Поэтический словарь
Статьи на букву "П"

В начало словаря

По первой букве
A-Z А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Э Ю Я
Предыдущая страница Следующая страница

ПАЛИНДРОМ

ПАЛИНДРО́М, палиндро´мон (греч. παλίνδρομος - движущийся назад, возвращающийся), - перевертень, слово, стих или фраза, одинаково читаемые по буквам слева направо и справа налево. Форма П., как игрового словесного искусства, известна была в глубокой древности. В византийском храме Софии в Константинополе на мраморной купели было вырезано следующее палиндромное изречение: «nisponano mimata mi monanopsin», означающее: «Омывайте не только лицо, но и ваши грехи». Составление подобных П., содержащих в себе серьезную мысль, является чрезвычайно трудным делом. Чаще встречаются игривые или шуточные П. В России в 17-18 вв. П. назывались «рачьими стихами». Например:

Анна ми мати та ми манна.

Анна пита мя мати панна.

Анна дар и мне сень мира данна.

(Величко, киевский поэт 17 в.).

В русском языке палиндромными являются слова: топот, казак, шалаш, кабак. Общеизвестны П.:

Я иду с мечем судия.

(Г. Державин)

А роза упала на лапу Азора.

(А. Фет)

Удачный П., семантически оправданный, составил советский литератор Н. Булгаков:

Аргентина манит негра.

Забавен анонимный двучленный П.:

У кота на току

упер казак репу.

Некоторые поэты делали попытки написать П. не только целое стихотворение (В. Брюсов), но даже поэму (поэма В. Хлебникова «Разин»). Само собой разумеется, что в этом случае не слова подбираются к мысли, а, наоборот, приходится мысль подбирать к словам, например у В. Хлебникова:

Кони, топот, инок,

Но не речь, а черен он.

Идем молод, долом меди.

Чин зван мечем навзничь.

Интересно шуточное стихотворение С. Кирсанова «Лесной перевертень»:

Летя, дятел,

ищи, пи́щи.

Ищи, пищи́!

Веред дерев

ища, тащи

и чуть стучи

носом о сон.

Буди дуб,

ешь еще.

Не сук вкусен -

червь - в речь,

тебе - щебет.

Жук уж

не зело полезен.

Личинок кончил?

Ты - сыт?

Тепло ль петь?

Ешь еще

и дуди

о лесе весело.

Хорошо. Шорох.

Утро во рту

и клей елки

течет.

П. возможны только как зрительная форма взаимообратного порядка букв в словах. С акустико-фонетической точки зрения П. является нелепицей, т. к. словесные звуки, фонемы необратимы, они униполярны в своем движении.

ПАМФЛЕТ

ПАМФЛЕ́Т (англ. pamphlet, от Pamphilius - имя героя популярной в свое время комедии 12 в.) - произведение литературно-публицистического жанра, преимущественно злободневное, высмеивающее какое-либо общественно-политическое явление или изобличающее какое-либо лицо с высоким общественным положением. В западноевропейской литературе известны гуманистический памфлет Эразма Роттердамского «Похвала Глупости», революционные памфлеты Марата, политический памфлет Маркса «18 брюмера Луи Бонапарта». В русской литературе известны направленные против революционно-освободительного движения романы-памфлеты Н. Лескова «Некуда» и «На ножах», А. Писемского «Взбаламученное море», В. Крестовского «Панургово стадо». С другой стороны, следует отметить П. Максима Горького «Город Желтого Дьявола», «Один из королей республики», бичующие бездушие и деспотизм американского капитала. В советской литературе известны острые публицистические памфлеты Я. Галана, И. Эренбурга; памфлетны многие стихотворения Д. Бедного и В. Маяковского.

ПАНЕГИРИК

ПАНЕГИ́РИК (греч. πανηγυρικός) - в античном мире первоначально так называлась надгробная речь, восхвалявшая подвиги могущественного военного или государственного деятеля. Затем П. стали называться похвальные и даже льстивые речи и обращения к живым (иногда в стихах). В 16-18 вв. в Западной Европе П. были основной формой придворной поэзии. Панегирической была и русская придворная поэзия 17 и 18 вв. В 19 в. П., как литературный жанр, исчезает и слово «панегирик» употребляется чаще всего в ироническом смысле, как чрезмерное восхваление кого-либо не по заслугам.

ПАНТОРИМ

ПАНТОРИ́М, или пантори´фма (от греч. παντ - корень слова πᾶς - весь и франц. rime - рифма или греч. ῥυθμός - ритм, размерность), - стихотворение или часть стихотворения, в котором почти все слова рифмуются между собой, например:

Сидит кот у ворот,

К себе милую ждет.

Кошечка в окошечке,

Кошурки в печурке,

Котятки в подлавке.

(Русская народная песня)

Шумели, сверкали,

И в дали влекли,

И гнали печали,

И пели в дали.

(К. Бальмонт)

Опьяняет смелый бег,

Овевает белый снег,

Режут шумы тишину,

Нежат думы про весну.

(В. Брюсов)

Мастерски написан следующий изящный П.:

В начале года -

нынче-то -

погода

половинчата.

Ну, вот тебе,

негоже ведь:

то оттепель,

то ожеледь;

то лужица

завьюжится,

то стужица

закружится;

то стелется,

то колется

метелица

в околице!

(А. Недогонов)

Интересен редкий опыт перекрестного П. - взаимно рифмуются слова а) первой и третьей строк и б) второй и четвертой строк:

Телом смуглый и тощий

Бредит во сне калиф,

Опустелые круглые площади

Из меди дней проросли.

(Н. Тихонов)

ПАНТУНЫ

ПАНТУ́НЫ (индон. pantun) - народные четверостишия в индонезийской поэзии. Популярность П. огромна, они откликаются на разные случаи жизни. П. можно сравнить в этом отношении с русскими частушками.

ПАРАБОЛА

ПАРА́БОЛА (греч. παραβολή - аллегорический рассказ, притча) - краткая иносказательная история поучительного содержания (термин старой поэтики).

ПАРАЛЛЕЛИЗМ

ПАРАЛЛЕЛИ́ЗМ (от греч. παράλληλος - идущий рядом, параллельный) - композиционный прием, подчеркивающий структурную связь двух (обычно) или трех элементов стиля в художественном произведении; связь этих элементов состоит в том, что они располагаются параллельно в двух или трех смежных фразах, стихах, строфах, благодаря чему выявляется их общность. Современной поэтикой установлены следующие типы П.

Синтаксический П., наиболее распространенный, заключается в том, что в смежных стихах соблюдается одинаковая структура предложений. Это явление поэтического стиля интересно проследить на примерах, взятых у разных поэтов:

В синем море волны плещут,

В синем небе звезды блещут.

(А. Пушкин)

И, новым преданный страстям,

Я разлюбить его не мог;

Так храм оставленный - все храм,

Кумир поверженный - все бог!

(М. Лермонтов)

Утихает светлый ветер,

Наступает серый вечер,

Ворон канул на сосну,

Тронул сонную струну.

(А. Блок)

Когда умирают кони - дышат,

Когда умирают травы - сохнут,

Когда умирают солнца - они гаснут,

Когда умирают люди - поют песни.

(В. Хлебников)

Ко мне приплывала зеленая рыба,

Ко мне прилетала белая чайка!

(А. Ахматова)

Я не знаю, где граница

Между Севером и Югом,

Я не знаю, где граница

Меж товарищем и другом...

...Я не знаю, где граница

Между пламенем и дымом,

Я не знаю, где граница

Меж подругой и любимой.

(М. Светлов)

Алмаз шлифуется алмазом,

Строка диктуется строкой.

(С. Поделков)

Два бессмертия у Волги -

устье и исток.

Две тревоги у солдата -

Запад и Восток!

Две надежды у деревьев -

осень и весна.

Две заботы у солдата -

пушка и война...

(А. Недогонов)

Строфический П. состоит в том, что в смежных строфах стихотворения повторяется одинаковое синтаксическое, а иногда и лексическое построение:

Горе несешь - думаешь,

Как бы с плеч сбросить,

Куда бы его покинуть,

Где бы его оставить.

Счастье несешь - думаешь,

Как бы с ним не споткнуться,

Как бы оно не разбилось,

Кто бы его не отнял.

(В. Тушнова)

На внутристрофических контрастных параллелях построено стихотворение М. Лермонтова «Парус»:

Белеет парус одинокий

В тумане моря голубом.

Что ищет он в стране далекой?

Что кинул он в краю родном?

Играют волны, ветер свищет,

И мачта гнется и скрипит...

Увы, он счастия не ищет,

И не от счастия бежит!

Под ним струя светлей лазури,

Над ним луч солнца золотой.

А он, мятежный, просит бури,

Как будто в буре есть покой!

К строфическому П. близка форма амебейной композиции, популярная в народной поэзии.

Ритмический П. выражается в том, что лирические мотивы подчеркиваются соответствующим повтором ритмического рисунка, например паузой в определенном месте стиха:

╔ | Сад весь в цве | ту, /\\ /\\ |

╚ | Вечер в ог | не, /\\ /\\ |

| Так осве | жительно | радостно | мне! /\\ /\\ |

╔ | Вот я сто | ю, /\\ /\\ |

╚ | Вот я и | ду, /\\ /\\ |

| Словно та | инственной | речи я | жду. /\\ /\\ |

╔ | Эта за | ря, /\\ /\\ |

╚ | Эта вес | на /\\ /\\ |

| Так непо | стижна, за | то так яс | на! /\\ /\\ |

╔ | Счастья ли | полн, /\\ /\\ |

╚ | Плачу ли | я, /\\ /\\ |

| Ты - благо | датная | тайна мо | я. /\\ /\\ |

(А. Фет)

В этом стихотворении, чтобы подчеркнуть обязательную двудольную паузу в средине первого стиха каждого двустишия, поэт разбивает первый стих на двустрочие вместо:

| Сад весь в цве | ту, /\\ /\\ | вечер в ог | не, /\\ /\\ |

| Так осве | жительно | радостно | мне! /\\ /\\ |

Помимо прямого П., в поэзии встречается отрицательный П., состоящий в том, что первый член параллели дается с отрицательной частицей «не». Такая форма П. особенно употребительна в народной поэзии, нередка она и в авторских стихах (см. отрицательное сравнение).

ПАРАФРАЗ

ПАРАФРА́З, или парафраза (греч. παράφρασις - пересказ), - стилистический термин; 1) пересказ своими словами литературного произведения. К этой категории П. относится также сокращенное изложение больших художественных произведений. Таковы, например, сокращенные (адаптированные) издания для детей сказок из «1001 ночи», изложение «Дон Кихота», «Гаргантюа и Пантагрюэля», «Робинзона Крузо» и т. д.

2) В старинной поэтике П. назывались переложение прозаического текста в стихи. Так, например, в истории русской литературы известно соревнование в 1743 г. трех знаменитых поэтов-современников - В. Тредиаковского, М. Ломоносова и А. Сумарокова на переложение стихами 143-го псалма для выяснения вопроса о том, какой из стихотворных размеров наиболее подходит для высокого «штиля». Ломоносов и Сумароков переложили псалом ямбом, Тредиаковский - хореем. В 1794 г. вышла их книжка под названием «Три оды Парафрастические».

П. не следует смешивать с перифразом.

ПАРОДИЯ

ПАРО́ДИЯ (от греч. παρῳδία - перепев) - жанр критико-сатирической литературы, основанный на комическом воспроизведении и высмеивании стилистических приемов какого-либо писателя, на карикатурном подчеркивании и утрировке особенностей его писательской манеры. Так, роман Сервантеса «Дон Кихот» был задуман как П. на рыцарские романы, отсюда пародирование канонических образов этих романов - рыцарь, его оруженосец, конь, дама и пр.; пародиен и весь стиль «Дон Кихота», в частности высокопарное обращение к читателю, введение в начале романа сонетов, явно пародийных.

Пародийная форма сатиры в русской литературе разработана давно. В 18 в. известен пародийный «Дифирамб Пегасу» А. Сумарокова (П. на поэта В. Петрова и ломоносовскую школу). В начале 19 в. большим успехом пользовалась «Поучительная баллада сочинения Елистрата Фитюлькина „Двенадцать спящих буточников"» - П. на «Двенадцать спящих дев» В. Жуковского (автор этой П. - Проташинский, племянник Жуковского). И. Крылов в своей «шутотрагедии» «Триумф» пародировал ложно-классические трагедии, написанные александрийским стихом. Большое развитие получила русская П. у демократических поэтов 60-х годов прошлого века - Д. Минаева, В. Курочкина, Н. Ломана и др. Из предреволюционных пародистов наиболее был известен А. Измайлов, тонко пародировавший русских декадентов.

Среди советских пародистов-поэтов известны: А. Архангельский, Н. Адуев, А. Арго, М. Пустынин, С. Васильев, С. Шевцов, А. Раскин и др. Особенно удачны пародии Архангельского, представляющие собой не только стилистические, но и критические сатиры на писателей.

Пародирование известно и в русской народной поэзии. Вот начало народной П. «Агафонушка» из сборника Кирши Данилова:

А и на Дону, Дону, в избе на дому,

На крутых берегах, на печи на дровах,

Высока ли высота потолочная,

Глубока глубота подпольная,

А и широко раздолье - перед печью шесток,

Чистое поле - по подлавечью,

А и синее море - в лохани вода.

А у белова города, у жорнова,

А была стрельба веретенная,

А и пушки-мушкеты горшечныя,

Знамена поставлены помельныя,

Востры сабли - кокошники,

А и тяжкия палицы - шемшуры,

А и те шешумры были тюменских баб.

А и билася-дралася свекры со снохой,

Приступаючи ко городу ко жорному,

О том пироге, о яшном мушнике,

А и билися-дралися день до вечера,

Убили оне курицу пропашшую.

А и на ту-та на драку-великой бой

Выбежал сильной-могуч богатырь,

Молодой Агафонушка Никитин сын.

А и шуба-та на нем была свиных хвостов,

Болестью опушена, комухой подложена,

Чирьи да вереды - то пуговки,

Сливныя коросты - то петельки...

П. следует отличать от Перифраза. См. бурлеска и парафраз.

ПАРТИМА

ПА́РТИМА (прованс. partimén, букв. - часть, раздел, от partir - разделять, распределять) - жанр игровой поэзии трубадуров, изощрявшихся в остроумии; игра состояла в том, что один из поэтов предлагал другому на выбор одно из двух противоречивых положений, обязуясь защитить любое противоположное мнение.

ПАРЦЕЛЛЯЦИЯ

ПАРЦЕЛЛЯ́ЦИЯ (итал. parcella - частица, от лат. particula) - стилистический прием расчленения в поэтическом произведении фразы на части или даже на отдельные слова; цель П. - придать речи интонационную экспрессию путем ее отрывистого произнесения. Парцеллируемые слова отделяются друг от друга точками или восклицательными знаками при соблюдении всех остальных синтаксических и грамматических правил.

Примеры П.:

А все Кузнецкий мост, и вечные французы,

Откуда моды к нам, и авторы, и музы:

Губители карманов и сердец!

Когда избавит нас творец

От шляпок их! чепцов! и шпилек! и булавок!

И книжных и бисквитных лавок!

(А. Грибоедов)

Но шла Россия. Шел литейщик, пахарь,

Боец, подвижник. Тяжко, трудно шел.

Неодолимо шел! К социализму!

(Г. Шенгели)

...Но горы близко.

И снег на них. Мы время проведем

У печки. В Имеретии. Зимою.

Как в Переделкине, как под Москвою.

(В. Инбер)

Боюсь гостиниц. Может, потому,

Что чувствую, что в номере когда-то

Остаться мне случится одному.

Навеки. В самом деле. Без возврата.

(Е. Винокуров)

Ни дымных кухонь. Ни бездомных улиц.

Двенадцать бьет. Четыре бьет. И шесть.

И снова. Гулливер. Стоит. Сутулясь.

Плечом. На тучу. Тяжко! Опершись.

(П. Антокольский)

Показателен случай, когда парцеллировано исключительно сильное по смыслу место в стихотворении.

Но если ты, случится как-нибудь,

По глупости, по молодости ранней,

Решишь податься на постыдный путь,

Забыв о чести, долге и призванье:

Товарища в беде не поддержать.

Во чье-то горе обратить забаву.

В труде схитрить. Солгать. Обидеть мать.

С недобрым другом поравняться славой, -

То прежде ты - завет тебе один:

Ты только вспомни, мальчик, чей ты сын.

(А. Твардовский)

К П. относится и разбивка стиха на короткие строки. Это наблюдается у В. Маяковского, А. Белого, Н. Асеева, С. Кирсанова, В. Луговского, Р. Рождественского и др. (см. пауза).

Встречается слоговая П., преимущественно в шуточных стихах:

А вы знаете, что у,

А вы знаете, что па,

А вы знаете, что пы,

Что у папы моего

Было сорок сыновей.

(Д. Хармс)

ПАСТОРАЛЬ

ПАСТОРА́ЛЬ (от лат. pastoralis - пастушеский) - жанр античной, так называемой пастушеской поэзии, изображавшей деревенскую мирную жизнь пастухов, земледельцев, рыбаков. В эпоху Возрождения на Западе сочиняли П. в эпической, лирической и драматической форме; по существу, это были стилизации под античные П.

См. буколическая поэзия.

ПАСТОРЕЛА

ПАСТОРЕ́ЛА, или пастуре´ла (прованс. pastorelle или pastourelle, букв. - пастушка), - лирический жанр поэзии трубадуров, стихотворение в форме диалога между рыцарем и пастушкой.

ПАУЗА

ПА́УЗА (лат. pausa, от греч. παῦσις - остановка, прекращение) - перерыв в звучании метрического стиха, обусловленный логикой содержания, требованиями метрического ритма и дыханием. В соответствии с этим все П. в звучащем метрическом стихе можно свести к двум основным видам: интонационно-логические и структурно-метрические. В античной теории метрики П. называлась «хро́нос кено́с» (пустое время).

1) Интонационно-логические П. - внеметрические, они соблюдаются в середине фразы, сообразно ее членению на логические части, и в конце стиха, при совпадении фразового и стихового членения; они не подчинены контрольному ряду метра. В классическом стихе такие членения иногда обозначаются графически:

... Пожитки бледной нищеты,

Грозой снесенные мосты,

Гроба с размытого кладбища

Плывут по улицам!

Народ

Зрит божий гнев и казни ждет.

Увы! все гибнет: кров и пища:

Где будет взять?

В тот грозный год

Покойный царь еще Россией

Со славой правил. На балкон

Печален, смутен вышел он

И молвил...

(А. Пушкин «Медный всадник»)

Более резко обозначаются интонационно-логические П. в стихах поэтов 20 в. - А. Белого, В. Маяковского, Н. Асеева, С. Кирсанова и др.; поэты разбивают стих на отдельные строки, тем самым указывая читателю на свою декламационную трактовку стиха, например в трехдольнике:

╔ Кресла,

‖ Чехлы,

╚ Пьянино...

Все незнакомо мне!..

╔ Та же

‖ Висит

╚ Картина -

На глухой, теневой стене...

╔ Ожила: -

‖ И с прежним

╚ Приветом,

Закурчавясь у ног, -

╔ Пеной,

‖ Кипеньем

╚ Светом

Хлынул бурный поток.

(А. Белый)

Время -

начинаю

про Ленина рассказ.

Но не потому,

что горя

нету более,

время

потому,

что резкая тоска

стала ясною,

осознанною болью.

(В. Маяковский)

2) Структурно-ритмические П. до недавнего времени не учитывались теорией стиха, вопреки поэтической практике. Между тем такие П. являются органически-структурными элементами ритма наравне со слоговыми звуками и входят в состав ритмических модификаций, обогащая гармоническое содержание стиха.

Рассмотрим прежде всего концевые структурные П., как наиболее простые для правильного понимания технологии ритмического процесса. Длина всякой структурной концевой П. определяется количеством долей после стиховой фразы, выравнивающих все пространство стиха до полного объема контрольного ряда тактометрического периода; такая концевая П. сопровождается обычно вдыханием воздуха для продолжения речи.

Вот, например, однодольная концевая П. в стихе (четырехстопный хорей или, ритмологически, четырехкратный четырехдольник третий) :

╔ Нелю | димо наше | море,

╚ День и | ночь шумит о | но; /\\

╔ В роко | вом его про | сторе

╚ Много | бед погребе | но. /\\

(Н. Языков)

Однодольная П. в первых двух стихах и двудольная П. в двух последних (четырехстопный дактиль, или четырехкратный трехдольник первый):

| Поздняя | осень. Гра | чи уле | тели, /\\ |

| Лес обна | жился, по | ля опу | стели, /\\ |

| Только не | сжата по | лоска од | на, /\\ /\\ |

| Грустную | думу на | водит о | на. /\\ /\\ |

(Н. Некрасов)

Трехдольная П. (четырехкратный четырехдольник первый):

╔ | Ночь идет на | мягких лапах, |

╚ | Дышит, как мед | ведь, /\\ /\\ /\\ |

╔ | Мальчик создан, | чтобы плакать, |

╚ | Мама, - чтобы | петь. /\\ /\\ /\\ |

(В. Инбер)

Однодольная и четырехдольная П. (четырехстопный амфибрахий, или четырехкратный трехдольник второй):

В боль | шом полу | кружии | горных по | род, /\\

Где, | темные | ноги ра | зув, /\\ /\\ | /\\ /\\

В ла | зурную | чашу си | яющих | вод /\\

Спу | скается | сонный Гур | зуф... /\\ /\\ | /\\ /\\

(Н. Заболоцкий)

Структурные концевые паузы соблюдаются и в случае резких фразовых переносов из стиха в стих, например:

В ней | вкус был обра | зованный; о | на /\\ /\\

Чи | тала сочи | ненья Эми | на. /\\ /\\

(А. Пушкин)

И | ты сидишь у | этого ка | мина. /\\

А | под ногами | не подушка, | но /\\ /\\

Как | будто бы раз | ряженная | мина, /\\

Без | вредная дав | ным уже дав | но. /\\ /\\

(Л. Мартынов)

Без концевых П. невозможно произнесение метрического стиха, так как наше дыхание участвует в ритмическом процессе. Встречающаяся иногда полносложная форма стиха, в котором и концевые краты заполнены слогами, предполагает внеметрическую концевую паузу неопределенной длительности после текста стиха. Указание Б. Томашевского на иррациональный характер концевой П. применимо лишь в случае, когда контрольный ряд до конца заполнен слогами стопы (краты):

| Тучки не | бесные, | вечные | странники! |

| Степью ла | зурною, | цепью жем | чужною |

| Мчитесь вы, | будто как | я же, из | гнанники, |

| С милого | севера | в сторону | южную. |

(М. Лермонтов)

Или:

Не гу | лял с кисте | нем я в дре | мучем ле | су,

Не ле | жал я во | рву в непро | глядную | ночь, -

Я свой | век загу | бил за де | вицу-кра | су,

За де | вицу-кра | су, за дво | рянскую | дочь.

(Н. Некрасов)

Внутристишные ритмические П. - распространенное явление в русском народном стихе; наряду с другими элементами ритмостроения они играют большую смысловую и эстетическую роль в стиховой речи (см. былины, народный стих, частушка, исторические песни). В авторском стихе эти П. не являются, как иногда считают, изобретением русских модернистов, а существуют в поэзии со времен силлабистов и В. Тредиаковского, который свои гекзаметры строил, как паузный трехдольник. Вот, например, двустрочие Тредиаковского, где с большой смелостью паузирована вторая строка:

| Пе-ервый | Феб, гово | рят, любо | действо с Ве | нерою | Марса /\\ |

| Мог усмо | треть, /\\ сей | бог /\\ зрит | все, что слу | чается, | первый. /\\ |

Нередки внутристишные ритмические П. у Г. Державина, В. Жуковского, К. Рылеева, М. Лермонтова, Н. Некрасова, А. Фета, А. Григорьева и других авторов классического полносложного стиха:

| Что ты за | водишь /\\ | песню во | енну, /\\ |

| Флейте по | добну, /\\ | милый сни | гирь? /\\ /\\ |

| С кем мы пой | дем /\\ вой | ной на Ги | енну? /\\ |

| Кто теперь | вождь наш, /\\ | кто бога | тырь? /\\ /\\ |

(Г. Державин)

| Хор так пе | вуч, мело | дичен и | ровен, /\\ |

| Что твой Рос | сини /\\ | что твой Бет | ховен. /\\ |

| ... Много тра | вили, /\\ | много ска | кали, /\\ |

| Гончих из | острова | в остров бро | сали. /\\ |

(Н. Некрасов)

Своеобразный ритмический колорит придают стиху П., последовательно падающие на слабые доли стопы, например в четырехдольнике:

╔ Как-то | муза мне ска | зала,

╚ Потре | пав меня ру | кой: /\\

╔ «Влас, мой | друг, мы пишем | мало,

╚ /\\ /\\ | Пой, /\\ пой, /\\ | пой» /\\

(Вас. Богданов, поэт 60-х годов)

╔ Чело | век поет и | стонет.

╚ Просит: | Пуще нагне | тай. /\\

╔ Стонет, | стонет, а не | донят:

╚ - Дай! /\\ | Дай! /\\ Дай! /\\ | Дай! /\\

(А. Твардовский)

Особый характер носит П. на цезуре, где она может быть двух видов: а) как словораздел, не учитываемый метром стиха, и б) как структурный ритмический элемент, учитываемый во времени. Оба эти вида цезурной П. имеются в следующем примере:

| Юношу, | горько ры | дая, || рев | нивая | дева бра | нила; /\\ |

| К ней на пле | чо прекло | нен /\\ /\\ | юноша | вдруг задре | мал. /\\ /\\ |

(А. Пушкин)

Среди русских стиховедов теорию П. в стихе разрабатывали А. Кубарев, Ф. Корш, А. Белый, С. Бобров, Г. Шенгели, М. Малишевский, С. Бонди и автор этих строк.

Ср. долгий слог, контрольный ряд, модификации ритмические, паузник, тактовик.

ПАУЗНИК

ПА́УЗНИК трехдольный, или паузный трехдольник, - термин С. Боброва, присвоенный стиху трехдольного размера, отдельные стопы которого представляют собой неполносложные, паузные модификации, т. е. не только ⌣́⌣⌣, а ⌣́⌣ ^ , ⌣́ ^ ^ , ⌣ ^ ^ ; ^ ⌣⌣, ^ ⌣ ^ , ^ ^ ⌣ и пр., или модификации с протяжением слогов (долгие слоги) ⌣̅́⌣̅⌣, ^ ⌣̅⌣̅, ⌣⌣̅⌣̅. Введение этого термина (не соввсем точного) в русскую поэтику было вызвано появлением в русской поэзии начала 20 в. большого количества стихов паузной формы, отличавшихся от классического полносложного трехдольника настолько, что многие читатели и даже литературоведы (например, С. А. Венгеров) не умели ритмически их рецитировать, считая подобные стихи неправильными. Между тем П. был стихом давней русской традиции (см. пауза), и практика символистов, акмеистов и других литературных школ явилась лишь развитием и закреплением этой формы стиха. В настоящее время П. ни у кого не вызывают сомнения в правильности их метрического строения. Они бытуют в советской поэзии наравне с полносложным стихом. Узаконителем П. в русской поэзии считается А. Блок. Дальнейшее развитие П. нашло себе место в поэзии В. Брюсова, А. Ахматовой, В. Маяковского, Б. Пастернака, С. Есенина, А. Асеева, С. Кирсанова, А. Суркова, А. Прокофьева, А. Вознесенского, Е. Евтушенко и многих других поэтов. Примеры П.:

/\\ | Пристань без | молвна. Зем | ля /\\ близ | ка. /\\

Зем | ли /\\ не | видно, /\\ | Ночь глубо | ка. /\\

Сто | ю /\\ на | се-ерых | мокрых до | сках. /\\

/\\ | Буря хо | хочет в се | дых /\\ куд | рях. | /\\

(А. Блок)

Пус | кай мы рос | ли ноже | вые,

А | сестры рос | ли, /\\ как | май. /\\

Но | все же гла | за /\\ жи | вые

Пе | ча-ально | не поды | май. /\\

(С. Есенин)

/\\ | Землю,

где | воздух,

как | сла-адкий | морс, /\\

/\\ | бросишь

и | мчишь, коле | ся /\\ /\\ | /\\ /\\

но | землю,

с ко | торою |

вме-есте | мерз, /\\

во | век

разлю | бить /\\ нель | зя. /\\ /\\ | /\\ /\\

(В. Маяковский)

Ниже приводятся образцы параллельных равновеликих трехдольников - полносложных и паузных; сравнение их структур дает наглядное представление о разнице ритмов этих двух формаций. Из примеров станет понятным также преимущество употребления термина «трехдольник» вместо «трехсложник», поскольку трехдольность указывает на единство однородных форм - и полносложных и паузных - даже при их слоговом неравенстве.

Трехкратный трехдольник первый с устойчивыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

| Четкие | линии | гор; /\\ /\\ |

| Бледно не | верное | море. /\\ |

| Гаснет торжественный | взор, /\\ /\\ |

| Тонет в бес | сильном про | сторе. /\\ |

(В. Брюсов)

б) Паузная форма:

| Мы /\\ /\\ | спим /\\ /\\ | ночь. /\\ /\\ |

| Днем совер | шаем по | ступки. /\\ |

| Любим сво | ю /\\ то | лочь /\\ /\\ |

| воду в сво | ей /\\ /\\ | ступке. /\\ |

(В. Маяковский)

Трехкратный трехдольник второй с одинаковыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

По | синим вол | нам оке | ана,

Лишь | звезды блес | нут в небе | сах, /\\

Ко | рабль оди | нокий не | сется,

Не | сется на | всех пару | сах. /\\

(М. Лермонтов)

б) Паузная форма:

Как | ца-арство | белого | снега,

Мо | я /\\ ду | ша холод | на. /\\

Ка | кая /\\ | стройная | нега

/\\ | В мире хо | лодного | сна. /\\

(В. Брюсов)

Трехкратный трехдольник третий.

а) Полносложная форма:

Я те | бе ниче | го не ска | жу,

И те | бя не встре | вожу ни | чуть,

И о | том, что я | молча твер | жу,

Не ре | шусь ни за | что намек | нуть.

(А. Фет)

б) Паузная форма:

Я по | кинул ро | димый /\\ | дом,

Голу | бую о | ставил /\\ | Русь.

В три звез | ды берез | няк над пру | дом

Теплит | матери | старой /\\ | грусть.

(С. Есенин)

Четырехкратный трехдольник второй с устойчивыми концевыми паузами.

а) Полносложная форма:

Как | ныне сби | рается | вещий О | лег /\\

От | мстить нера | зумным хо | зарам: /\\ | /\\ /\\

Их | села и | нивы, за | буйный на | бег, /\\

Об | рёк он ме | чам и по | жарам. /\\ | /\\ /\\

(А. Пушкин)

б) Паузная форма:

Би | лет - /\\ /\\ | щелк. Ще | ка - /\\ /\\ | чмок. /\\

Сви | сток, - и рва | нулись ту | да мы, /\\ | /\\ /\\

Ку | да, /\\ как | се-ельди | в сети чу | лок, /\\

Плы | вут круго | светные | дамы. /\\ | /\\ /\\

(В. Маяковский)

а) Полносложная форма:

Гля | жу, как бе | зумный, на | черную | шаль, /\\

И | хладную | душу тер | зает пе | чаль. /\\

(А. Пушкин)

б) Паузная форма:

О | на /\\ ве | селой не | вестой бы | ла. /\\

Но | смерть /\\ при | шла, /\\ о | на умер | ла.

(А. Блок)

Очень эффектен ритм трехдольников с локальной внутристишной паузой, повторяющейся в определенном месте стиха. Например, в трехкратном трехдольнике втором.

Однодольная пауза в первой половине тактометрического периода:

На | ту /\\ зна | комую | гору

Сто | раз /\\ я | в день прихо | жу, /\\

Сто | ю, /\\ скло | няся на по | сох,

И | в дол /\\ с вер | шины гля | жу, /\\

(В. Жуковский)

Двудольная пауза во второй половине периода (помимо концевой):

Се | годня дур | ной /\\ /\\ | день, /\\

Куз | нечиков | хор /\\ /\\ | спит. /\\

И | сумрачных | скал /\\ /\\ | сень /\\

Мрач | ней гробо | вых /\\ /\\ | плит. /\\

(О. Мандельштам)

Последний пример особенно выразителен, если иметь в виду, что ритм его паузных строк подчинен контрольному ряду следующих полносложных строк:

На | темном по | роге тай | ком /\\

Свя | тые шеп | чу име | на. /\\

Я | знаю: мы | в храме вдво | ем, /\\

Ты | думаешь: | здесь ты од | на. /\\

(А. Блок)

Наконец, очень редкий образец четырехкратного трехдольника третьего, где в первых двух стихах - сплошное полносложие, а далее следуют стихи с точно локализованной однодольной паузой в конце периода:

Почер | нел, искри | вился бре | венчатый | мост,

И сто | ят ло | пухи в чело | веческий | рост,

И кра | пивы дре | мучей по | ют /\\ ле | са,

Что по | ним не прой | дет, не блес | нет /\\ ко | са.

Вече | рами над | озером | слышен /\\ | вздох,

И по | стенам рас | ползся ко | рявый /\\ | мох.

(А. Ахматова)

Строго говоря, в последнем двустишии имеется не пауза, а структурный долгий слог:

Вече | рами над | озером | слы-ышен | вздох,

И по | стенам рас | ползся ко | ря-авый | мох.

Экспериментальные наблюдения и практика чтения поэтами своих паузных трехдольников позволяют сделать следующий вывод: если в трехдольной элементной группе находится двусложие с ударением на первом слоге, то наиболее естественный будет модификация ⌣̅́⌣̅⌣, т. е. растяжение ударного слога; если же это двусложие принадлежит двум соседним словам, из которых первое заканчивается ударным слогом, то естественная паузная модификация ⌣́ ^ ⌣.

Интенсивное развитие П. в русской советской поэзии обещает в будущем раскрыть еще большие ритмические богатства поэтической выразительности стиха.

См. также растяжение слогов.

ПЕНТАМЕТР

ПЕНТА́МЕТР (греч. πεντάμετρος - пятистопный, от πέντε - пять и μέτρον - мера) - в античной метрике пятистопный дактиль. Стихи, написанные одними П., в античной поэзии не встречаются: обычно строка гекзаметра и строка П. объединяются в двустишие, образуя собой т. н. элегический дистих. Замена дактилей спондеями в П. возможна лишь в первых двух стопах, до цезуры. Метрическая модель античного четырехдольного П. такая:

⌣̅⌣̅⌣⌣⌣̅⌣̅⌣⌣⌣̅⌣̅ || ⌣⌣⌣̅⌣̅⌣⌣⌣̅⌣̅.

Русский трехдольный П. строится по схеме:

| ⌣́⌣⌣ | ⌣́⌣⌣ | ⌣́ /\\ /\\ || ⌣́⌣⌣ | ⌣́⌣⌣ | ⌣́ /\\ /\\ | .

Вот пример русского элегического дистиха, в котором второй стих имитирует античный П.

| Слышу у | молкнувший | звук /\\ бо | жественной | эллинской | речи; /\\ |

| Старца ве | ликого | тень /\\ /\\ | чую сму | щенной ду | шой. /\\ /\\ |

(А. Пушкин)

ПЕНТОН

ПЕНТО́Н (от греч. πέντε - пять) - термин, введенный В. Пястом для обозначения русского пятидольного размера (см. пятидольник).

ПЕРВОНАЧАЛЬНОЕ ЗНАЧЕНИЕ

ПЕРВОНАЧА́ЛЬНОЕ ЗНАЧЕ́НИЕ, - употребление привычных слов или выражений в их изначальном смысле, т. е. в том, какой присущ им. В этом случае нам возвращается забытое значение данного слова на фоне общепринятой лексики, как остраннение. Примеры П. з.:

Уж перстня верного утратя впечатленье,

Расплавленный сургуч кипит.

(А. Пушкин)

А там, в торжественном покое,

Разоблаченная c утра,

Сияет Белая Гора,

Как откровенье неземное.

(Ф. Тютчев)

И странно грустно было мне,

Как от присущей милой тени (присутствующей).

(Он же)

Все привольней, все приветней,

Умаляющийся день.

(Он же)

О, верь, что никогда в объятьях раскаленных

Не мог таких ночей, вполне разоблаченных,

Лелеять сладострастный юг!

(А. Фет)

ПЕРЕАКЦЕНТУАЦИЯ

ПЕРЕАКЦЕНТУА́ЦИЯ (от рус. предлога «пере» и лат. accentus - ударение) - термин, предложенный В. Жирмунским для обозначения тех случаев ритмообразования, когда ударный слог в слове падает на метрически слабую долю стопы, что наблюдается чаще всего в стихах народной поэзии и в силлабике. См. инверсия ритмическая.

ПЕРЕДНЯЯ РИФМА

ПЕРЕ́ДНЯЯ РИ́ФМА - см. начальная рифма.

ПЕРЕКРЕСТНАЯ РИФМА

ПЕРЕКРЕ́СТНАЯ РИ́ФМА - наиболее употребительный вид рифмовки в четверостишии, где слова рифмуются через строку, по типу abab:

Близился сизый закат.

Воздух был нежен и хмелен,

И отуманенный сад

Как-то особенно зелен.

(Ин. Анненский)

Ой, полна, полна коробушка,

Есть и ситцы и парча.

Пожалей, моя зазнобушка,

Молодецкого плеча!

(Н. Некрасов)

В русской виршевой и народной поэзии принята смежная рифма.

ПЕРЕНОС

ПЕРЕНО́С (франц. enjambement, от enjamber - перешагнуть, перескочить) - несовпадение интонационно-фразового членения в стихе с метрическим членением, причем фраза (или часть ее, составляющая цельное синтаксическое сочетание), начатая в одном стихе, переносится в следующий стих; в живом чтении обязательно должна быть сохранена структурная концевая пауза в стихе. Существуют три типа П.: строчной, строфический и слоговой.

В строчном П. различаются четыре наиболее распространенные формы переноса фразы.

а) Фраза, заполняющая почти целиком первую стихотворную строку, заканчивается в начале следующей:

Стряпуха, возвратясь из бани жаркой,

Слегла. Напрасно чаем и вином...

(А. Пушкин)

... Рассказать, что отовсюду

На меня весельем веет,

Что не знаю сам, что буду

Петь, - но только песня зреет.

(А. Фет)

б) Краткая фраза, начинающаяся в конце первой строки, заканчивается вначале следующей строки:

И мы вошли в последний зал. Он был

Пуст. Только у стены одной стоял

Высокий идол...

(В. Брюсов)

в) Фраза начинается в самом конце первой строки и целиком переносится в следующую строку:

Его зовут Алеко; он

Готов идти за мной повсюду.

(А. Пушкин)

г) Первая строка заканчивается союзом или предлогом, а подчиненное ему слово переходит в следующую строку:

... Говорю с тобою - но

Слова мои как тень проходят мимо.

(М. Лермонтов)

Возле дома, около

Старого крыльца

Сколько грома цокало,

Звякало свинца!

(В. Саянов)

Резкие П. тогда действуют на читательское воображение, когда они мотивированы внутренним волнением поэта, например в следующем отрывке, в котором представлены три последние, самые трудные формы строчного П.:

Раз!

Трубку наводят.

Надежду

брось.

Два!

Как раз

остановилась,

не дрогнув,

между

моих

мольбой обволокнутых глаз.

(В. Маяковский)

Если ступенчатые строки в трехдольнике Маяковского выпрямить в нормальные стиховые строки и обозначить в них структурные паузы, то мы получим:

| Раз! /\\ /\\ | Трубку на | водят. На | дежду /\\ |

| брось. /\\ /\\ | Два! /\\ Как | раз /\\ /\\ | /\\ /\\ /\\ |

| остановилась, не | дрогнув, /\\ | между

мо | их /\\ моль | бой обво | локнутых | глаз. /\\ /\\ |

Те же явления переноса могут происходить в смежных строках двух соседних строф, это - строфический П. Классический пример такого переноса, необычайно эффектного по своему эмоциональному значению и оправданного всем ходом повествования, имеется в «Евгении Онегине» А. Пушкина (волнение Татьяны перед свиданием с Онегиным, гл. III), где к тому же обнаруживается характерная для пушкинского мастерства деталь: слово, подпадающее под П. («упала»), рифмуется с концами строк («обежала», «переломала») :

XXXVIII

...............

... Мигом обежала

Куртины, мостики, лужок,

Аллею к озеру, песок,

Кусты, сирень переломала,

По цветникам летя к ручью

И задыхаясь, на скамью

XXXIX

Упала...

«Здесь он! здесь Евгений!

О боже! что подумал он!»...

Тот же прием строфического П. применил Пушкин в 8-й главе романа на стыке 39-й и 40-й строф (волнение Онегина в ожидании встречи с Татьяной).

Слоговой П. в метрическом стихе - редкий прием; он встречается в случае, когда стоящее в конце строки слово по своему слоговому объему превышает долевой объем стиха, вследствие чего конец этого слова ритмически относится к следующему стиху:

И когда, зарей подбитый

Из-за гор,

Задохнется под копыта-

ми костер,

Будут хлопоты и лязги,

А пока

Шарит нож под опояска-

ми рука.

(Н. Браун)

Фактически форма этих стихов - русский народный стих, известный под именем «Камаринской», т. е. трехкратный четырехдольник третий с внутристишными и концевыми рифмами:

А ко | гда, зарей под | битый из-за | гор, /\\

Задох | нется под ко | пытами кос | тер, /\\

Будут | хлопоты и | лязги, а по | ка /\\

Шарит | нож под опо | ясками ру | ка. /\\

Или другой случай:

Узнаю вас, близкий рампе,

Друг крылатый эпиграмм, пе-

она третьего размер.

Вы играли уж при мер-

цаньи утра бледной лампе

Танцы нежные химер.

(И. Анненский)

Еще сильнее слоговой перенос из стиха в стих в следующем примере:

Он смотрит и не смотрит на отца.

И все в нем недолюбленное, недо-

любившее. В мозгу - как звон косы,

Как взмах косы: «Я еду, еду, еду».

Он смотрит и не смотрит на часы.

(П. Антокольский)

Или:

За девками доглядывать, не скис

ли в жбане квас, оладьи не остыли ль,

Да перстни пересчитывать, анис

Ссыпая в узкогорлые бутыли...

(М. Цветаева)

В поэзии М. Цветаевой, как ни у кого из русских поэтов, резкие П. играют исключительно важную интонационно-ритмическую роль, иногда охватывая собой ряд строф, например в стихотворении «Тоска по родине»:

Тоска по родине! Давно

Разоблаченная морока!

Мне совершенно всё равно -

Где совершенно одинокой

Быть, по каким камням домой

Брести с кошелкою базарной

В дом, и не знающий, что - мой,

Как госпиталь или казарма.

Мне всё равно, каких среди

Лиц - ощетиниваться пленным

Львом, из какой людской среды

Быть вытесненной - непременно -

В себя, в единоличье чувств.

Камчатским медведём без льдины.

Где не ужиться (и не тщусь!),

Где унижаться - мне едино...

Характерно, что в русской народной поэзии П. не наблюдается; там интонационно-фразовый ряд всегда совпадает со стиховым рядом.

ПЕРИОД

ПЕРИ́ОД (от греч. περίοδος, букв. - обход) - лингвистический термин, означающий длинное сложное предложение, в первой части которого интонация идет на повышение, а во второй - на понижение. Стихотворение, написанное в форме П., свидетельствует о широте поэтического дыхания автора и о большом зрелом мастерстве, при наличии которого только и можно совладать со сложной аппаратурой стиха, включающей в себя несколько строф. Примерами П. в русской поэзии могут служить стихотворение А. Пушкина «Когда порой воспоминанье», начинающееся П. в 26 строк, стихотворение М. Лермонтова «Когда волнуется желтеющая нива» (16 строк), стихотворения А. Фета «О, долго буду я, в молчаньи ночи тайной» (12 строк) и «Когда мечтательно я предан тишине» (20 строк). Мастерски владел этой формой В. Маяковский, например П. в поэме «Про это», начинающийся стихом «Но дыханием моим, сердцебиеньем, голосом».

ПЕРИОД ТАКТОМЕТРИЧЕСКИЙ

ПЕРИ́ОД ТАКТОМЕТРИ́ЧЕСКИЙ - см. тактометрический период.

ПЕРИФРАЗ

ПЕРИФРА́З, перифра´за (от греч. περίφρασις - пересказ), - 1) стилистический прием, заключающийся в замене какого-либо слова или словосочетания описательным оборотом речи, в котором указаны признаки неназванного прямо предмета. П. строится на принципе развернутой метонимии, например:

Ты знаешь край, где все обильем дышит,

Где реки льются чище серебра,

Где ветерок степной ковыль колышет,

В вишневых рощах тонут хутора...

(А. К. Толстой)

2) Использование писателем формы известного литературного произведения, в которой, однако, дается резко противоположное содержание, чаще всего сатирическое, с параллельным соблюдением синтаксического строя и количества строф оригинала, а иногда и с сохранением отдельных лексических построений. В этом случае П. является подражательной формой. Примером П. как знакомой формы стиха, но с иным содержанием, может служить «Колыбельная песня (подражание Лермонтову)» Н. Некрасова, острая сатира не на Лермонтова, а на чиновника-карьериста. Сличение нескольких строф «Казачьей колыбельной песни» Лермонтова с некрасовским П. на нее дает возможность ясно представить отличие перифраза от пародии:

Лермонтов.

Спи, младенец мой прекрасный,

Баюшки-баю.

Тихо смотрит месяц ясный

В колыбель твою.

Стану сказывать я сказки,

Песенку спою;

Ты ж дремли, закрывши глазки,

Баюшки-баю.

...Богатырь ты будешь с виду

И казак душой,

Провожать тебя я выйду -

Ты махнешь рукой...

Сколько горьких слез украдкой

Я в ту ночь пролью!..

Спи, мой ангел, тихо, сладко,

Баюшки-баю...

Некрасов.

Спи, пострел, пока безвредный!

Баюшки-баю,

Тускло смотрит месяц медный

В колыбель твою.

Стану сказывать не сказки -

Правду пропою;

Ты ж дремли, закрывши глазки,

Баюшки-баю.

...Будешь ты чиновник с виду -

И подлец душой,

Провожать тебя я выду -

И махну рукой!

В день привыкнешь ты картинно

Спину гнуть свою...

Спи, пострел, пока невинный!

Баюшки-баю...

Образцом же пародийного П. служит политическая сатира Д. Минаева на А. Фета, в которой последний разоблачается (на основании крепостнических высказываний Фета в печати) как расчетливый хозяин-помещик. Минаев использовал оригинальную форму знаменитого стихотворения (система назывных предложений, без глаголов), повернув ее разоблачающим содержанием против самого поэта:

Фет.

Шопот, робкое дыханье,

Трели соловья,

Серебро и колыханье

Сонного ручья,

Свет ночной, ночные тени, -

Тени без конца,

Ряд волшебных изменений

Милого лица,

В дымных тучках пурпур розы,

Отблеск января.

И лобзания, и слезы,

И заря, заря!..

Минаев.

Холод. Грязные селенья.

Лужи и туман.

Крепостное разрушенье,

Говор поселян.

От дворовых нет поклона,

Шапки набекрень,

И работника Семена

Плутовство и лень.

На полях - чужие гуси,

Дерзость гусенят, -

Посрамленье, гибель Руси,

И разврат, разврат.

Интересно сравнить с оригиналом следующий шуточный П.:

Горные вершины

Спят во тьме ночной;

Тихие долины

Полны свежей мглой;

Не пылит дорога,

Не дрожат листы...

Подожди немного,

Отдохнешь и ты.

(М. Лермонтов)

Пьяные уланы

Спят перед столом;

Мягкие диваны

Залиты вином.

Лишь не спит влюбленный,

Погружен в мечты.

Подожди немного:

Захрапишь и ты!

(А. Апухтин)

К форме П. обращался иногда В. Маяковский. Вот его эпиграмматический П. на критика А. Эфроса, форма стиха заимствована из Блока (конец «Двенадцати»):

Блок.

...В белом венчике из роз -

Впереди Исус Христос.

Маяковский.

В белом венчике из роз

Впереди Абрам Эфрос.

Другой пример П. у Маяковского - в конце его стихотворения «Сергею Есенину», где перифразировано двустишие из предсмертного есенинского стихотворения:

Есенин.

В этой жизни умирать не ново,

Но и жить, конечно, не новей.

Маяковский.

В этой жизни

помереть не трудно,

сделать жизнь

значительно трудней.

Ср. бурлеска, парафраз, пародия.

ПЕРСОНИФИКАЦИЯ

ПЕРСОНИФИКА́ЦИЯ (от лат. persona - лицо и facio - делаю) - см. олицетворение.

ПЕСНЬ

ПЕСНЬ (песня) - 1) название эпического или лиро-эпического произведения на историческую или героическую тему, например в западной литературе - «Песнь о Нибелунгах», «Песнь о Роланде», «Песнь о Гайавате»; в русской литературе «Песня (в значении «песнь») про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова» М. Лермонтова, «Песнь о вещем Олеге» А. Пушкина, «Песня о Буревестнике» и «Песня о Соколе» М. Горького, «Песнь о великом походе» С. Есенина, «Песня о гибели казачьего войска» П. Васильева. В русском фольклоре известны «Песнь об Авдотье-Рязаночке», «Песнь о смерти Михаила Васильевича Скопина-Шуйского», «Песнь о царевне Ксении Годуновой» и др.

2) Название части (главы) поэмы, посвященной историко-героическим или легендарно-мифологическим событиям. Так, П. названы главы поэм Гомера, Данте, Ариосто. Русские поэты 18 и начала 19 вв. также называли главы своих поэм П., например поэмы А. Пушкина - «Руслан и Людмила» в шести песнях с эпилогом и «Полтава» в трех песнях.

ПЕСНЯ

ПЕ́СНЯ - небольшое лирическое стихотворение, предназначенное для пения; отсюда - его обязательная строфичность, простота текста, отсутствие сложных приемов, точная рифма; часто такая П. имеет рефрен или припев. Стихотворения многих русских поэтов 19 в., положенные на музыку композиторами, стали популярными П.

В дооктябрьскую эпоху особое место занимали революционно-агитационные и революционно-патриотические П., роль которых в воспитании народных масс России исключительно велика. Таковы П. - «Замучен тяжелой неволей» Г. Мачтета, которую любил В. И. Ленин, «Рабочая Марсельеза» («Отречемся от старого мира»), «Вы жертвою пали в борьбе роковой», «Варшавянка» («Вихри враждебные веют над нами») Г. Кржижановского, «Смело, товарищи, в ногу» Л. Радина, «Мы кузнецы» Ф. Шкулева, «Интернационал» Э. Потье в русском переводе А. Коца, песни Д. Бедного и т. д.

В советское время многие поэты в содружестве с композиторами создали замечательные П., ставшие народными, популярные и за рубежом. Среди поэтов - мастеров советской песни завоевали признание В. Лебедев-Кумач, А. Сурков, М. Исаковский, С. Алымов, Л. Ошанин, М. Светлов, Е. Долматовский, М. Матусовский, Н. Матвеева и др. Известна патриотическая роль советских П. в годы Великой Отечественной войны.

Русские народные песни - неисчерпаемый источник вдохновения поэтов и композиторов. Старые лирико-бытовые песни русского народа имеют много общего с такими же П. Украины и Белоруссии; они подразделяются на колядки, веснянки, масляничные, подблюдные, свадебные, любовные, колыбельные, застольные, игровые, плясовые, хороводные; зажиночные, дожиночные, рабочие, солдатские, рекрутские, бурлацкие, тюремные, разбойницкие и т. д. Особое место в русском фольклоре занимают П., посвященные революционно-народному движению в прошлом (песни о Пугачеве, о Степане Разине и др.). В советское время расцвета достигла народная частушка.

ПЕТРУШКА

ПЕТРУ́ШКА - название кукольного народного театра, существовавшего в России с 17 в. до начала 20 в. Пьесы, сочинявшиеся для этого театра безвестными авторами, носили характер импровизации и злободневности; в них фигурировали устойчивые персонажи: Петрушка - веселый, озорной тип подлинно народной сатиры, цыгане, немец, татарин, полицейский и пудель.

ПИИТ

ПИИ́Т, или пии´та (греч. ποιητής, от ποιέω - делаю), - устаревшая славяно-византийская форма слова «поэт»; теперь употребляется в ироническом смысле. В первой трети прошлого века слово П. употреблялось в торжественном одическом смысле:

И славен буду я, доколь в подлунном мире

Жив будет хоть один пиит.

(А. Пушкин)

ПИРРИХИЙ

ПИРРИ́ХИЙ (греч. πυρρίχιος) - в античной метрике вспомогательная группа из двух кратких слогов, являлась частью какой-либо стопы, а в некоторых случаях, в позднейшую эпоху античного стихосложения, заменяла собой безударный долгий слог (⌣⌣=⌣̅⌣̅). В русскую поэтику термин П. введен В. Тредиаковским для обозначения двух смежных безударных слогов в ямбическом или хореическом стихе, например в ямбе:

Бога́т | и сла́ | вен Ко | чубе́й.

Его́ | луга́ | нео | бозри́ | мы.

(А. Пушкин)

И ка́ж | дый о́т | блеск ра́ | довал | сердца́

И про | изво́д | ственни | ка, и | бойца́.

(В. Инбер)

Или в хорее:

На во | зду́шном | оке | а́не

Без ру | ля́ и | без вет | ри́л.

(М. Лермонтов)

То́лщи | во́д уг | рю́мо | сохра | ни́ли

Па́мять | об ис | че́знув | шей зем | ле́

В деся | титы | сяче | ле́тнем | и́ле,

В деся | титы | сяче | ле́тней | мгле́.

(С. Наровчатов)

Ср. пэон.

ПИСЬМО

ПИСЬМО́ - эпистолярный жанр литературы, стихотворное или прозаическое обращение писателя к определенному лицу с постановкой какого-либо важного вопроса. В этом отношении форма П. как жанр близка к посланию. В античной литературе известны «Письма» Горация, впервые переведенные на русский язык в 18 в. А. Кантемиром, который применил в данном случае силлабический тринадцатисложник, без рифмы. В древнерусской литературе такими посланиями были политические письма Андрея Курбского царю Ивану Грозному и ответные письма Ивана Грозного Курбскому; известны П. на религиозные темы протопопа Аввакума к четырем «поморским отцам» и его же П. к Ф. Морозовой, Е. Урусовой и М. Даниловой. Из стихотворных П. 18 в. следует отметить замечательное эпистолярное произведение М. Ломоносова - «Письмо о пользе стекла» Шувалову. У А. Кантемира имеются прозаическое «Письмо Харитона Макентина к приятелю о сложении стихов русских» - стиховедческий трактат, и стихотворные П. - «Письмо к князю Никите Юрьевичу Трубецкому» и «Письмо к стихам своим»; первое написано одиннадцатисложником, второе - тринадцатисложником. В 19 в. жанр стихотворных П. назывался посланиями.

В советское время эпистолярная форма литературно-полемического стихотворного жанра возрождена В. Маяковским («Письмо Алексею Максимовичу Горькому», «Письмо товарищу Кострову из Парижа о сущности любви», «Письмо к любимой Молчанова, брошенной им»).

ПИФИ-ЯМБИЧЕСКИЙ ДИСТИХ

ПИ́ФИ-ЯМБИ́ЧЕСКИЙ ДИ́СТИХ [греч. πύθιος - пифийский (эпитет Аполлона), ιαμβικός - ямбический, δίστιχος - двустишие] - в античной метрике двустишие двух видов: 1) дистих, первый стих которого состоит из дактилического гекзаметра, а второй - из ямбического диметра; 2) дистих, в котором первый стих состоит из гекзаметра, а второй является ямбическим триметром.

ПЛАЧ

ПЛАЧ, причитания (причеть, голошение, вопль, крик), - жанр русской обрядовой и бытовой народной поэзии; лирико-драматическая импровизация в стихах, в которой оплакивается смерть или несчастье близкого человека. Как своеобразный литературный жанр, П. встречаются в древнерусской литературе, например плач Ярославны в «Слове о полку Игореве». Известен плач московской княгини Евдокии над телом Дмитрия Донского. Житие зырянского просветителя Стефана Пермского, написанное Епифанием Премудрым (автором жития Сергия Радонежского), заканчивается риторическим эпилогом в форме П.: «Плач пермских людей», «Плач пермской церкви» и «Плач и похвала инока списующа», т. е. автора жития. Известен анонимный «Плач о пленении и конечном разорении Московского государства» (1611-1612). В 17 в. поэт Сильвестр Медведев написал «Плач и утешение» по поводу смерти царя Федора Алексеевича.

Разновидностью П. являются женские народные причитания. В них оплакиваются не только смерть близких людей, но и разнообразные невеселые случаи и события крестьянской жизни старой России - проводы в солдаты, неурожай, болезни, замужество против воли, тяжелая жизнь осиротевшей семьи и т. д. Именно на эту, социальную сторону народных плачей и причитаний обратил внимание в 1919 г. В. И. Ленин, ознакомившись с книгой Е. Барсова «Причитания Северного края». В этой связи большой интерес представляет исследование В. Базанова «О социально-эстетической природе причитаний» (журнал «Русская литература», 1964, № 4). Авторами и исполнительницами П. были т. н. вопленницы, среди них знаменитая Ирина Федосова, а в советское время - Настасья Богданова, Анна Пашкова и Маремьяна Голубкова. Обычная стихотворная форма П. - фразовик с трехсложной клаузулой, например:

Подойти мни вот, спобедноей кручинноей головушке,

Ко своему-то к рожоному к сердечному дитятку,

Ко своей-то мни ко белоей к лебедушке,

Ко умершеей ко бывшеей к подстылоей головушке!..

(Н. Богданова, начало «Плача о дочери»)

Уж пойти-ка мне, горюшице,

Уж ко столу да ко дубовому,

Уж поприсести мне да потихошеньку.

Уж как не знаю только, беднушка,

Сесть мне к резвыим ли ноженькам

Али к буйной ко головушке?

Уж лучше сяду только, беднушка,

Против сердечушка ретивого;

Уж погляжу на тело мертвое,

Уж тело мертвое, личико блеклое;

Да как спрошу, бедна горюшица,

Дорогого вождя Ленина...

(Е. Копейкина, начало «Плача о Ленине»)

Среди П. встречаются такие, в которых явно присутствует метрическое, стопное начало. Вот строки, похожие ритмическим рисунком на ритм известных народных стихов «Как по морю, морю синему» и отсюда - на ритм стихотворения Н. Некрасова «Орина, мать солдатская» (трехкратный четырехдольник третий):

Как и | дет да гостья | дальняя, /\\ | /\\ /\\

Идет | гостья долго | жданная, /\\ | /\\ /\\

Моя тетушка-до | бротушка, /\\ | /\\ /\\

Старша | буйная го | ловушка. /\\ | /\\ /\\

/\\ /\\ | /\\ У нас у | бедныих /\\ | /\\ /\\

Ново | чудо счудо | валося, /\\ | /\\ /\\

Ново | диво сдиво | валося! /\\ | /\\ /\\

(А. Пашкова, начало «Плача после пожара»)

Или следующие строго метрические стихи полубылинного строя (четырехкратный четырехдольник третий):

Спаси, | господи, спо | рядныих су | се-еду-у | шек! /\\

Благодарствую кресть | янам право | сла-авны-ы | им, /\\

Не жа | лели что рабочей поры- | вре-еме-е | ни, /\\

Хоро | нить пришли на | дежную го | ло-ову-уш | ку - /\\

Уж вы | старосту-судь | ю да постав | лё-онну-у | ю! /\\

Он не | плут /\\ был до | вас, не лихо | де-ейни-и | чек, /\\

Собо | лезновал об | о-обчестве | со-обра-а | ном, /\\

Он сто | ял по вам сте | ной /\\ да го | ро́-одо-о | вой /\\

/\\ От | этих миро | вых да злых по | сре-едни-и | ков. /\\

(И. Федосова, начало «Плача о старосте»)

Точно таким же народным размером сложила свой замечательный «Плач о Кирове» советская сказительница С. Кривошеева:

Как уз | нала я про | смерть Сергей Ми | ро-оны-ы | ча, /\\

Сладкий | сон меня по | кинул в ночи | тё-омны-ы | е, /\\

В светлый | полдень мое | сердце омра | чи-ило-о | ся, /\\

Все ли | цо мое о | мыли слезы | го-орьки-и | е, /\\

Что мне | делать, как мне | горе мое | вы-ыпла-а | кать? /\\

Другом | нашего на | рода ты мне | во-оди-ишь | ся, /\\

Сыном | кровным и лю | бимым вспоми | на-ае-ешь | ся, /\\

Светлым | разумом, Ми | роныч, ты прос | ла-ави-ил | ся, /\\

Ты хо | рошими де | лами возве | ли-ичи-ил | ся, /\\

Нале | тела, закру | жилась буря | чё-орна-а | я, /\\

Сорва | ла с него ли | хая крышу- | го-оло-о | ву, /\\

Омра | чила злая | буря нашу | ро-оди-и | ну. /\\

Ох, Сер | гей Мироныч, | го-ордый /\\ | со-окол /\\ | наш! /\\

Кто у | бийца твой про | клятый? Кто, от | ку-уда /\\ | он? /\\

Видно, | в злых его де | лах ты был по | ме-ехо-о | ю, /\\

Видно, | счастье ему | наше не пон | ра-ави-и | лось!.. /\\

(«Правда» от 1 декабря 1936 г.)

ПЛЕОНАЗМ

ПЛЕОНА́ЗМ (от греч. πλεονασμός - излишество) - многословие, излишние определительные слова в фразе. Таковы П., которыми мы пользуемся на каждом шагу: приснилось во сне, нижнее белье, воротился обратно, курносый нос, побежал бегом, видел своими собственными глазами и пр. Примеры П. у поэтов.

Туда пешком печальный граф

Идет и над пещерой темной

Зрит надпись...

(А. Пушкин)

Небесный свод, горящий славой звездной,

Таинственно глядит из глубины,

И мы плывем, пылающею бездной

Со всех сторон окружены.

(Ф. Тютчев)

Перенестись теперь прошу сейчас

За мною в спальню...

(М. Лермонтов)

Предо мною волна, закипевшая

Кипенью белой.

(Г. Шенгели)

Иногда П. употребляется как стилистическая фигура, в целях художественной выразительности; она заключается в подборе синомических выражений:

Гори, гори державная,

Кремлевская звезда,

Сверкай на стягах, славная,

Навеки, навсегда!

(А. Прокофьев)

Но без страха, без боязни

Вышел Шингебис на битву.

(«Гайавата», пер. И. Бунина)

Подобными синомическими П. богата русская народная поэзия, создавшая постоянные парные комплексы: путь-дороженька, грусть-тоска, море-окиян, горе-горькое и др.

Ср. синонимия.

ПОВЕСТЬ

ПО́ВЕСТЬ - литературное произведение описательно-повествовательного жанра; по своим размерам и, главное, быстроте развертывания эпизодов П. ближе к рассказу, чем к роману, которому присущи многоплановость и более подробная характеристика событий и персонажей. Трудность точного определения П. заключается в том, что она занимает серединное положение между романом и рассказом и бывает или почти романом (например, «Вешние воды» И. Тургенева, «Фома Гордеев» М. Горького), или явно приближается к рассказу («Ася» И. Тургенева, «Моя жизнь» А. Чехова). В. Белинский писал о П.: «Ее форма может вместить в себе все, что хотите - и легкий очерк нравов, и колкую саркастическую насмешку над человеком и обществом, и глубокое таинство души, и жестокую игру страстей. Краткая и быстрая, легкая и глубокая вместе, она перелетает с предмета на предмет, дробит жизнь на мелочи и вырывает листки из великой книги этой жизни» («О русской повести и повестях Гоголя»). Неустойчивое положение этого жанра в литературе подтверждается еще и тем, что некоторые поэты назвали свои поэмы повестями. Так, например, «Перчатка» определена В. Жуковским как «повесть», «Медный всадник» назван Пушкиным «петербургской повестью», поэмы «Демон» и «Измаил-бей» М. Лермонтова квалифицированы как «восточные повести», а «Тамбовская казначейша» - как «современная повесть». В советское время произведение в стихах Н. Асеева «Маяковский начинается» определено автором как «повесть в стихах»; точно так же названа поэма Я. Смелякова «Строгая любовь», а сатирическое произведение Н. Адуева «Товарищ Ардатов» имеет разъяснительный подзаголовок - «повесть-гротеск».

ПОВТОРЫ

ПОВТО́РЫ - стилистические признаки, присущие поэзии и этим отличающие ее от прозы, как противостоящей стилевой категории. К системе поэтических повторов относятся: метрические элементы - стопа, стих, тактометрический период, строфа, анакруза и эпикруза; эвфонические элементы - анафора и эпифора, рифмы, ассонансы, диссонансы, рефрен; разнообразные параллелизмы.

ПОГОВОРКА

ПОГОВО́РКА - меткое народное выражение, лаконичное по форме и острое по мысли и наблюдательности, чаще всего с юмористическим или сатирическим оттенком. В П., как и в пословицах, сказывается народная мудрость. Различие между ними заключается в том, что П. - это одночастная форма выражения, без противопоставления; пословица же - всегда двухчастное выражение. Примеры народных П.: не в коня корм; правда светлее солнца; один в поле не воин; смелостью города берут; всяк кузнец своего счастья; лихо не лежит тихо; сухая ложка рот дерет. Некоторые П. явно стихотворного происхождения: за добро плати добром; нету дыма без огня; шилом море не нагреешь; после дождика в четверг (хорей); сытый голодного не разумеет; мир не без добрых людей; мокрый дождя не боится (дактиль); и сила уму не уступит; хвалилась синица море спалить; голодный француз и вороне рад (амфибрахий) .

ПОДРАЖАНИЕ

ПОДРАЖА́НИЕ - лироэпический жанр в поэзии 18 и первой половины 19 вв.; стихотворение, навеянное творчеством какого-либо поэта или стилизованное в духе поэзии данного автора. Так, например, Е. Баратынский назвал «Подражанием Лафору» стихотворение, начинающееся строкой «Свободу дав тоске моей»; у А. Пушкина имеется ряд стихотворений, определяемых как П. - «Подражание французскому» («Супругою твоей я так пленился»), «Подражание итальянскому» («Как с древа сорвался предатель-ученик»), «Подражание арабскому», «Подражания древним (из Ксенофана Колофанского, из Афенея)»; у М. Лермонтова - «Подражание Байрону» («Не смейся, друг, над жертвою страстей»); у Н. Некрасова - «Подражание Шиллеру (I. Сущность. II. Форма)».

ПОДХВАТ

ПОДХВА́Т - см. акромонограмма.

ПОЛИМЕТРИЯ

ПОЛИМЕТРИ́Я (от греч. πολύ - много и μίτρον - мера) - многомерность; употребление в поэтическом произведении (обычно в поэме) нескольких стихотворных размеров, придающих ему ритмическое разнообразие. Полиметрично «Слово о полку Игореве». В 18 в. опыты П. были у В. Тредиаковского и А. Сумарокова. В 19 в. в полиметрическом стиле написаны поэмы: «Мстислав Мстиславич» П. Катенина, «Бродяга» И. Аксакова, «Симеон» Л. Мея, ряд поэм Т. Шевченко - «Гайдамаки», «Слепой», «Марьяна-черница» и др. Из советских поэтов П. применяли Д. Бедный в поэмах «Про землю, про волю, про рабочую долю», «О Митьке-бегунце и об его конце», В. Маяковский в поэмах «Владимир Ильич Ленин» и «Хорошо!», А. Твардовский в поэме «Страна Муравия», А. Недогонов в поэме «Флаг над сельсоветом»; М. Цветаева в поэме-сказке «Царь-Девица». В поэме «Страна Муравия» встречаются разнообразные ритмические формы:

С утра на полдень едет он,

Дорога далека.

Свет белый с четырех сторон,

И сверху - облака.

А кто платил,

Когда я не платил?

За каждый стог,

Что в поле метал;

За каждый рог,

Что в хлеву держал...

У батьки, у матки

Родился Никита.

В церковной сторожке

Крестился Никита.

И никого не спрашивай,

Себя лишь уважай,

Косить пошел - покашивай,

Поехал - поезжай.

Большаком, по правой бровке,

Направляясь на восход,

Подпоясанный бечевкой,

Шел занятный пешеход.

На спине играет дрожь,

Шея - вырезная.

- Ну, хозяин, признаешь?..

Признавай, хозяин!

Большаком три ночи и три дня

Ехала телега без коня.

И шутил невесело мужик,

Что к конёвой должности привык.

Прицепились, едут.

Хороши дела.

И телега следом

Здорово пошла.

Стоят столы кленовые,

Хозяйка, нагружай!

Поспела свадьба новая

Под новый урожай.

Лети, лети, ластынька,

Лети за моря.

Прощай, прощай, Настенька,

Дочу́шка моя.

- Горек хлеб! /\\ Горько пиво!

Нельзя пить, /\\ нельзя есть.

Элементы П. имеются в поэме А. Блока «Двенадцать» и в поэме М. Алигер «Зоя».

ПОЛИСИНДЕТОН

ПОЛИСИ́НДЕТОН (греч. πολυσύνδετον) - см. многосоюзие.

ПОЛУДОЛЬНЫЕ СЛОГИ

ПОЛУДО́ЛЬНЫЕ СЛО́ГИ - в метрическом стихе фонетически легкие слоги, которые по условиям ритмической структуры, на фоне однодольных кратких слогов, произносятся вдвое быстрее и поэтому являются полудольными или кратчайшими. Полудольность - это одно из трех ритмических состояний слога в метрическом стихе (долгий слог, краткий слог, кратчайший слог). П. с. встречаются в народных частушках четырехдольного строя; в этом случае четырехдольная крата вмещает не четыре, а пять слогов (три однодольных и два полудольных):

Дайте | лодочку не | крашену, не | крашено вес | ло. /\\

Вниз по | реченьке по | еду куда пла | точек унес | ло.

⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́ /\\

⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́◡◡⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́ /\\

С неба | звездочка у | пала, и дру | гая упа | дет.

За из | мену серо | глазому пусть ко | сая попа | дет. /\\

⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́ /\\

⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́◡◡⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́ /\\

В следующем народном метрическом стихотворении четырехдольного строя полудольные слоги занимают половину четырехдольной краты, которая в этом случае принимает в себя шесть слогов, расположенных в ней так | ◡́◡◡◡⌣́⌣ | :

| Я посею ль, | млада-молоденька, | цветиков ма | ленько. /\\ /\\ |

| Стали цветы | расцветати, | сердце обми | рати. /\\ /\\ |

| ...Я б списала | голос голосочек | на тонкий лис | точек, /\\ /\\ |

| Что на тонень | кий листочек, | на белу | бу | магу. /\\ /\\ |

| ⌣́⌣⌣́⌣ | ◡́◡◡◡⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ /\\ /\\ |

| ⌣́⌣⌣⌣́ | ⌣⌣⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣ /\\ /\\ |

| ⌣́⌣⌣́⌣ | ◡́◡◡◡⌣́⌣ | ⌣⌣́⌣⌣ | ⌣́⌣ /\\ /\\ |

| ⌣⌣⌣́⌣ | ⌣⌣⌣́⌣ | ⌣⌣́⌣⌣ | ⌣́⌣ /\\ /\\ |

В авторской поэзии П. встречаются очень редко. К ним иногда обращался Вяч. Иванов:

╔ Снилось | мне, сквозит за | веса

╚ Меж зем | лей и лицом не | бес. /\\

⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́◡◡⌣́⌣ | ⌣́ /\\

╔ Небо - | влажный взор Зе | веса,

╚ И проз | рачный грустит Зе | вес. /\\

⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́◡◡⌣́⌣ | ⌣́ /\\

╔ Я про | чел в склоненном | взоре

╚ Голу | беющую пе | чаль. /\\

⌣⌣ | ⌣́⌣⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́◡◡⌣́⌣ | ⌣́ /\\

╔ Вспухнет | вал - и рухнет | в море;

╚ Наших | весен ему не | жаль! /\\

⌣⌣ | ⌣́⌣⌣́⌣ | ⌣́⌣⌣́⌣ | ⌣́◡◡⌣́⌣ | ⌣́ /\\

(«Bethoveniana», в сб. «Прозрачность»)

Во втором периоде в ячейки П. с. введены слоги, перегруженные согласными, которые отяжеляют ритм стиха.

Введение в стих П. с., равно как и долгих двудольных слогов, значительно расширяет ресурсы ритмики, обогащая ее весьма эффективными структурными элементами.

ПОСВЯЩЕНИЕ

ПОСВЯЩЕ́НИЕ - поэтический жанр, лирическое стихотворение, предваряющее большое произведение. В П. поэт открыто мотивирует подношение этого произведения определенному лицу или, наоборот, выражает свои чувства неназванному адресату, который один только и может понять намеки и недомолвки, имеющиеся в П. Примером первого рода П. может служить стихотворное посвящение Н. Некрасова «Другу-приятелю Гавриле Яковлевичу» (крестьянину деревни Шоды Костромской губернии), предваряющее поэму «Коробейники»; примером второго рода являются стихотворные П. - А. Пушкина к «Полтаве» («Тебе - но голос музы темной») и М. Лермонтова к поэме «Измаил-бей» («Опять явилось вдохновенье»).

ПОСЛАНИЕ

ПОСЛА́НИЕ - древнейший жанр монологической поэзии, большое стихотворение, в котором поэт, как бы беседуя с адресатом, высказывает свои суждения по какому-либо важному вопросу. В античной литературе известно такое «Послание к Пизонам» Горация, представляющее собой стихотворный трактат о поэтическом искусстве.

В древнерусской литературе П. назывался эпистолярно-публицистический жанр - обращение какого-либо авторитетного общественного или политического деятеля к другому лицу по важному вопросу. Таковы, например, религиозные П. Новгородского архиепископа Василия к Тверскому епископу Федору (14 в.) о существовании земного рая; политические П. царя Ивана Грозного в Кирилло-Белозерский монастырь (около 1578 г.) на просьбу игумена монастыря Козьмы образумить ссыльных опальных бояр. Известны светские, повествовательного характера, стихотворные послания Тимофея Каменевича-Рвовского к поэту 17 в. Кариону Истомину или «Послание к некоему другу» монаха Антония Подольского.

Как лирический жанр П. были популярны в 18 и в первой трети 19 вв. Таковы, например, послания В. Жуковского к Филалету, И. Батюшкову, П. Вяземскому. Ряд П. имеется у Н. Карамзина, И. Дмитриева, К. Батюшкова, А. Фета и др. А. Пушкин написал «Послание к Галичу», «Послание к Наталье», «Послание к кн. Горчакову», «Послание к Юдину», «Послание к Великопольскому», «Послание Цензору». Наиболее употребительный стихотворный размер в П. - шестистопный ямб (александрийский стих):

Угрюмый сторож муз, гонитель давний мой,

Сегодня рассуждать задумал я с тобой.

Не бойся: не хочу, польщенный мыслью ложной,

Цензуру поносить хулой неосторожной.

(А. Пушкин, «Послание к Цензору»)

Или трехстопный ямб:

Где ты, ленивец мой?

Любовник наслажденья!

Ужель уединенья

Тебе не мил покой?

(Он же, «Послание к Галичу»)

Являясь жанром, близким к письму, П. иногда превращались, по существу, в литературно-политические памфлеты (например, «Послание Цензору» А. Пушкина). Таким памфлетом было прозаическое «Послание к слугам моим Шумилову, Ваньке и Петрушке» Д. Фонвизина, направленное против церковного учения и тирании царя. По поводу фонвизинского послания В. Белинский писал, что оно «переживет все толстые поэмы того времени».

ПОСЛОВИЦА

ПОСЛО́ВИЦА - афористическое народное изречение, обычно двухчастной формы, этим и отличается П. от одночастной поговорки. П. выражает собой народную мудрость. Будучи элементарной формой поэтической речи, народная П. часто пользуется такими стилистическими приемами, как стихотворный размер, рифма, ассонанс, аллитерация, параллелизм; эти признаки поэтического стиля позволяют думать, что П. является фрагментом, стихом, строкой из забытого произведения и удержалась она в народной памяти благодаря острой мысли, выраженной в особо удачной лаконичной форме. Вот ряд П. в форме четырехстопного хорея: чем богаты, тем и рады; в тесноте да не в обиде; не обманешь, не продашь; щи да каша - пища наша; кошка спит, а мышку видит; тише едешь - дальше будешь. Или П. в форме амфибрахия: попытка не пытка, а спрос не беда; без соли, без хлеба - худая беседа; что было, то сплыло. Народные афористические П.: ученье - свет, а неученье - тьма; клевета - что уголь: не обожжет, так замарает; волков бояться - в лес не ходить; умный товарищ - половина дороги; ошибся - не ушибся: вперед наука; и комар лошадь свалит, если волк пособит; как возьмет голод, появится и голос; ложью свет пройдешь, да впредь не поверят; на трактор надейся, а коня не бросай.

Большое количество П. и поговорок вышло из басен И. Крылова: хоть видит око, да зуб неймет; недаром говорится, что дело мастера боится; а вы, друзья, как ни садитесь, все в музыканты не годитесь. Многие строки гениальной комедии А. Грибоедова вошли в обиход русского языка как П.: нельзя ли для прогулок подальше выбрать закоулок?; шел в комнату, попал в другую; обычай мой такой: подписано, так с плеч долой; блажен, кто верует, тепло ему на свете; служить бы рад, прислуживаться тошно.

ПОСТОЯННЫЙ ЭПИТЕТ

ПОСТОЯ́ННЫЙ ЭПИ́ТЕТ - см. эпитет.

ПОЭЗИЯ

ПОЭ́ЗИЯ (греч. ποίησις, от ποιέω - делаю, создаю, творю) - 1) в расширительном значении - литературно-художественные произведения в стихах или прозе. 2) В настоящее время употребляется в более узком понимании: П. - это стихотворные художественные произведения, в отличие от художественной прозы.

См. также стих.

ПОЭМА

ПОЭ́МА (греч. ποίημα, от ποιέω - делаю, творю) - большое многочастное стихотворное произведение эпического или лирического характера. Форма П. на протяжении всей истории литературы претерпела значительные изменения и поэтому лишена устойчивости. Классическая П. - это преимущественно эпическое («Одиссея» и «Илиада» Гомера, «Божественная комедия» Данте) или историко-героическое («Освобожденный Иерусалим» Торквато Тассо, «Неистовый Роланд» Л. Ариосто, «Петр Великий» М. Ломоносова, «Россиада» М. Хераскова) произведение. От классической поэмы существенно отличаются романтические поэмы (например, Дж. Байрона), по своему содержанию они ближе к жизни личности и несут в себе элементы лиризма. Таковы романтические поэмы А. Пушкина, Е. Баратынского, М. Лермонтова, К. Рылеева и др. В русской литературе конца 19 и начала 20 вв. П. как жанровая форма была сравнительно редким явлением (В. Брюсов - несколько поэм, А. Блок - «Возмездие» и «Двенадцать», И. Бунин «Листопад», А. Белый - «Первое свидание»). Возрождение новой русской поэмы началось с Владимира Маяковского. Ныне П. - один из популярных жанров в литературах всех советских республик.

Некоторые писатели называли П. свои прозаические произведения. Так, Н. Гоголь считал «Мертвые души» поэмой, намереваясь построить ее по форме трехчастной поэмы Данте «Божественная комедия» (Ад, Чистилище, Рай).

ПОЭТИКА

ПОЭ́ТИКА (от греч. ποιητική - поэтическое искусство) - наука о структурных формах художественных произведений и исторических законах изменения этих форм под влиянием нового содержания. В прошлом исследователи литературы считали, что П. должна быть нормативной, т. е. устанавливающей стилистические принципы в связи с определенным социально-философским направлением или школой. Таковы античные поэтики Аристотеля и Горация, на Западе - Н. Буало, Г. Лессинга, в России - теоретические работы В. Тредиаковского и М. Ломоносова. Элементы нормативности содержатся также в поэтиках, выработанных определенными литературными направлениями и течениями (например, П. символистов, П. акмеистов) и даже отдельными крупными поэтами, оказывающими влияние на дальнейший ход литературы (например, поэтика А. Пушкина, поэтика Н. Некрасова, поэтика В. Маяковского). Попытка создать историческую П. принадлежит Александру Веселовскому. В основе его работы лежит концепция романо-германской историко-филологической школы. В последнее время среди советских литературоведов наметилась тенденция к созданию системной П. В этом отношении представляют интерес исследования В. Виноградова, в которых он стремится разграничить области поэтики и стилистики, и работы Ю. Лотмана по структуральной поэтике.

ПОЭТИЧЕСКАЯ ВОЛЬНОСТЬ

ПОЭТИ́ЧЕСКАЯ ВО́ЛЬНОСТЬ - см. вольность поэтическая.

ПОЭТИЧЕСКАЯ ЭТИМОЛОГИЯ

ПОЭТИ́ЧЕСКАЯ ЭТИМОЛО́ГИЯ (термин Г. Винокура) - вид двойного или тройного звукового параллелизма, когда поэт подбирает к первому члену сопоставления фонетически близкие слова, подчеркивая тем самым единство звуковой структуры стиха. Такой отбор аллитерируемых слов накладывает на стихи особый ассоциативный отпечаток, отклоняющий порой мысль от прямого логического развития. Неумеренное использование близких по звучанию, но далеких по значению слов может вызвать сбивчивость ассоциаций и привести к затемнению смысла. Прием П. э. появился в русской поэзии 20 в., когда возрос интерес к внутренней форме звучащего слова. Некоторые литературоведы, вслед за В. Вундтом, называют это явление звуковой метафорой (Б. Томашевский). Очень близкое или полное звуковое совпадение параллельных членов обычно приводит к каламбуру (ср. каламбурные рифмы и семантический ассонанс).

Примеры П. э.:

Со сталелитейного стали лететь

Крики, кровью окрашенные,

Стекало в стекольных, и падали те,

Слезой поскользнувшись страшною.

(Н. Асеев)

Я запретил бы «продажу овса и сена»...

Ведь это пахнет убийством отца и сына.

(Он же)

Он вне себя. Он внес с собой

Дворовый шум и - делать нечего:

На свете нет тоски такой,

Которой снег бы не вылечивал.

(Б. Пастернак)

Забором крался конокрад,

Загаром крылся виноград.

(Он же)

В даль глазами лезу я...

Низкие лесёнки;

мне

сия Силезия

влезла в селезенки.

(В. Маяковский)

Толпа метавшихся метафор

Вошла в музеи и в кафе.

(П. Антокольский)

Кругом тута и туя,

А что такое - Туля!

То ли турчанка -

Тонкая талия?

То ли речонка -

Горная, талая?

То ли свистулька?

То ли козуля?

Туля?

(А. Вознесенский)

В классической поэзии прием П. э. - редкое явление, например в игривых стихах А. Пушкина в письме С. Соболевскому:

У Гальяни иль Кольони

Закажи себе в Твери

С пармазаном макарони

Да яишницу свари.

В русской народной поэзии приемы П. э. можно обнаружить среди частушек, отличающихся необыкновенной легкостью фонетической структуры:

Сирень, сирень, сиренечка,

Сиреневая веточка.

Не подходишь - и не надо,

Серенькая кепочка.

ПРЕНИЯ

ПРЕ́НИЯ - в старофранцузской поэзии шуточные диалоги между двумя исполнителями пьески - жонглерами; например, споры двух персонажей - Лета с Зимой, Масляницы с Великим постом, Души с Телом, Вина с Водой и др. Эта же форма П. встречается и в поэзии других народов, она является разновидностью амебейной композиции.

ПРЕЦИОЗНАЯ ПОЭЗИЯ

ПРЕЦИО́ЗНАЯ ПОЭ́ЗИЯ (от франц. precieux - драгоценный, изысканный) - эстетско-салонное течение во Франции 17 в. зародившееся в кругах аристократии, в парижском салоне маркизы Рамбулье. По мнению последователей этого течения, поэзия, равно как и другие искусства, должна принадлежать только изысканным умам, единственным ценителям прекрасного, поскольку поэзия - это эстетическая забава, игра, в которой содержание подчиняется форме. Любимым стилистическим приемом последователей П. п. или перифразы, высмеянные впоследствии Мольером в «Смешных жеманницах» (зеркало - «советник граций», кресла - «удобства для разговора» и пр.). Эти поэты писали стихи различной изощренной формы: фигурные стихи, стихи, в которых все слова начинались на одну букву (тавтограмма), и т. п. Для прециозного стиля характерны пышные метафоры и сравнения, остроты.

ПРИБАУТКА

ПРИБАУ́ТКА - шутливое народное выражение, полное безобидного юмора; иногда короткий рассказец в виде расширенной поговорки, часто с рифмами и аллитерациями. Например, известная П. - «Ах, как сладки гусиные лапки! - А ты их едал? - Нет, не едал, но мой дядя видал, как наш барин едал».

ПРИМЕНЕНИЕ

ПРИМЕНЕ́НИЕ - см. аллюзия.

ПРИПЕВ

ПРИПЕ́В - стихи, повторяющиеся в конце каждого куплета песни; термин П. ближе к народным песням, в отличие от рефрена, являющегося строфическим повтором в авторском стихотворении, которое положено композитором на музыку. Пример П. в русской народной поэзии:

Как у наших у ворот

Стоит озеро воды.

Ой люли, ой люли!

Стоит озеро воды.

Молодец коня поил,

К воротичкам подводил.

Ой люли, ой люли!

К воротичкам подводил.

К вереюшке привязал,

Красной девке приказал:

Ой люли, ой люли!

Красной девке приказал...

ПРИСКАЗКА

ПРИ́СКАЗКА - разновидность русской прибаутки, добавляемой рассказчиком в начале, середине и конце сказки, например: «Это присказка, а сказка еще впереди» (в начале); «Скоро сказка сказывается, да нескоро дело делается» (в середине); «И я там был, мед-пиво пил, по усам текло, а в рот не попало» (в конце).

ПРИТЧА

ПРИ́ТЧА - малый жанр поучительной или сатирической литературы, бытовавшей в России в 17-18 и в начале 19 вв.; небольшое, отчасти схожее с басней произведение в стихах или прозе. Вот притча А. Пушкина «Сапожник»:

Картину раз высматривал сапожник,

И в обуви ошибку указал;

Взяв тотчас кисть, исправился художник.

Вот, подбочась, сапожник продолжал:

«Мне кажется, лицо немного криво...

А эта грудь не слишком ли нага?»...

Тут Апеллес прервал нетерпеливо:

Суди, дружок, не свыше сапога!

Есть у меня приятель на примете:

Не ведаю, в каком бы он предмете

Был знатоком, хоть строг он на словах;

Но чорт его несет судить о свете:

Попробуй он судить о сапогах!

В древних литературах и в фольклоре П. назывался религиозно нравственный рассказ назидательного и поучительного характера.

ПРИЧИТАНИЯ

ПРИЧИТА́НИЯ - см. плач.

ПРОВАНСАЛЬСКАЯ ЛИРИКА

ПРОВАНСА́ЛЬСКАЯ ЛИ́РИКА - см. трубадуры.

ПРОВИНЦИАЛИЗМЫ

ПРОВИНЦИАЛИ́ЗМЫ (от лат. ptovincialis - провинциальный) - слова и выражения, отклоняющиеся от норм, положенных в основу литературного языка; обычно это областные слова, употребляемые только в данной местности. В литературных произведедениях П. встречаются как элементы местного колорита. См. также диалектизмы.

ПРОЗА

ПРО́ЗА [лат. prosa (oratio) - свободная речь - идущий прямо вперед] - как стилевая категория, противоположна поэзии (и стиху); она охватывает собой самые разнообразные жанры художественных произведений от рассказа до эпопеи. Характерная черта П. - отсутствие законченной системы композиционных повторов, присущих поэзии.

Ср. поэзия, стих.

ПРОЗАИЗМЫ

ПРОЗАИ́ЗМЫ - выражения, обороты и целые фразы из бытовой, научной и т. п. прозаической лексики, вторгающиеся в поэтический текст, на фоне которого они выглядят, как сторонний, хотя и внутренне мотивированный материал, например:

Я снова жизни полн - таков мой организм.

(Извольте мне простить ненужный прозаизм).

(А. Пушкин)

Все хорошо, но дело в том,

Что степь нагая там кругом.

(А. Пушкин)

Беспокойная ласковость взгляда

И поддельная краска ланит,

И убогая роскошь наряда,

Все не в пользу ее говорит.

(Н. Некрасов)

Своеобразный колорит приобретает стихотворение, построенное исключительно на П.:

Одиннадцать рублей и тридцать три копейки -

Вот месячный оклад Степана Фомича.

На что же к рождеству он шьет жене шубейки,

А к пасхе делает четыре кулича?

Награды к праздникам он, правда, получает;

Но много ли? Всего рублей на пятьдесят,

И значит это в год всего-то составляет

Сто восемьдесят шесть целковых - весь оклад,

И то без четырех копеек. Но положим,

Что - круглым счетом - в год сто восемьдесят шесть...

(Н. Добролюбов)

Подобными деловыми П. насыщен «Разговор с фининспектором о поэзии» В. Маяковского, который нередко с большим тактом прибегал к этому стилистическому приему:

Гражданин фининспектор!

Простите за беспокойство.

Спасибо...

не тревожьтесь...

я постою...

У меня к вам

дело

деликатного свойства:

о месте

поэта

в рабочем строю.

В ряду имеющих

лабазы и угодья

и я обложен

и должен караться.

Вы требуете

с меня

пятьсот в полугодие

и двадцать пять

за неподачу деклараций.

Труд мой

любому

труду

родствен.

Взгляните -

сколько я потерял,

какие

издержки

в моем производстве

и сколько тратится

на материал.

Вам,

конечно, известно

явление

«рифмы».

Скажем,

строчка

окончилась словом

«отца»,

и тогда

через строчку,

слога повторив, мы

ставим

какое-нибудь:

ламцадрица-ца´.

Ср. автология и просторечие.

ПРОЗОПОПЕЯ

ПРОЗОПОПЕ́Я (греч. προσωποποιΐα, от πρόσωπον - лицо и ποιέω - делаю, творю) - см. олицетворение.

ПРОКЕЛЕВЗМАТИК

ПРОКЕЛЕВЗМА́ТИК (греч. προκελευσματικός, от προκελεύω - погоняю вперед) - см. дипиррихий.

ПРОКЛИТИКА

ПРОКЛИ́ТИКА [от греч. προκλιτικός - наклоняющийся вперед (к следующему слову)] - лингвистический термин, безударное слово, передающее свое ударение стоящему за ним ударному, вследствие чего оба эти слова произносятся слитно, как одно слово. П. относится преимущественно к предлогам, союзам и местоимениям, например:

Я помню чудное мгновенье,

Передо мной явилась ты

Как мимолетное виденье,

Как гений чистой красоты.

(А. Пушкин)

А тут еще какой-то испоганил

Всю прорубь керосиновым ведром.

И все, стуча от холода зубами,

Владельца поминают недобром:

Чтоб дом его сгорел, чтоб он ослеп,

Чтоб потерял он карточки на хлеб.

(В. Инбер)

К П. относится первая часть, входящая в состав сложного слова (из двух или трех слов), -

Мир огромив мощью голоса,

иду - красивый,

двадцатидвухлетний,

(В. Маяковский)

а также двухсловные сочетания, где первое слово является безударным по отношению ко второму:

Бойцы сорок второй, пятьдесят пятой,

второй ударной, слышите ль меня?

(О. Бергольц)

Ср. энклитика.

ПРОЛОГ

ПРОЛО́Г (греч. πρόλογος, букв. - предисловие) - 1) в античной трагедии, а затем и в общеевропейской драме - обращение к зрителям театра, предваряющее собой начало действия на сцене (например, П. к «Фаусту» Гете). 2) В некоторых литературных произведениях - вводная глава, подготовляющая читателя к дальнейшему развертыванию сюжета.

ПРОНОМИНАЦИЯ

ПРОНОМИНА́ЦИЯ (лат. pro - вместо и nominatio - называние) - вид метонимии, замена нарицательного имени собственным (или наоборот), например: Отелло - вместо ревнивец, Эскулап - вместо доктор, Дон-Кихот - вместо рыцарь благородства.

Ср. антономасия.

ПРОСОДИЯ

ПРОСО́ДИЯ (греч. προσᾠδία - ударение) - 1) в античной поэтике учение о количестве, т. е. протяженности и ударности слогов в метрическом стихе, отсюда выражение - «количественная просодия». 2) В русской поэтике под П. разумеется система стихосложения или система стихотворных размеров.

ПРОСТОРЕЧИЕ

ПРОСТОРЕ́ЧИЕ - в художественном произведении, преимущественно поэтическом, применение народно-разговорных выражений, снижающих приподнятость стиля и придающих произведению (или части его) характер естественности, непринужденности, а иногда и уместной грубоватости. Весьма распространено чередование П. с присущим поэзии высоким стилем речи. Неумеренное использование П. в стихах может обратиться в систему прозаизмов. Примеры П.:

Скребницей чистил он коня,

А сам ворчал, сердясь не в меру:

«Занес же вражий дух меня

На распроклятую квартеру

(А. Пушкин)

Жил огненно-рыжий художник Гоген,

Богема, а в прошлом - торговый агент.

Чтоб в Лувр королевский попасть

из Монмартра,

Он дал

кругаля

через Яву с Суматрой!

(А. Вознесенский)

Не отпускай его, земля моя!

Будь он неладен, странник одержимый!

В конце концов он доведёт меня,

что я рожусь вне родины родимой.

Еще мне только не хватало: ждать

себя так долго в нетях нелюдимых,

мужчин и женщин стольких утруждать

рожденьем предков, мне необходимых.

(Б. Ахмадулина)

Ср. автология, прозаизмы.

ПРОСТРАНСТВО СТИХА

ПРОСТРА́НСТВО СТИХА́ - см. тактометрический период.

ПСАЛЬМЫ

ПСА́ЛЬМЫ (от греч. ед. ч. ψαλμός - песнь под аккомпанемент арфы) - народные полурелигиозные песнопения, исполнявшиеся нищими и бродячими певцами (калики-перехожие) в деревнях старой Великороссии, Украины и Белоруссии в сопровождении музыкального инструмента (бандура, скрипица) или без музыки. Особенно популярны были на Руси П. о Лазаре и о царе Соломоне.

ПУАНТ

ПУА́НТ (франц. pointe - острие, острота) - стилистический прием, выражающий: 1) остроумное заключение эпиграммы, басни или анекдота; 2) неожиданное разрешение сюжета (мастер такого сюжетного П. - американский новеллист О’Генри); 3) в более расширенном толковании П. является всякая резкая концовка в строфе или стихотворении, содержащая остроумное выражение, афористическую мысль или неожиданный вывод. На таких П. построены концовки многих строф романа А. Пушкина «Евгений Онегин», например П. из 1-й главы:

... Чего ж вам больше? Свет решил,

Что он умен и очень мил.

...И полку, с пыльной их семьей,

Задернул траурной тафтой.

... И в голос все решили так:

Что он опаснейший чудак.

...Доныне гордый наш язык

К почтовой прозе не привык.

Этот же прием П. использован В. Маяковским в стихотворении «Мелкая философия на глубоких местах», где каждая строфа заканчивается лаконичным, неожиданным выводом:

Превращусь

не в Толстого,

так в толстого, -

ем,

пишу,

от жары балда.

Кто над морем не философствовал?

Вода.

Вчера океан был злой,

как черт,

сегодня

смирней

голубицы на яйцах.

Какая разница!

Все течет...

Все меняется.

Есть

у воды

своя пора:

часы прилива,

часы отлива.

А у Стеклова

вода

не сходила с пера.

Несправедливо.

ПУБЛИЦИСТИЧЕСКАЯ ПОЭЗИЯ

ПУБЛИЦИСТИ́ЧЕСКАЯ ПОЭ́ЗИЯ (от лат. publicus - общественный) - стихотворные произведения, откликающиеся на актуальные вопросы общественно-политической жизни. В 19 в. русская П. п. представлена многими произведениями А. Пушкина, М. Лермонтова, Н. Некрасова, Н. Добролюбова, сатирических поэтов 60-х годов. Огромную роль в формировании революционного сознания широких масс сыграли в 20 в. стихотворные произведения М. Горького «Песня о Буревестнике» и «Песня о Соколе». В этом отношении М. Горький является основоположником новой П. п., широко представленной в творчестве советских поэтов. В поэме «Владимир Ильич Ленин» В. Маяковский говорил о П. п.:

Знаю,

лирик

скривится горько,

критик

ринется

хлыстиком выстегать:

- А где ж душа?!

Да это ж -

риторика!

Поэзия где ж?

Одна публицистика!!

Капитализм -

неизящное слово,

куда изящней звучит -

«соловей»,

но я

возвращусь к нему

снова и снова.

Строку

агитаторским лозунгом взвей.

Я буду писать

и про то

и про это,

но нынче

не время

любовных ляс.

Я всю свою

звонкую силу поэта

тебе отдаю,

атакующий класс.

ПЭОН

ПЭО́Н, или пэан (греч. παιών, или παιάν), - 1) в античном мире песнь в честь бога солнца Феба, а затем - благодарственная песнь богам за спасение и, наконец, просто победная песнь. Вместе с тем П. был назван и самый стихотворный размер этих песен. Античная пэоническая стопа - пятидольного объема о четырех слогах, один из которых долгий, двудольный. По месту положения долгого слога в стопе П. разделялись на четыре вида: первый П. ⌣̅⌣̅⌣⌣⌣, второй П. ⌣⌣̅⌣̅⌣⌣, третий П. ⌣⌣⌣̅⌣̅⌣, четвертый П. ⌣⌣⌣⌣̅⌣̅. Кроме пятидольной пэонической стопы о четырех слогах, в античной метрике были иные пятидольные стопы, но о трех слогах, из них один краткий и два долгих: бакхий ⌣⌣̅⌣̅⌣̅⌣̅, кретик, или амфимакр, ⌣̅⌣̅⌣⌣̅⌣̅ и палимбакхий ⌣̅⌣̅⌣̅⌣̅⌣.

2) Термин «П.» применительно к русскому стихосложению был известен еще в начале 19 в. (например, в работе Д. Самсонова «Краткое рассуждение о русском стихосложении», 1817). А. Белый под П. имел в виду сочетание ямба или хорея с пиррихием. По аналогии с античными П. в русском стихе стали различать четыре вида П. как четырехдольной стопы с акцентом на одном из четырех слогов.

Первый П. с ударением на первом слоге стопы, без анакрузы, соответствует первому четырехдольнику:

| С не́ба полу | де́нного жа | ра́ не подсту | пи́. /\\ /\\ /\\ |

| Ко́нная Бу | де́нного рас | ки́нулась в сте | пи́. /\\ /\\ /\\ |

(Н. Асеев)

Второй П. с ударением на втором слоге стопы, с однодольной анакрузой, соответствует второму четырехдольнику:

Фо | на́рики-су | да́рики, ска | жи́те-ка вы | мне́, /\\ /\\

Что | ви́дели, что | слы́шали в ноч | но́й вы тиши | не́. /\\ /\\

(И. Мятлев)

Третий П. с ударением на третьем слоге стопы, с двудольной анакрузой, соответствует третьему четырехдольнику:

На воз | ду́шном оке | а́не, без ру | ля́ и без вет | ри́л, /\\

Тихо | пла́вают в ту | ма́не хоры | стро́йные све | ти́л. /\\

(М. Лермонтов)

Четвертый П. с ударением на четвертом слоге стопы, с трехдольной анакрузой, соответствует четвертому четырехдольнику; встречается в четырехстопном ямбе и среди народных частушек:

Под голу | бы́ми небе | са́ми /\\ /\\ | /\\

Велико | ле́пными ков | ра́ми, /\\ /\\ | /\\

Блестя на | со́лнце снег ле | жит. /\\ /\\ /\\ | /\\

(А. Пушкин)

Сирень ка | ча́ется, ка | ча́ется, на | ве́рно упа | де́т;

Товарка | к ми́лому лас | ка́ется, на | верно ото | бье́т.

(Народная частушка)

Четырехдольники всех четырех видов являются излюбленными размерами в русской народной поэзии.

ПЯТИДОЛЬНИК

ПЯТИДО́ЛЬНИК - одна из четырех элементных групп, участвующих в формировании метрического стиха. Истоки П. - народная поэзия. Эта сложная двухакцентная мера (крата) представляет собой сочетание трехдольника с двудольником. Главный метрический акцент находится на первой доле трехдольника, побочный акцент - на первой доле двудольной части: ⌣̋⌣⌣ | ⌣́⌣. Как элементная ритмическая группа, П. теоретически имеет пять видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и соответствующей ей эпикрузы:

Пятидольник 1-й | ⌣̋⌣⌣ | ⌣́⌣ |

Пятидольник 2-й ⌣ | ⌣̋⌣⌣ | ⌣́

Пятидольник 3-й | ⌣́⌣ | ⌣̋⌣⌣ |

Пятидольник 4-й ⌣ | ⌣́⌣ | ⌣̋⌣

Пятидольник 5-й ⌣⌣ | ⌣́⌣ | ⌣̋

Все эти П. образуют собой класс пятидольников. В русской поэзии разработаны третий, четвертый и пятый пятидольники. Третий и пятый пятидольники совместимы и взаимозаменяемы; они распространены в русском народном стихе. Вот пример трехкратного П. третьего вида:

| Жаво | ро́ночек || на про | га́линке || распе | ва́ет. /\\ |

| Он зо | ве́т весну, || радость | кра́сную || вызы | ва́ет. /\\ |

(Н. Цыганов)

Будучи двухакцентной элементной группой, пятидольник (равно как и шестидольник) содержит в себе начала двухкратности; следовательно, сдвоенный пятидольник (и шестидольник) представляет собой сложную метрическую группировку, которая воспринимается слухом не как полупериод, а как цельный период четырехкратного отсчета. Примеры таких П. третьего вида:

| Впере | ди́ летит - || ясным | со́колом, |

| Поза | ди́ летит - || черным | во́роном, |

| Впере | ди́ летит - || не у | ка́тится, |

| Поза | ди́ летит - || не оста́нется. |

(Н. Некрасов)

Популярен в русской поэзии П. с рифмами:

| Как при | вя́жется, || как при | ле́пится |

| К уму- | ра́зуму || думка | пра́здная, |

| Мысль до | ку́шная || в мозг твой | вце́пится |

| И клю | ёт его, || неот | вя́зная. |

(В. Бенедиктов)

То же с однодольной паузой в конце каждого периода:

╔ | Мимо | дво́рика, |

╚ | Мимо | ха́ты, |

╔ | За о | бо́зами |

╚ | Шли сол | да́ты, /\\ |

╔ | Они | шли́-прошли |

╚ | Слобо | до́ю, /\\ |

╔ | Звали | де́вушку |

╚ | За со | бо́ю. /\\ |

(М. Исаковский)

То же с двудольной паузой:

| Не слыш | ны́ в саду || даже | шо́рохи, |

| Все здесь | за́мерло || до ут | ра́. /\\ /\\ |

| Если б | зна́ли вы, || как мне | до́роги |

| Подмос | ко́вные || вече | ра́. /\\ /\\ |

(М. Матусовский)

П. с ритмической инверсией:

╔ | Красным | по́лымем |

╚ | Заря | вспы́хнула; |

╔ | По ли | цу́ земли |

╚ | Туман | сте́лется; |

╔ | Разго | ре́лся день |

╚ | Огнем | со́лнечным, |

╔ | Подо | бра́л туман |

╚ | Выше | те́мя гор. |

(А. Кольцов)

П. со включением полудольных слогов:

╔ | Лет до | ста́ расти |

╚ | Нам без | ста́рости. |

╔ | Год от | го́да расти |

╚ | Нашей | бо́дрости. |

╔ | Славьте, | мо́лот и стих, |

╚ | Землю | мо́лодости. |

(В. Маяковский)

Четвертый вид П. встречается в нашей поэзии довольно часто. Из русских поэтов первым написал такие стихи В. Тредиаковский:

Нач | ну на | фле́йте сти || хи пе | ча́льны;

Зря | на Рос | си́ю чрез || страны | да́льны.

У других поэтов:

╔ Где | наша | ро́за,

╚ друзь | я мо | и́? /\\

╔ У | вяла | ро́за,

╚ Ди | тя за | ри́. /\\

(А. Пушкин)

Ды | мится | по́ле, рас || свет бе | ле́ет,

В сте | пи ту | ма́нной кри || чат ор | лы́. /\\

И | дико | зво́нок их || плач го | ло́дный

Сре | ди хо | ло́дной плы || вущей | мглы́. /\\

(И. Бунин)

Четвертым же П. написана «Песня о Соколе» М. Горького: « | Высоко в горы | вполз Уж и лег там | в сыром ущелье, | свернувшись в узел | и глядя в море...» | .

Следует отметить, что стихи такого стиля биметричны, их можно прочитать и как шестидольник:

Ды || мится | поле, /\\ рас || свет бе | леет, /\\

В сте || пи ту | манной /\\ кри || чат ор | лы, /\\ /\\

И || дико | звонок /\\ их || плач го | лодный /\\

Сре || ди хо | лодной /\\ плы || вущей | мглы́. /\\ /\\

Как правило, поэты соблюдают точность словоразделов, совпадающих с ритмическим членением П. Но есть случаи, когда они не следуют этому правилу. Вот пример рассечения слова в стихе стопоразделом, в результате чего осложняется естественная инерция ритма (4, 5, 6-й стихи):

| Кабы | зна́ла я, || кабы | ве́дала, |

| Не смот | ре́ла бы || из о | ко́шечка |

| Я на | мо́лодца || разу | да́лого, |

| Как он | е́хал по || нашей | у́лице, |

| Набе | кре́нь зало || мивши | му́рмолку, |

| Как ли | хо́ва ко || ня бу | ла́нова, |

| Звонко | но́гого, || долго | гри́вого, |

| Супро | ти́в окон || на ды | бы́ вздымал.

(А. К. Толстой)

Интересен редчайший опыт П. второго, но в нем допущена ошибка: не соблюдена двухакцентность пятидольной меры; акцентируется лишь первая доля трехдольной части, остается совершенно безударной двудольная часть, вследствие чего П. теряет свою устойчивость. Этим и объясняются слоговые просчеты в некоторых стихах, где допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов):

Без | во́дные золо | ти́стые пере | сы́пчатые бар | ха́ны /\\ /\\

Стре | мя́тся в полусож | же́нную неиз | ве́данную стра | ну́, /\\ /\\ /\\

Где | пра́вят в уеди | не́нии злато | ли́цые богды | ха́ны, /\\ /\\

Вды | ха́я тяжело | ды́мную злато | о́пийную вол | ну́. /\\ /\\ /\\

Где | в на́бережных фар | фо́ровых импе | ра́торские ка | на́лы /\\ /\\

По | бле́скивают, пере | пле́скивают ко | ри́чневой чешу | е́й, /\\ /\\ /\\

Где | в бе́лых обсерва | то́риях и библи | о́теках опа | ха́лы /\\ /\\

Над | ру́кописями | ве́тхими, точно | ве́тер берего | во́й. /\\ /\\ /\\

(Г. Шенгели)

Традиционная теория стиха игнорирует П. как самостоятельную меру метрического стиха. Между тем П. освящен традицией народной поэзии и довольно часто применяется русскими поэтами, что видно отчасти из вышеприведенных примеров. По своему долевому объему русские П. соответствуют античным пятиморным пэонам.

Предыдущая страница Следующая страница