Применяется как самостоятельно, так и с др. аппаратами (турником и др.). М. 3. БАТУРИН, Александр Иосифович [р. 4 (17). VI. 1904] - русский советский певец (бас-баритон). Нар. арт. РСФСР (1947). Член КПСС с 1945. В 1925 окончил Ленингр. консерваторию по кл. проф. K.C. Исаченко. Совершенствовался как певец в Италии; обучался в Рим. муз. академии Санта-Чечилия (окончил в 1927). Выступал в Риме, Турине и др. городах Европы. С 1927 Б. пел на сцене Большого т-ра. Б. обладает сильным и большим по диапазону голосом мягкого тембра. Партии: Вильгельм Телль (о. п. Россини, Ст. пр. 1943), князь Игорь, Томский; Досифей ("Хованщина"), Демон; Мефистофель ("Фауст"), Эска-мильо и др. Выступал в концертах. С 1948 занимается псдагогич. деятельностью (с 1951 - доцент Моск. консерватории).
|